一、关于十字架的网名和分组

1、基弗生活在一个否认和拒绝谈论历史的时代。在1950年代，为大屠杀受害者哀悼几乎是不可能的。正因为如此，基弗和他这一代的许多艺术家只能靠自己的方式来尝试拼凑发生的事情和原因。基弗并没有试图治愈一个破碎的国家、或探索一个正在转型的体制，而是回顾过去、拼凑成当下。

2、这样看很简单，一个修行的人、一个感悟的人，一个试图脱离低级趣味存心向道之人，他的面前代表着思路延续或者思维空间的多维度转换，他在冥坐沉思：明天早上还是喝小米粥加包子吧，今天这家炸的油条又短了至少一公分，摊主还说别人家一根都涨了两毛，他这都是老主顾不忍心。

3、问：请您谈谈，在安德烈一年级的时候，他是否就表现出我们以后一致公认的天赋？

4、此后局势持续紧张，2021年12月，俄罗斯提出了一系列安全要求。2022年2月21日晚，俄罗斯总统普京签署命令，承认乌克兰东部的“顿涅茨克人民共和国”和“卢甘斯克人民共和国”。

5、等待他们的，只有死亡。

6、《格尔尼卡》从未在拍卖会上被拍卖过，但最近几十年毕加索的数件作品以超过1亿美元的价格售出，鉴于《格尔尼卡》的超大尺幅与重要的历史意义，若被拍卖，或许能突破2亿美金。

7、这两个“蜂巢”为很多不同的活动提供了活动中心。在这里的桌子区，老师们开展活动，孩子们在这里学习。它们通常用于数学或者写作。有些时候，这里配备成套的笔记本电脑以供儿童使用，“蜂巢”因此成为写作中心。

8、达利《战争的面容》，1940

9、摄影师罗梅罗开展了一场寻根之旅，在前往先祖在哥伦比亚昆迪纳马卡乌恩的村庄途中，她了解到自己的祖父和曾祖母曾是“种子守护者”，他们还曾培育了几个马铃薯品种，到如今只有两个品种还存在。她在旅途中探索了关于土地和庄稼被遗忘的回忆，作品《血液是一粒种子(BloodisaSeed)》质疑并探讨了种子消失，强迫搬迁，殖民地开拓、祖先知识遗失的现象。该视频由数码照片和胶片照组成，其中一些是用过期的35毫米胶卷拍摄的，罗梅罗的父亲后来还在上面进行了绘制。

10、4开白色卡纸12张，磁力贴8个，不同颜色的水笔。

11、(魔法禁书目录)一方通行，

12、答：安德烈对我来说是一个灾难？如果他不是一个才华横溢的人，对我来说才是一个灾难。

13、石至莹|化城喻：绘画既是化城，也是目的地

14、专访丨鲜花与笑脸背后，再看岳敏君

15、供弹手——二等兵法尔特希，35岁。1943年阵亡于北线的战斗。

16、教师小结：现实中，我们做事之所以会半途而废，这其中的原因，往往不是因为难度较大，而是觉得成功离我们较远，确切地说，我们不是因为失败而放弃，而是因为倦怠而失败。在高中的学习生活中，如果我们稍微具有一点山田本一的智慧，也许高考对于我们来说就会少一些懊悔和惋惜。

17、在单行本95卷SBS中，来自中国的读者很幸运(也是努力的结果)，终于向尾田大神成功提问，读者表示：尾田老师，我很想看米霍克的黑刀(夜)和十字架小刀的拟人化，您至今画的都不好看(指的是索隆的爱刀被恶搞)，所以请您一定要要画个不输于米霍克帅气的拟人化，一定要哦，必须的！

18、与专注于集体创伤后康复过程的博伊斯不同，安塞尔姆·基弗将他的艺术作为一种手段，来应对纳粹主义遗留下来的复杂问题。

19、摄影师们提交的参赛作品也不再根据他们各自的国籍进行分组评比，新的评选模式决定——参赛作品是在哪里拍摄的，就在哪里由当地专业人士组成的评审团进行评选。当各区域的评审团提交自己的选择后，再由国际评审团选出最后的获奖者。

20、格罗兹《社会的支柱》，1926

二、带十字的网名唯美

1、一系列在各个场景中拍摄重复同一个手势的照片是基弗的代表作品之展示了他对法西斯主义基本原理的探索，他在欧洲各地的场景，在宏伟的建筑和壮丽的风景前，向希特勒致敬。

