侯字开头的诗句

1、   作者背景：孟郊(751年－814年)，字东野，洛阳人，祖籍平昌(今山东临邑县)。唐代著名诗人。祖先世居洛阳(今河南洛阳)，少时隐居嵩山。孟郊两试进士不第，四十六岁时才中进士，曾任溧阳县尉。由于不能舒展他的抱负，遂放迹林泉间，徘徊赋诗。以至公务多废，县令乃以假尉代之。后因河南尹郑余庆之荐，任职河南，晚年生活多在洛阳度过。唐宪宗元和九年，郑余庆再度招他往兴元府任参军，乃偕妻往赴，行至阌乡县(今河南灵宝)，暴疾而卒，葬洛阳东。张籍私谥为”贞曜先生“。孟郊工诗。因其诗作多写世态炎凉，民间苦难，故有“诗囚”之称，与贾岛并称“郊寒岛瘦”。孟诗现存500多首，以短篇五古最多。今传本《孟东野诗集》10卷。

2、　　约数介于实指与虚拟之间，既非完全虚指，也非确切的数字。约数的运用完全取决于诗词的需要。如苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，这首诗是题图所作，按理，应该实写几枝，但作者以“三两枝”描写桃花零星开放实景，渲染初春环境气氛，“三两枝”恰到好处，少则显得过于单调枯冷，多则春意盎然，无法与后文“春江水暖鸭先知”对物候的特质相呼应。又如辛弃疾“七八个星天外，两三点雨山前”，几个星，几点雨，谁也没法数，但是星多了则无雨，雨多了则无星，这是常识，所以作者只用约数，让人一下子感受到实情，又不过于枯燥乏味。以上两例，充分表现约数在诗词中的妙处：空灵悠远。《诗经·召南·小星》“嗤彼小星,三五在东”、唐代吕岩“草铺横野六七里，笛弄晚风三四声”、陶渊明《归田园居》:“方宅十余亩,草屋八九间”亦是如此，十分灵动。

3、4帘外五更风，吹梦无踪。——浪淘沙·帘外五更风(宋)无名氏或李清照。这首词的作者还有待考证。(侯字开头的诗句)。

4、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

5、　　在一些诗词中，“一”字还有“满”、“全”的意思，要注意区别。如贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”苏轼《望江南》：“试上超然台上望，半壕春水一城花。”这里的“一”均可理解为“满”、“全”的意思，但是用“满”、“全”来替代“一”，显然在抑扬顿挫、韵律和谐方面要逊色得多。

6、   译文：慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？

7、宋·周邦彦《满庭芳·夏景》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》困人天气日初长宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞宋·范成大《四时田园杂兴》清风破暑连三日元·王挥《过沙沟店》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

8、从人四五百，郁郁登郡门。——孔雀东南飞(汉)无名氏

9、长江一帆远，落日五湖春。——饯别王十一南游(唐)刘长卿

10、第12名~五日：相关诗词有1018句   

11、高訾，拼音gāozī，亦作“高赀”。指资财雄厚和富户。

12、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛(唐)李白

13、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

14、穷山候至阳气生，百物如与时节争。花深叶暗耀明日，日暖众鸟皆嘤鸣。

15、　　“半”字也不少，如：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开”“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花”，这个半字，有的是实指，有的是约数，要区别对待，不能全都认为是“一半”的意思。

16、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。——梦游天姥吟留别

17、春色满园关不住，一枝红杏出墙来夏(初夏)杜鹃血尽啼未歇，蝴蝶梦残心更狂。我自人间少情者，老来十倍惜年光。

18、万卷仙经三尺琴，刘安闻说是知音。——出自唐·吕岩《七言》

19、夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。

20、　　同样以沉雄豪放为主旋律的毛主席诗词，也是少不了用数字增强语言的力量。《念奴娇·昆仑》“飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。”把冰雪覆盖下的莽莽昆仑描述得雄奇壮观，可谓大气磅礴。“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”万户候与语境结合得天衣无缝，顿觉气宇轩昂。“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。”奇绝险峻的庐山风貌便跃然纸上。“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”，怀着悲悯的心情，放眼天地之间，是何等豪迈气象！ 

21、五云深处蓬山杳，寒轻雾重银蟾小。——菩萨蛮·五云深处蓬山杳(宋)李之仪

22、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

23、　　这类数字大量存在诗词之中，尤其是以气象见长的唐诗，更是比比皆是。这些数字完全是超出实情，作者以夸张的手法创造出来的，起到营造氛围，助力气势的作用。

24、“势分三足鼎，业复五铢钱。” 刘禹锡的这联诗，山东卫视的《国学小名士》的第三季的第二期，有提过。五铢钱，源于西汉。

25、　　“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”张祜的这首《宫词》，一唱三叹，直达人心。它有几个艺术特点，一是蕴含唐诗“时空”概念的特质，以“三千里”表明空间，以“二十年”表明时间，通过时空架构道尽哀怨与沧桑。二是以简喻繁，寥寥二十字，刀削斧砍，诗人笔力之深厚，非同凡响。三是句句带数字，清晰、准确地表达强烈的感情，精炼有力。数字为本诗成功地营造了浓厚的氛围，诗中的数字，有虚指(如前两句)，也有实指(如后两句)，虚实之间把事件和情感表述得恰到好处，使得本诗成为数字入诗的典范。

