京字开头的诗句

1、京城在处闲人少，唯共君行并马蹄。——《赠别王侍御赴任陕州司马》张籍

2、诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景。诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近，就一条江水的距离，不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了，也不远了。次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。

3、遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

4、江淮度寒食，京洛缝春衣。——出自唐·王维《送綦毋潜落第还乡》

5、生当复来归，死当长相思。——汉·苏武《留别妻》

6、赠君以黟川点漆之墨，送君以阳关堕泪之声。酒浇胸次之磊块，菊制短世之颓龄。

7、那些陪她一起哭，一起笑的人，早就迎来了梦醒时分。我们以为自己已经忘记了，蓦然回首，却发现一切清晰昨日。

8、 亮暗生涯，谁言万象分明。(唐代杜甫《夜泊牛渚怀古》)

9、以诗句开头的作文花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘香榭，落絮轻沾扑秀帘.——题记听到传言，进而确定“黛玉”离世我心中不禁寒，打开电视，看到曾经鲜活漂亮的“黛玉”心中总不能平静。

10、正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。送王郎宋代：黄庭坚酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。

11、一从理京剧，谨运万事皆容易。——《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首》

12、扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

13、该小组选派的一名同学进行情景朗诵表演，不仅读出了深切的思念之情，还将首句“海上生明月，天涯共此时”一句中所展示的雄浑阔大的境界表现了出来。

14、②探究问题：清人宋宗元评该诗“沉痛语不堪多读”，说说你的体会。

15、《关雎》诗歌的整体释义：雎鸠水鸟在河中的沙洲上鸣叫着嬉戏玩耍。一位身材优美勤劳善良的好姑娘，是好男人的佳配偶，该与君子结双成对。河边浅浅的水面生长着茂盛的参差不齐的荇菜，在姑娘的身边随水流左右不停地摆动着。这么勤劳善良美丽的好姑娘，白天黑夜都让人想念她。这么好的姑娘，追求不到她，就连睡觉做梦都想着这件事。自己常常会一个人悠悠思念细细地回味，真叫人翻来覆去难以入眠，朝思暮想。参差不齐的荇菜，姑娘在水面左右不停地采摘着。为了讨得好姑娘的欢心，他弹奏起琴瑟乐器向她表达自己的爱慕之情。参差不齐的荇菜在姑娘的旁边，姑娘在河面上不停地采摘着。为了进一步想讨得这位好姑娘的欢心，他取来钟鼓乐器，用敲钟击鼓的方式来取悦她的芳心。

16、师：“你们这组的吟诵设计很巧妙，一反常规做法。这种从尾联典故(板书‘用典’)入手‘倒嚼甘蔗’似的赏读，的确使该诗的一切问题迎刃而解。前人称孟浩然的诗‘冲淡中有壮逸之气’(《唐音癸签》)，该诗中抒发的入世的欲望、不遇的牢骚，正构成‘壮逸之气’的内涵。而前四句‘俯仰今古，寄慨苍凉……句法一气挥洒，若鹰隼摩空而下，盘折中有劲疾之势’(俞陛云《诗境浅说》)，让人感受到其诗清幽淡远的风格外(板书‘清’)另有雄浑壮阔的面貌在。” 

17、14玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。朱敦儒(宋)

18、生生世世常如此，争似留神养自身。——唐·吕洞宾《绝句》

19、记得上世纪八十年代中期以前,沣河梁家桥东岸埝边桑柳泛绿,翠竹青青,西岸埝边芦苇荡葱郁浓密,鸟语花香;蜿蜒的沣河大堰堤边,白杨树遮天蔽日;沣河白沙泛洲,河水清澈见底,缓缓流淌,河里游鱼跃动,河面鱼鹰旋绕;常见沿岸妇女梳饰洗衣,旁边孩童或在沙滩玩耍,或去水中摸鱼捉虾;河湾较深水域,成年者游泳洗澡,戏水渲闹;古梁家桥似长虹卧波,贯通东西;蓝天白云,南山清晰,宛若画屏,犹如仙境。在《诗经·秦风·终南》中云：“终南何有？有条有梅。”可知远古时期的南山一带是有梅树的。足见三千多年以前的气候条件堪比而今的江南。那么，沣水岸边一定是一处十分美丽的地方。不难看出西周王朝选在沣河两岸建立丰镐都城的原因所在。