2、阿布拉莫维奇《巴尔干巴洛克》，1997

3、(2)漫画中的主人公为什么无法跨越沟壑？

4、1937年在巴黎世博会上展出后，《格尔尼卡》进行了为期两年的“世界之旅”，以鼓励反法西斯情绪，并为西班牙共和国的军队筹集资金。作品现收藏于马德里国家索菲亚王妃美术馆。

5、炮瞄手——二等兵厄勒，21岁。1942年9月，在盖托洛沃附近失去了一只眼睛，因伤势过重而退役。

6、“蜂巢”还提供机会或交谈空间。里面的座位为孩子们提供了“隐蔽的空间”，可以用来进行讨论、玩游戏，或者只是在这里做功课。在“蜂巢”顶部开口有个圆形荧光灯，照明极佳。不同颜色的地毯也为“蜂巢”划定“特殊”区域。

7、(火影忍者)自来也，卡卡西，君麻吕

8、我不明白他们谈论的事情，似乎什么都没有谈，但我很安静，一直默不作声。外表上他们并不像，但绝对不会错，这是一对父子。大概，他们的精神气质是相同的.....我对安德烈的许多事情开始有所理解。我也说不清楚，当时我就意识到安德烈几年后会成为一个什么样的人。阿尔谢尼·亚历山德罗维奇有一双非同寻常的眼睛，透露出善良和智慧，看上去，仿佛他在与您交流，但那不过是他出于礼貌看了看您。

9、寄宿学校于19世纪开始，是一项强制来自不同地区的原住民融入西方文化的政策。这些寄宿学校迫使15多万名学生离开他们的家和父母，禁止他们用自己家乡的语言沟通，虐待他们的身体，有时甚至对学生施行性虐待。据真相与和解委员会统计，至少有4100名学生在寄宿学校中死去，而坎卢普斯学校是这些寄宿学校中情况最为严重的。2021年5月，一项使用探地雷达的调查发现坎卢普斯隐藏着215个青少年墓地，这个数字证实了之前口述历史的报道。

10、(魔卡少女樱)月月城雪兔

11、“蜂巢”另外一个优点是提供额外的存储空间。架子空间用于读写材料的存储，经常用于存储定期使用的材料—。

12、第65届荷赛采取了新的区域模式，共收到来自4066名摄影师的64823张照片。2022年荷赛与全球六个区域合作，这六个区域是：非洲、亚洲、欧洲、北美和中美洲、南美洲、东南亚和大洋洲。每个区域都设有四个比赛类别，分别是：单幅作品，故事组图，长期项目，开放题材。

13、求点赞，求关注，求留言，谢谢。

14、我的童年不快乐，总是希望离家出走。于是，中学刚毕业，就来到了莫斯科。很快就考入莫斯科电影学院导演系，这是一所令我梦寐以求的学校，虽然大家劝我上表演系。我获得了自由，感到非常得幸福。生活原来是那样绚丽多彩，一切都令我兴奋不已......没有什么不值得我大笑的，为此我常常被赶出教室。

15、近年来，印度尼西亚遭遇了特大型火灾，火灾产生的雾霾会影响人类健康，尤其是雾霾中的细颗粒物可以深入肺部。印度尼西亚选择用点火的方式为农业清理土地，它干燥的气候条件为点火创造了便利，但同时火也非常可能失控。印度尼西是世界最大的棕榈油生产国，工业规模的土地清理极大增加了火灾发生的风险。据统计数据显示，自1990年起，印度尼西亚森林面积已经减少了大约四分之一。

16、看清这一切，说实在的，是在以后的岁月里，只有把父亲的诗歌与安德烈的电影结合起来才能了解安德烈父子。他们拥有能够唤醒人的不确定意识的能力。

17、根据问题，分组讨论，并将讨论的答案写在卡纸上面，每个问题举出6个关键词：

18、1917年5月，在最终离开军队之后，他创作了油画《大爆炸》。这幅画以红和黑之间的剧烈反差，给人们展示了一座被炸得四分五裂的城市。爆炸地点位于楼房高层，空窗户透出火红，天空被黑色浓烟聚集成的乌云遮蔽。画面底部用黑、绿、蓝色绘制，暗示着一种深不可测的危险。

19、但是结果让酱铺君很无语，尾田的回答很逗，并且操作也很无厘头，作者大神竟然画了两个丑丑的御姐和萝莉，并且告知海迷：啊，画得好棒(指的是先前中国海迷的供稿)！那就挺好了啊，不过说明得这么具体真是简单易懂啊，女性比较好对吧。了解！

