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1、你的写作风格，还原了汉语的节奏和美感，你反复言说“在传统中找力量”。其实你受西方文学熏陶也很深，我记得从前你曾谈过“新小说”对你的影响，可否详谈一谈？

2、世间无限丹青手，一片伤不成。——高蟾《金陵晚望》

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4、《繁花》强调了属于城市的生存样貌吧，比如书中经常有的“不响”，提出了我们经常的沉默，我们常常保持种种无言的状态，以及小说和生活里从不间断的“饭局”，都是挥之不去的时代特性，为什么我们常常保持无语，为什么我们任何理由都可以形成饭局？沉默、饭局的无意义，反映了一种意义。再有就是，大量的俗世故事中间，是让很多人出面自己讲话，讲自己的立场和判断，这些自说自话，是时代象征，是时代人群、城市人群的声音，是很有意义的。

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9、追求归追求，这是两回事。美永远有缺憾，文学都有各自的弱点，等于毛姆说的：“作家对自己的灵魂没搞清楚，总是对别人的灵魂动手动脚”，年轻时总以为再没比文学能更深刻表现人事了，文学是终极的篮子，经历、情感、精神、信仰等所有丰富的表达都能往里放。写了《繁花》就疑惑这印象了，因为《繁花》只写出了三分之是一种缺失的、遗憾的表达，包括《回望》，都有所保留。我只不过选择了能写的部分而已，因犯忌而有所保留。

10、(本文发表于《天下书香》2016年1月号《名师坛》

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13、你对笔记小说、章回体小说，旧式话本的喜好是从什么时候开始的？

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17、3个字的话，可以是财神哥；

18、随着英语的普及，小语种又成了风尚，尤其是日韩文化大行其道的今天。一般来讲，用外语名的大多热爱该语言文化，或是该国有自己的爱豆。

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20、按照法国思想家列斐伏尔的观点，日常生活在现今已经成为独立于经济与政治之外的另外一个新的平台，已经居于比生产更重要的主导性位置。日常生活今后会成为我们书写的新平台。上海叙事作为当下城市文学的重要构成，这些年专事日常生活描摹的写作非常多，比如王安忆的《长恨歌》和你的《繁花》，然而成功的并不多。你认为造成我们对上海叙事(新城市文学)不信任感的原因是什么？

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2、读小学时，我被选为图书管理员，每天提着小书箱往返于图书馆和籀公楼，一时成为班级里最受欢迎的人。后来回家种地，在同乡家看到一本籀园图书馆藏书，心向往之。1979年进温师专，毫不犹豫地选择了图书馆工作。工余学些业务知识，诸如高校图书馆是学校图书情报资料中心，是为教学和科学研究服务的学术性机构，图书馆工作具有服务性、教育性、学术性等等。我在图书馆做过发行、期刊、阅览等工作，看到同事每天忙忙碌碌，疲于应付繁重的日常事务，全馆仅采编工作略需动脑，一位老先生做文献资料索引有点难度，大多数工作实在没多少学术性可言，说白了就是体力劳动，感到十分困惑。

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7、(你的不言不语刺痛了我的心)

8、(09) ㄨ伤痛不过百日长

9、虚构虽然有“权力”，也是不可能事事自由来定的，定错了怎么办，很难看、很可笑怎么办，虚构同样经常出现无力的后果，作者不是石头里蹦出来的人，虚构的路数同样是很窄的，很难一手遮天，闭门造车，面壁了几年，同样会出现很大的问题——甚至作者觉得过瘾有力的地方，读者往往感受了味同嚼蜡的无力，你怎么办？

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11、您好，很高兴为您答题，以下是您要的答案据我所知，您确实需要购买改名卡才可以打出繁体网名回答完毕，再见~

12、若无相见，岂会相欠

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15、最近发现了父亲写的一段话，我打算修订《回望》的三印——对于命运的感慨，他老人家90岁时曾这样总结：“人的一生，有不少古怪的事，眼花缭乱，像一支魔杖，点到哪里，变到哪里，这只碗扣着三粒豆子，那碗扣着一粒豆子，再揭开一看，这碗下空空的，那碗里却是四粒。正直与邪恶，高尚与卑鄙，欢乐与痛苦，容易辨别，也混沌难明。一个追求幸福的人，偏偏得到了灾难。苔丝狄蒙娜的幸福，敲响了她的丧钟。‘我要杀死你，然后再爱你’，是奥赛罗的爱情哲学……”