26、三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。——绮怀(清)黄景仁

27、   作者背景：高适(704—765年)，字达夫，沧州渤海县(今河北省景县)。唐朝时期大臣、边塞诗人，安东都护高侃之孙。天宝八年(749年)，进士及第，授封丘县尉。投靠河西节度使哥舒翰，担任掌书记。拜左拾遗，转监察御史，辅佐哥舒翰把守潼关。天宝十五年(756年)，护送唐玄宗进入成都，擢谏议大夫。出任淮南节度使，讨伐永王李璘叛乱。讨伐安史叛军，解救睢阳之围，历任太子詹事、彭蜀二州刺史、剑南东川节度使。广德二年(764年)，入为刑部侍郎、左散骑常侍，册封渤海县侯。永泰元年(765年)，去世，时年六十二岁，追赠礼部尚书，谥号为忠。作为著名边塞诗人，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”，著有《高常侍集》二十卷。

28、　　以浪漫情怀著称的李白，常常借数字以夸张之势增其力量：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这是李白结束流放归来，心情愉悦时的杰作，节奏明快，其中数字“一”“两”“万”，层层推进，使得诗歌魅力无穷。“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”创造了“鹏程万里”这个成语，虽是引用了典故，却让人感到力量之巨。“且乐生前一杯酒，何须身后千载名”“黄云万里动风色，白波九道流雪山”等等，不一而足。李白以其奔放的情思，留下千古绝唱，数字入诗为诗歌增色不少。

29、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。——漫感(清)龚自珍

30、　　刘禹锡《酬乐天扬州席上初逢见赠》“巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身”，就是自己实实在在被贬谪二十三年，不可换成其他数字。白居易“悠悠一别已三年，相望相思明月天。肠断青天望明月，别来三十六回圆”前面说别离已三年，所以三十六回圆是不可替代的。

31、　　以上例子的对比，有对仗的需要，也有比照的需要，这样的对比，诗词中还有无数例句：

32、　　张孝祥《念奴娇·过洞庭》：“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。”以“三万”极言湖面广阔，而“一叶”则突出舟之渺小，互相映照，从而产生一种强烈的反差，提升了词意所要表达的境界，为豪放的语境打下基调。

33、　　辛弃疾《水龙吟》：“千古兴亡，百年悲笑，一时登览。”

34、上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。

35、(初夏)赐食金盘出宝闺，玄熊掌映紫驼蹄。侯家但诧承恩泽，岂识山厨苦虀？(初夏)隋家古寺郡西南，寺废残僧只二三。

36、　　“一”字入诗，不仅反映了诗人推敲和锤字炼句的治学精神，还充分体现了作者的诗心和诗情，具有化平淡为神奇的艺术效果，值得今人反复揣摩，认真领会。古人常用的还有“一片”“一段”“一缕”等词组，用得恰当，必能增色。用“一片”的如“一片春愁待酒浇”“一片冰心在玉壶”“一片孤城万仞山”等，用“一缕”的如“载酒船空，眠波柳老，一缕离恨难折”“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云”“清晨开卷坐幽窗，深注炉烟一缕香”等，用“一段”的如“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”“未卜三生愿，平添一段愁”“半篙春水滑，一段夕阳愁”等。这些常用的词组，其实也是诗人长期揣摩的结果，我们要用好，也需要不断的积累和揣摩。

37、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

38、　　白居易《春题湖上》“松排山面千重翠，月点波心一颗珠。”诗中“排”与“点”精妙绝伦，“排”字突出静态，把满山林立的松树的姿态描绘得淋漓尽致，“点”字突出动态，把一轮明月照映有水面的形象生动地表现出来，而“千面”与“一颗”数字的对比，极大地助力诗意的构成。

39、五色雀，小凤凰。——五色雀(明代·王佐(汝学))

40、    赏析：这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。忧从中来，更增惆怅，“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特，比“愁更愁”更为形象生动。如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。愁思之浓，跃然纸上。其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。

41、五陵北原上，万古青濛濛。——与高适薛据同登慈恩寺浮图

42、五色羽：相关诗词有14句          

43、　　纳兰容若《画堂春》“一生一代一双人，争教两处销魂”也是连用三个“一”，借用了骆宾王的“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。”但纳兰词却反其意而行，骆诗前有铺垫，自然流畅，而纳兰词无任何铺陈，开篇即来，颇有一点呐喊之意，让人想起“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰”的味道，这三个“一”连用，极大地推进了感情色彩。

44、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。《春日》(宋)朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

45、《惠崇春江晚景》(宋)苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

46、　　徐凝《忆扬州》：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”

47、晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。