20、将写好的卡纸贴在黑板上，然后小组代表分享。

三、个性十字架

1、雪佛兰。雪佛兰始创于1911年11月1日，是美国汽车保有量最大的汽车品牌之一。作为一个值得信赖，年轻活力的国际汽车品牌,雪佛兰始终以值得信赖、自信睿智、乐于表现、年轻活力的品牌个性，致力于将优秀的产品和专业高效的服务，为中国的消费者带来驾驶者的快乐与骄傲。这是很多需求者的选择之一。

2、熟悉东野圭吾的人便知道，他对于侦探悬疑类小说拿捏的最是得心应手，但他的作品常常除了严密的逻辑推理之外，还有“刺痛人心”的特点。

3、首先来说说漫画单行本SBS的传统吧，一般作者尾田大神会对选中的读者来信进行解答和调侃，但是最搞笑的内容便是作者尾田对于自己作品人物形象上的恶搞。

4、博伊斯《欧亚西伯利亚交响曲第32章》，1963

5、答：这等同于问托尔斯泰的儿子，不想继承父亲的事业？塔尔科夫斯基们最有成就的地方不是一位写了诗歌，另一位拍了电影。他们独一无二之处在于对生活的深刻理解，在于认识到生命就是赋予人的时间，在这期间人应该明白停留此处(地球上)的意义。

6、1947年4月，一个劳动组在博罗维奇火车站准备好了配有床铺和临时厕所的牛棚车。一个温暖的下午，一群被列为“Ⅲ号工作组”的战俘被召集起来，赶到这里等待被运走。我也在其中，我们的心激动得砰砰跳动，满怀着终于要踏上自由之旅的希望。火车开动时，通过太阳的位置，我判断出我们正向南赶往莫斯科。

7、戳小程序，体验更简单购票

8、离婚后我去了高尔基电影制片厂。在中断了很久后重新回到属于自己的职业(做导演)不是一件容易的事。当时舒克申在厂里上班，他帮助了我，我们是永远的好朋友。我执导了一些儿童片。但这属于另一话题。

9、第2射手——上等列兵艾格纳，19岁。1944年阵亡于北线的战斗。

10、(水果篮子)草摩绫女，

11、让痛失女儿的父母放弃个人情感，

12、她没有成为“时代人物”和“人民演员”。这可能是她的特立独行的个性使然，她不愿意受任何人影响而屈就，就是伟大的安德烈也不行，否则，她不会是伊尔玛。

13、分组讨论，并将讨论的答案写在卡纸上面。

14、“蜂巢”所用建材非常坚固，使用9个月之后，装置看起来和原来安装时一样。

15、这些保存在上层格子里。在大多数学校里，材料及其它的存储空间占据了大量空间，但“蜂巢”的设计解决了这个问题，使工作空间、休闲空间和存储空间都能合并在同一个新颖的装置里。

16、东野圭吾虐心推理舞台剧《虚无的十字架》

17、《安德烈·鲁布廖夫》的拍摄现场，塔尔科夫斯基与伊尔玛在排练

18、《虚无的十字架》以加害者、受害者及家属等各方不断切换并自然糅合的方式，去还原一个既错综复杂又相互牵扯的故事。

19、手表标志是十字架的名字是江诗丹顿。

20、答：非常简单。十月一日，罗姆导演的课。由于入学考试是分组进行的，大家彼此没有见过，这天是大家第一次聚集在一起，因此，互相好奇地打量着对方。课上得很热闹，塔尔科夫斯基和舒克申两人最为对立。下课以后，罗姆笑着说，在最后一次的入学评审会上，人们劝说他要么选择塔尔科夫斯基，要么选择舒克申。但罗姆认为，两个截然不同的个性对活跃课堂气氛是有益的。

四、十字架昵称

1、达利《煮熟的豆子与软体构造(内战的征兆)》，1936

2、基弗对它的表面进行了大量改动，并加入了稻草等有机元素，他所描绘的巨大石墙的形象处于一种脆弱和模糊的状态，而非坚不可摧。画布上的元素仿佛遭受了一场地狱之火，被那些曾经居住在它的大厅里的人所遗忘。而这件作品也在2011年纽约佳士得以3,554,500美元成交。

3、为了让观者理解当下发生在泰国的抗议活动的根本原因，摄影师拉丘鲁查塔将1976年10月6日发生在曼谷的泰国国立法政大学学生屠杀事件档案照片和他本人在2020年至2022年泰国抗议活动期间拍摄的照片并列放置在一起。拉丘鲁查塔模仿日本的金缮艺术，先将照片撕开，再用漆和金粉将其修补好。他觉得金缮可以作为一种象征，它象征着从创伤到对美好未来希望的转变。