16、《繁花》强调了属于城市的生存样貌

17、阿城点评《繁花》是自然主义的作品，叙事者臣服于笔下人物。你怎么看待这种“自然主义”？

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19、若是你我前生没有缘分，那么我们就期许来生吧！

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1、而性，只是人生一味。它在人生中所占比例也许与本书性描写在篇幅上所占比例相当(2~3%？)。它也许是上帝(神？大自然？)为了防止生物不生育而设置的鼓励措施。而自从人类的技术可以将性与生育分离，这种上帝的创设就瞬间失去了意义，它变成了一种纯粹的没有负担的快乐奖赏。因此，西门庆们利用这种奖赏，潘金莲们，庞春梅们，也利用这种奖赏。可惜当时的医学技术不发达，西门庆精尽而亡，庞春梅纵欲而死。医学发达的现代，在性方面的放纵程度、花样、数量、模式，超越西门庆庞春梅们的人多了去了，活的很好的也多了去了。此时，性也许就不再是金瓶梅时代的古典的那种性，而它的外延和后果也将不再发生作用。从这个意义上说，此书的性问题具有“前时代性”的参考价值。

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3、补充：2005年，在荷香桥电视转播台做台长的吴佑元得到信息：荷香桥发现了一个1945年八路军借条，当时他认为这是一个很好的题材，就进行初步了解。

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5、莪的男人，伱别想别念别碰

6、书中对俗世宗教的描画一样让人惊叹。僧、道、儒在社会运行中的作用，表演和真实。宗教永远不可能脱离开社会关系网而独善其身。所谓的出家，往往只是脱离了血缘的关系，但是转身就会投入一种也许是更复杂更暗黑的关系。金瓶梅中的儒释道，如偷看偷听潘金莲西门庆偷情的和尚，供给西门庆春药的胡僧，卖给吴月娘潘金莲怀胎药的女尼，西门庆的文字秘书、暗地里强要和西门庆的小厮搞基的温先生，一个一个的嘴脸，哪里有一个真正的大德，哪里有一个真正信奉笃行他念的那一套经的人？

7、以食物为名的未必喜欢该食物，比如“香菜最暗黑”、“老板一碗面不要香菜”，翻译过来就是“香菜什么的最讨厌了”。

8、 名字中不存在多音字;

9、这本书是我接近六十岁时写的，到这年龄会以经验说话，我觉得“世故”是个好词，什么该说，什么可以沉默，就是写作的世故。

10、“西楼”是极高的境界，“阁楼”更接近我的经验，接近我感受到的上海。

11、(07) ★σ弧 №

12、╰巴黎下雨，皒在你身边〃

13、符璋，字聘之，一字笑拈，原籍江西宜黄，1853年(咸丰三年)生于福清。十二岁父亲去世，捐资做小官养家，迁居浙江。历任幕友、文案、知县，1903年迁居温州。1911年任瑞安知县，辛亥革命时留任民事长，次年辞职，到江西，任九江交涉署秘书。1913年起历任宜春、虔南、广昌知事，忤要员被劾，离开政界。1916年任《平阳县志》总纂，1919年总办上海哈同爱俪园文牍。1922年回温州，卖文为生，兼瓯海道署、瓯海关监督署顾问，也在家设帐授徒。1929年10月10日逝世，享年77岁。

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17、偶尔还能推一推自己喜欢的cp，就像这些：青铜门开瓶邪相守、大梁靖苏……

18、一部小说可以兼顾字体的有趣记忆，是我的发现，这些变化很值得琢磨。双方排在一起，更有自身变化的魅力。比如简体字版转到对岸出版，这本小说也就变成了清一色的繁体字，也就不会出现文字的复杂对比，那这个时间特征就忽然消失了，因此，所谓繁体字，在一定意义上也会有“简化”问题。简单化特性就是：在某一时刻，繁体字忽然被简化，忽然缺失了某种丰富性的历史对照。

19、拼接完后的语句会比较不通顺或者奇怪，这时候自己要反复地读几遍，把奇怪的地方先进行调整，自己要先觉得通顺才行。

20、记忆中的一些碎片(叶兆言)

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4、我一直懂得个人的作用非常弱小

5、从这个角度来说，你作品中的人物自生自灭，他们的能动性超过了作家，所以接下来的问题是，你如何看待作家的“特权”？某种程度上，作家有时候是个“巨人”，特别是在虚构作品中，作家决定人物走向。从前的西方连载小说，读者不许柯南·道尔把福尔摩斯写死，于是柯南·道尔不得不重新写。你的《繁花》，读者抗议绍兴阿婆过早死去，于是做修改，等等，这么看来，作家对笔下人物的命运有掌控权。但矛盾之处是，有些作品，作家直接消失，作品自己发展。

6、╭我在奈河桥前等你╯

7、小市民是知识分子提的，尤其对于“上海小市民”，早已经形成习惯性批判，上海这方面的基础非常庞大，对外的影响是水银泻地的蔓延，据说杭州人最恨，因为每到春天，上海小市民就来杭州随便采摘桃花。“小市民”常同“市民”混淆，同样是明哲保身、触觉敏感，有最驳杂的生活应对准则。我个人意见是，各地小市民其实是差不多的，知识分子们，只有以“各地小市民”来做种种的比较研究，可以避免居高临下的姿态。

