【琪琪句子迷】精选拙政园的诗句、拙政园中的诗词100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句拙政园中的诗词!

一、拙政园的诗句

1、一片横塘意，何当棹小舟。

2、清隐十亩夏扶疏，正是长林果初熟。

3、该亭取名“梧竹幽居”，据说是吴语“吾足安居”之谐音，意思是自己有这么一座幽静舒适的亭园，足可以安享度日了。

4、小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马。

5、九鲤湖占梦，相传颇为灵验。如唐寅据传曾祈梦于九鲤湖。祝允明《梦墨亭记》载：“曾儌朕于闽之神，所谓九鲤湖者，梦神惠之墨万个。”朱国祯《涌幢小品》载：“唐子畏乞梦仙游九鲤神。梦惠之墨一担。盖终以文业名。年五十四卒。无子。唐自作梦墨亭。祝枝山有记。”从唐寅的故事可知，在时人看来，九鲤湖的占梦，所预言的是一生的际遇和事业。而王献臣占得“隐”字，似乎冥冥之中，注定要造园而居，以退隐为生涯。文徵明诗道：

6、珍李出上都，辛勤远移植。

7、《梦隐楼》画中，绘云山连绵，高耸于楼前，遮断远景。这种对山之高的描绘，《拙政园诗画册》中仅限于此处。云山隔断尘梦，京城遥不可望，园主只有归栖于山水中的小楼，在“仙境”中寻求心灵的慰藉。

8、本期推送，我们品读中国四大名园之苏州园林的代表——拙政园，欣赏园中的对联(楹联)。相信总有一句能让你产生共鸣，让你在繁忙中学会从容，在杂乱中学会解脱。

9、绿意红情，春风夜雨。高山流水，琴韵书声。

10、怡颜处取陶词：“沔庭柯以怡颜”云。

11、本文刊于《苏州园林》杂志2018年第4期

12、“梦隐”是对“人生如梦”的一种领悟。文徵明《梦隐楼》诗道：“枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。”

13、柳岸欹斜，帆影外、东风偏恶。

14、空谷度飘云，悠然落虚影。

15、水边歌舞不胜春，桥下帆樯停似蚁。

16、拙政园中的“远香堂”，取名是因为堂前植有什么花？拙政园中的“远香堂”，取名是因为堂前植有荷花

17、传统中国文化中的一种艺术形式，受到传统“礼乐”文化影响很深。通过地形、山水、建筑群、花木等作为载体衬托出人类主体的精神文化。

18、➤大石山：环秀山庄范园

19、鲜美的李子出产在上都，辛勤地不远千里移栽到这里。可笑啊那吝啬鬼王安丰，为独享鲜果竟在李核上钻洞。

20、新蕉十尺强，得雨净如沐。

二、拙政园中的诗词

1、见说长干花似绮，君归更英思乡里。

2、悠悠地登上了万里高高台，一望无垠心情旷然而舒展。望纷纷落叶感到深深秋意，志意随着长江水流向远方。白云低垂在水上漂浮游荡，太阳西下惟见山影在纵横。

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4、这片仙境，为失意的文人提供了避居的理想世界。文徵明《梦隐楼》诗末句道：“回首帝京何处是？倚栏惟见暮山苍。”《瑶圃》诗道：“当年挥手谢京国，手握寒英香沁骨。万里归来抱雪霜，岁寒心事存贞白。”这两句诗，是写园主在帝京梦断，政治理想破灭后，只有怀抱冰雪之志，退居故里。这也是对文徵明自己经历的写照。然而，退隐并不意味着他们对士大夫责任的放弃，而是保全自己高洁品性的无奈之举。