4、答：起初，我们没有房子。拖着两只皮箱和一些书住在剧组里。谢天谢地，这虽然不像家庭生活，但我感到非常轻松。第一套房子是在电影《伊万的童年》拍摄完成后有的。我很高兴，因为当时是六十年代，一切比较乐观，我们家里经常光顾许多有趣的人。但，从另一个方面来说，我感觉被人从电影中赶了出来。

5、这种新的评选模式支持并鼓励了新闻摄影师和纪实摄影师分享他们当地的故事。最后的结果也显而易见，24名区域获奖者中有19名获奖者的照片讲述的都是他们各自家乡的故事。

6、保持冷静理性的面对废除死刑的问题，

7、师：我也觉得蚊子很可恨，但昨天晚上我发现蚊子不仅可恨还很傻。

8、市场观察丨从10万到500万，他如何征服亚洲藏家？

9、何多苓：展出书稿是想和大家分享我走过的路

10、古代人给星星⭐⭐起名字的时候，都是跟美丽的神话连在一起的，所以很多名字不仅好听，而且浪漫神奇。

11、伊尔玛在《安德烈·鲁布廖夫》中扮演傻子

12、本文摘自《致命打击：一个德国士兵的苏德战争回忆录》

13、(德)戈特洛布·赫伯特·比德曼(美)德里克·S·赞布罗著

14、十字架小刀，彼时也有了名字叫(顺带子)，顺带子说道：“了解！好嘞！”

15、孟加拉虎在印度濒临灭绝，有近3000只野生孟加拉虎幸存。人类定居、耕作和城市发展正在侵占老虎的自然栖息地，同时这一举动也减少了孟加拉虎猎物的数量。老虎保护区周边的村庄是原住民们的家，他们以牲畜、农业或林业为生。尽管罕见，但当愤怒的人群将进入他们居住地范围的老虎围住时，便会发生老虎杀害家畜、甚至人类的事件。

16、视觉总监/灯光设计：陈璐

17、尤其《虚无的十字架》，与东野圭吾其他重推理的作品不同，在一步步揭开谜底的同时，也关注着社会刑惩制度。

18、但如果害死至亲的凶手还存活于世，

19、机枪搬运员——一等兵费尔，35岁。1944年阵亡于杜纳堡附近的战斗。

20、在漫长的创作生涯中，里希特发展出多元艺术语汇，运用多种媒材包括照片、装置、建筑等。照片绘画是贯串里希特多年的绘画方式，这张他的叔叔鲁迪(Rudi)于1944年在战争中丧生前的照片，鲁迪穿着纳粹军服，脸上挂着自豪的微笑。潮湿的油画上留下干燥的画笔拖动的痕迹，在里希特的作品中，历史也成为了他画面中的一层迷雾。

五、十字的网名个性

1、几十年来，马达加斯加西南部的农民每天都要面对暴力事件，他们养的瘤牛每天都会被“dahalo”(大致可译为“土匪”)偷。瘤牛在当地可作为嫁妆，用于各种仪式，它们的肉还可以卖不少钱。自1970年代以来，日益加剧的经济不平等和粮食危机让瘤牛盗窃和暴力现象愈发猖狂，村庄和dahalo之间的致命冲突愈发频繁。政府对瘤牛盗窃的干预手段很严厉，2014年，国际特赦组织指责马达加斯加安全部队不分青红皂白便实施暴力。

2、聆听故事：《山田本一夺取世界冠军》。

3、问：你们之间的障碍消失了？

4、1932年出生的里希特，他的整个人生经历了纳粹德国、第二次世界大战、战后东西德分裂、见证了柏林墙的建立及倒塌。1961年，他从东德逃到西德，开始在艺术创作上崭露头角。战争和意识形态的背景，影响着里希特的艺术创作。不同于博伊斯的激进，他的很多作品总是带着距离与冷淡。

5、问：能否告诉我们，年轻时候的您幸福吗？

6、父亲的调动拯救了我们全家。一夜之间，所有的本地人与他们的家庭和孩子被迫从萨拉托夫迁出。父亲在战后依然没有找到自己的亲戚们。不久，父亲被送到劳改集中营，但我们没有被遣送。妈妈不知用了什么神奇妙法把一件包裹成功地寄到爸爸的手中，父亲因此免于冻死。但是，战后当他回家后，他们的关系不知为什么并没有好起来。

7、2021年适逢乌克兰基辅1941娘子谷大屠杀八十周年(1941年，纳粹在基辅附近的娘子谷一带，对犹太人展开一场大屠杀，短短两天内，就有将近34,000名犹太人遇害。)阿布在此留下了永久性装置作品《CrystalWallofCrying》，运用源自乌克兰矿山的黑煤，打造一堵长40米、高3米的墙面，上头缀有93颗未经加工雕琢的石英晶体，以艺术为载体，带来治愈人心的能量，同时提供人们一灵性场所，静下心来回望历史、冥想并反思。