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9、第二也许是为了纠偏。要知道，标签化是人们认识一个事物的第一重障碍，而《金瓶梅》恐怕是这世上被“小黄书”这个标签遮蔽的伟大作品里面的第一名。人们谈起金瓶梅，莫不是或害羞、或会心、或淫猥、或讥嘲，而鲜有真正严肃的正面对待者。在日本，人们把他们民族的小说的老祖宗《源氏物语》看做国宝，而在中国，人们把甚至远远超越了它所处时代，超越了国界和民族的《金瓶梅》只是看做一种禁书，夫复何言？当然，在知识界，在研究者中间，金瓶梅的价值是早就被公认了的。而对于普通大众，这层面纱却总是揭不开。愚人的国度所言不虚，我们这个民族如此去对待这样一部伟大的小说，不能不说是一种悲哀。

10、む我带着阳光里面装着太阳

11、古风系的网名，可以说是文艺系的进阶版。古风系多以古色古香字句为名，不乏繁体。

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14、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

15、2018《收获》长篇四卷

16、作者最重要的把握，是显示自己的存在

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18、粉丝系的网名在追星族中比较常见，是许多迷妹、迷弟的标配，如“陈柏霖我老公”、“宋仲基的女朋友”、“朱一龙睫毛精守护站”。

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20、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

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1、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

2、不想长大、因为不想受伤

3、(这个夏天你失去了我。)

4、《碗》并没写到我重回农场，只是为那些回场凭吊的老青年找了纪录片摄制者，随他们北上拍摄，很久后我才在监视器里重见了这老地方，我不会重返的，那地方永远寒冷阴暗，另外的解释就是，没在那地方谈恋爱，据说只要在一个地方谈了爱，环境就染一点粉红色，可爱很多。因此我个人记忆里，那地方永远是深深浅浅的冷灰色。

5、有时则是联系个相似特征，比如有人发自心底呼喊出“来世要做熊猫”，未必是想传达自己友好呆萌，更不会是想拥有丰满身躯和黑眼圈，显然是羡慕国宝吃了睡、睡了吃的生活。

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7、现实的问题包括：人根本无法完全了解他人，人不是上帝，越是详细的内心表露，越表现出更大程度的虚假，比如我们谈起的“新小说”，注重对“人”的研究、对“人”不可知的强调，如果遮蔽内心，就是一种继续探索的方式，文学的欺骗性、全知视角的害处，则给读者一种暗示——人是完全可以被作者了解的，其实根本做不到——小时候我常听母亲说，她和我爸之间的了解，像水晶一样透明，长大后才懂得，这是不可能的。比如几年前我爸过世了，母亲拿出一大叠信件——我爸写给老友马先生的信说，看你爸写的这些内容，我怎么一点都不知道啊。

8、在起好的网名后，你可以将其中的文字改成特殊字符或者是增加一些特殊字符、表情符号等等，这样能让你的网名更加引人注意、与众不同。比如：“弦断花殇缘尽”，可以适当加个特别字符：弦断花、殇缘尽弦断花殇缘尽ぅ这样整个网名就别有一番风味。

9、刘心武评点金瓶梅，主要惊叹作者竟然能这么淡定地看待这一切，仅仅是冷静地白描，好像随时随地都在说：“不过如此，都是寻常”。他为什么就不像其他作者那样提炼一些形而上的理想和哲思呢？我想，理想和哲思的方向很多，并且一直因时代而改变。但是，权、钱、色、利，自私的生活，滚滚的红尘，却是万世不易人人乐为的东西。说作者冷，也许作者曾经热过，也真是看透了这世界的热。

10、他认为这份字据是共产党、八路军抗战丰功伟绩的证据，体现了抗战时民拥军，军民团结一家亲，是人民军队赢得人民信任最直接最有力的证据。

11、(聆听海哭的声音)

12、昵称+团队名称/昵称+品牌名

13、《简化字总表》实收个简化字及讠(訁)、饣(飠)、纟(糹)、钅(釒)等14个简化偏旁，简体字来源包括俗字、古字、草书等，也包括合并汉字，比如“後面”的“後”和“皇后”的“后”，在繁体字中本来是两个字，而为了省略笔画，就统一用笔画少的“后”替代了、

14、这是我的局限吧，感兴趣的内容不多，没有耐心编织严密的人事纠葛，我前面已经说了，虚构不是虚假，虚构是很容易虚假的，我想强调自己熟悉的内容，陌生的部分，就让它留白。我觉得这样的方法才有意思。

15、绝色容颜づ祗为伱倾城⒈笑