20、也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

21、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。

22、试看春残渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

23、长安想在目，前路遥仿佛。落日看华山，关门逼青翠。

24、生我不得力，终身两酸嘶。——唐·杜甫《无家别》

25、13争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城。白居易

26、生犀不敢烧，水怪恐摧捽。——唐·皮日休《太湖诗·投龙潭》

27、雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。

28、生民何计乐樵苏。——唐·曹松《己亥岁二首》

29、“这首诗以长于‘炼句’而为后人所称道，诗人将叙事、写景、抒情交织在一起。如颈联两句用了倒装手法，加强、加深了描写的力度，写‘鸿雁’‘云山’是感官首先接触到的物象，然后才有‘愁里听’‘客中过’，这就由景生情，合乎认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，颔联的‘关城树色’和‘御苑砧声’虽是记忆中的形象，但作者联系气候、时刻等环境条件，有声有色地描绘了朋友未来的行程之景，景中有情。‘催’字、‘向’字更见推敲之功，暑退寒催，一年年循环往复；砧声起落，一日日暮去朝来，使人深味岁月如流、时不我待之感。”

30、京口瓜洲一水间。——王安石(宋代)《泊船瓜洲》

31、诗中的“参差荇菜”之句，指根茎长短不齐的水中植物。宋朱熹在《诗经集传》中注曰：“根生水底，茎如钗股，上青下白，叶紫赤，圆径寸余，浮在水面。”另有南北朝时北齐文学家颜之推在《颜氏家训》中述：“今荇菜是水有之，黄花似莼。”即凡有水的地方都有荇菜，开着黄花，很像是同样的一种可食的叫做“莼”的水中植物。在《诗经·鲁颂·泮水》中还提到“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀准备。据说“荇、芹、藻、茆(莼)、”均为可食用的水菜。据古汉语字典释意“茆”字为莼菜，另含茅草之意，莼即为“水葵”莼菜。而“芹”应为沣河上有的“水芹菜”，茎叶可做菜食，亦可入药。据传我国远古时的周代把这些水中野生菜斋视为圣洁之物，用来制成菜羹，做为祭祀佳品。而今，在当地还延续着吃菜羹、菜疙瘩、菜饼馍、麦饭的习俗，特别是在死了人以后还要做麦饭(用菜和五谷之物)，用做倒头饭或送埋饭，以祭祀亡灵。

32、白话释义：唱戏时弹琴击鼓，戏文是字正腔圆，韵味十足。

33、江湖归不易，京邑计长贫。——出自唐·项斯《长安书怀呈知己》

34、按六篇选文将班级分为六个大组，每个组完成一首诗表演性诵读的任务(形式不拘)，并合作探究该诗的议题，推举一位同学届时到讲台前展示大家研讨的成果。

35、胜气欣有逢，仙游且难访。故人吏京剧，每事多闲放。

36、就粮近故垒，练卒依旧京。掘壕不到水，牧马役亦轻。

37、关于写“古诗”话题的开头诗，文学领域中一朵永不凋零的花，一颗华彩四射的瑰宝。她有着耐人寻味又绮丽独特的风格——诗的洒脱，诗的含蓄，诗的飘逸，诗的沉郁，诗的豪放，诗的婉约……诗是文学的精华，是生活的缩影。

38、也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释，最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！

39、如今的京剧在天下都是独特的，而明朝时的国粹历史更加的辉煌。

40、生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。——辛弃疾《汉宫春·立春日》

41、东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。

42、京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等。

43、此句出自《次韵刘贡甫学士画松石图歌》，是宋朝诗人苏辙的作品之一。

44、则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。

45、小生老生和花脸穿着厚底靴，老旦青衣甩着长长的水袖。

46、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。

47、孟郊《招文士饮》：文士莫辞酒，诗人命属花。

48、(2)徽剧是京剧的前身。1790年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

49、 ——滕王阁序 王勃