8、获取完整班会课设计哦！

9、该项目体现了BaldassoCortese事务所十年的教学思考和学习，汇集了当代学习、社区参与、可持续性和技术方面的流行思想，来为孩子们创建一所21世纪的学校，它也是一个“社区中心”。我们的目标是创造一个有趣的、吸引人的学习环境，让学生们每天都想来到这里。

10、我们的目标是进一步发展“蜂巢”细木工，成为代表并定义未来学习空间的元素。为孩子们创造合适的、有趣的、好玩的、吸引人的学习环境是很重要的。

11、答：总希望你所喜欢的人活得长久一些。当他们离开时，你会感到困惑，甚至会有负罪感。我想好了，在安德烈去世十年后的四月初，在安德烈的生日，给文学报写一篇有关他的文章。

12、“法西斯分子！”他大声吼道。两名端着步枪的卫兵突然从附近出现，军官怒视着汉斯，厉声下达了命令。他们将汉斯推出队列，喊着些莫名其妙的话，把他带离。汉斯扭头望着我，苍白的脸上带着惧意。“把所发生的事情告诉我父母。”他绝望地喊道。汉斯·希尔特中尉活了下来，数年后，他终于获得了释放。

13、这件作品虽是为纪念上世纪的屠杀而生，但它所传递的希望与对人心的安慰正是今日处在战争中的人民所需要的。正如阿布所言：“唯有在日常生活中被人们使用，这件作品才拥有生命。”

14、乔治·格罗兹《大爆炸》，1917

15、2021年2月1日，缅甸军方领导发动政变。缅甸全国爆发大规模抗议，并遭到军事镇压。国际媒体组织和一名联合国官员报道称，军方正向平民抗议者和民众家中发射实弹。出于人身安全原因，摄影师需保持匿名。据报道，在这张照片被拍摄的前一天，有114名平民丧生。

16、答：安德烈开车带我去戈利齐诺，他的父亲在那里有一座不大的别墅。安德烈感觉这是一件挺严肃的事情，而我一路上却很忐忑。当我们到了目的地，阿尔谢尼·亚历山德罗维奇独自一人在那。房子里有不少的书和唱片，靠窗旁有一个望远镜放在三脚架上。音乐传来，阿尔谢尼·亚历山德罗维奇把唱片拿了下来，安德烈又把唱片放到唱机上，但他重新把唱片收了起来。

17、随即，画了上图的两位老妹，两位拟人化的黑刀夜和十字小刀成了不折不扣的狂放不羁的样子。

18、另一个是去天堂的人在亲吻告别修女，名字可以取个上帝仆人，人世之光等等。当然也可以和修才之前的心灵之光结合在一起想象。最后提醒一下题主，如果觉得还有那么一点意思，请不要忘了点个赞当成红包喔。

19、基里科《一条街上的忧郁和神秘》，1914

20、坂本龙一|杨德昌|关于大导的纪录片|新藤兼人

1、我们学会了蔑视死亡，但也对生命充满热爱。

2、梅森曾于1924年开始参于超现实主义的运动。动物和人类形态的变形绘画、战斗和屠杀、暴力与色情都是他常用的主题。受战争和环境影响，他的一生也在避难与搬家中进行。

3、这样的惩罚对他的意义何在，

4、站在我身边的是来自赖兴巴赫的汉斯·希尔特中尉，那座小城镇位于斯图加特，就在我家乡附近。苏联军官仔细检查着汉斯，又看了看堆放在他面前的个人物品。就在他正要走开时，似乎犹豫了一下，又停了下来。他弯腰拾起个粗糙的小木盒，这是汉斯在战俘营里用一块雪松木雕刻的。他好奇地检查着这个盒子，突然，他把它丢在地上，用靴子用力践踏着，木盒裂开了，里面的东西散落出来。盒子底部的夹层里藏着一枚铁十字勋章，三年多的囚禁生涯中，汉斯一直小心地藏着这枚勋章，躲过了无数次检查和搜查。这名苏军军官拾起勋章，慢慢地将它举起，查看一番后，这才盯住了汉斯。

5、首先，黑刀夜在漫画分镜中说道：“要砍咯，搭档(一颗爱心)！”

6、由东野圭吾“加贺系列”舞台剧《新参者》原班人马倾力打造，直面挑战社会道德议题，继《白夜行》之后，东野圭吾最刺痛人心的代表作。

7、——法国作家弗朗索瓦·费奈隆