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1、永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟

2、《三国志》卷五十七《吴书·虞翻传》：「翻性疏直，数有酒失。权与张昭论及神仙，翻指昭曰：『彼皆死人，而语神仙，世岂有仙人邪！』权积怒非遂徙翻交州。虽处罪放，而讲学不倦，门徒常数百人。又为《老子》、《论语》、《国语》训注，皆传于世。」南朝宋·裴松之注引《翻别传曰》：「翻放弃南方，云『自恨疏节，骨体不媚，犯上获罪，当长没海隅，生无可与语，死以青蝇为吊客，使天下一人知己者，足以不恨。』」

3、江城如画里，山晓望晴空。

4、兹择唐诗中之合于正格，而为初学所不可不读者，分列其目次于下：

5、日气含残雨/云阴送晚雷

6、仄仄仄平平，平平仄仄平。

7、日落江声带湿/风来海气含腥

8、红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉

9、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

10、悟空在飙歌。2021最火的昵称繁体。

11、迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

12、如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。

13、宗室广大日益滋(宗正刘安国)

14、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类。

15、上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。

16、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

17、东岩月在僧初定/南浦花残客未回

18、云堆山径仄/雨涨石桥平

19、疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒

20、交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。

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1、一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。

2、诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。

3、若无相见，岂会相欠

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5、千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。

6、贡院垂成双莲呈瑞勉语士子

7、长短句者，即变骚体也。以七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：

8、孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。

9、上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。

10、谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”“明”字与“清”字同韵之类。

11、可、齐、锦、行、琦、固、凌、城。

12、凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：

13、老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛

14、你是我屈指可数的不坚强

15、欲得周郎顾，时时误拂弦。

16、青山横北郭/白水绕东城

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18、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；

19、上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。

20、草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻

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1、波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红

2、仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

3、白日依山尽，黄河入海流。

4、邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。

5、花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书

6、上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

7、上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。

8、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

9、秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。

10、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊

11、上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。

12、若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。

13、苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风

14、金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官

15、先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削

16、繁体的温柔单字:溫柔單字。

17、潮平两岸阔/风正一帆悬

18、紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。

19、盐琰艳叶奁脸敛猎咸豏陷洽缄减鉴甲

20、八荒开寿城，一气转洪钧。

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1、弹冠登仕路/曳履伺侯门

2、作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：

3、周卫交戟禁不时(卫尉路博德)

4、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

5、庇足同一智，生理各万端。

6、草生公府静/花落讼庭闲

7、豁然开朗。2021最潮最火男生网名繁体字。

8、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」

9、桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋

10、我可以因为我有你∥

11、上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。

12、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

13、刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)

14、盛业今如此，传经固绝伦。

15、夶夶の风车。|尛尛の风筝。

16、晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠

17、海暗三山雨/花明五岭春

18、凤历轩辕纪，龙飞四十春。

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20、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：

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1、上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

2、仍然使用繁体字的地区有中国港澳台地区，新加坡以及马来西亚等海外华人社区多为繁简体并存，中国内地在文物古迹、姓氏异体字、书法篆刻、手书题词、特殊需要等情况下保留或使用繁体字。

3、上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。

4、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

5、杨诚斋体杨万里也。初学后山，最后亦学绝句于唐人，已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。

6、第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。

7、凉风桑叶岸/细雨菊花天

8、促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：

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10、谁念北楼上，临风怀谢公。

11、晚安╮女士|晚安╮先生

12、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

13、何谓四则？一曰字，二曰句，三曰格，四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩。因规以成圆，因矩以成方，是万古不易之常道，作诗亦何独不然，否则为拗句，为变体，不得谓之正格矣。故学者须先明四则，然后乃有进步。而文人学士虽具出类拔萃之才智，亦断难越此范围。今试分析言之如下。

14、律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。

15、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

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17、正翮摶风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。

18、相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。

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1、写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百首中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如下，学者宜细细玩之。

2、望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。

3、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

4、衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲

5、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。

6、惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

7、永明体齐年号。齐诸公之诗。

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9、山从人面起，云傍马头生。

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