5、微波吹锦浪，晓色涨红霞。

6、倚玉轩在若墅堂后，傍多美竹，面有昆山石。

7、雌蜺连蜷饮洪河，落日倒影翻晴波。

8、还有一些图景通过空斋、空亭、栏杆的描绘，则已勾画出预设的观景处和驻足点。如《繁香坞》，空旷的草堂中置两张圆凳，斋外繁花葳蕤，如有香味弥漫画卷中。一童子正端着茶壶走向草堂。画中草堂应是闻香品茗，饱览春光的好地方，但作者却并未画出审美活动中的文士，而是留出空白，暗示将步入堂中的文士和他们之间的茗饮对谈。而画面的空堂，似乎还招引观画者自己亲身往园中一游。诗道：“杂植名花傍草堂，紫蕤丹艳漫成行。春光烂漫千机锦，淑气熏蒸百和香。自爱芳菲满怀袖，不叫风露湿衣裳。高情已在繁华外，静看游蜂上下狂。”作者有意不绘“游春者”，也许是反映园居者的“高情”—仿佛抽身于画中的明媚鲜妍之外，静观世间的狂蜂浪蝶。

9、不向长安管离别，绿阴都付晓莺啼。

10、谁唱田田叶，还生渺渺愁。

11、四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。

12、恻恻不忍置，悠悠心有伤。

13、春意盎然那烟柳一片迷离，风姿柔柔那枝条飘拂水面。不去长安管什么分别离愁，只有绿荫和清晨的鸟啼声。

14、槐雨亭在桃花沜之南，西临竹涧，榆槐竹柏，所植非一。云槐雨者，著君所自号也。

15、出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》。

16、疏花靡靡流芳远，清荫垂垂世泽长。

17、文徵明拙政园三十一景图，清初就享有“诗书画三绝”的美誉。文氏一脉居苏数百年，均工诗书画，除文徵明自己所居停云馆、玉磬山房，其后裔也均雅好治园。特别是曾孙文震亨，不仅治园极精，还留下了至今仍为广大读者所喜爱的名作《长物志》。文氏诗书画和文氏造园，是明清时期苏州经济文化高度发展的一个缩影，也是苏州封建士大夫退隐文化的一个写照，更可认作是苏州历史独特的文化现象，从这一角度理解，拙政园三十一景图的价值不言而喻。

18、木落秋更远，长江天际明。

19、祖帐西催诗欲就，邮亭风劲酒频浇。

20、文酒相携唱和时,山亭水榭两依依。

三、拙政园古诗

1、松径幽人去不归,芳林如梦鸟低飞。

2、陈之遴出仕新朝，徐灿是不愿意随丈夫上京的。词作主要表达的是对丈夫的愁怨，最后一句“问今春，曾梦到乡关，惊鶗鴂”，含蓄地表达了对丈夫的责怪。

3、落日下的树木哦，深深依恋着晚霞；远远那位高士哦，暮色中自在如常；靓丽青春的鬓发哦，别让秋风来吹乱。

4、《闲居赋》是晋代文学家潘岳创作的一篇赋。这篇赋作者总结自己三十年的做官经历，表现了闲居的乐趣。全赋以华丽辞藻的铺排和名人典故的罗列见长，句式以四言为主，又杂以五言、六言、三言，既有骈偶句又杂有散句，参差有致，富于变化。

5、此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻(音：yù,卖)蔬，以供朝夕之膳(馈)……此亦拙者之为政也，”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合恢复初名“拙政园”。

6、见鸿归阵阵，几增凄切。

7、深净亭面水华池，修竹环匝，境极幽深，取杜诗云云。

8、环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉。

9、杂植名花傍草堂，紫蕤丹霞漫城行。

10、珍重筠笼分赠处，小窗亲拓右军书。

11、桃花沜在小沧浪东，折南，夹岸植桃，花时望若红霞。

12、这一则典故，为“拙政园”和“梦隐楼”增加了如梦如幻的意味。考察文徵明《梦隐楼》诗，以及整本诗画册，“梦隐楼”之“梦隐”至少有这样三层意思。

13、明文徵明《拙政园诗画册》之意远台题诗

14、拙政园始建于明代正德年间，其园主是退隐的御史，因与苏州地方文化名流交往甚深，故园建成后，著名文人、“明四家”之一的文徵明就多次为之绘画作记，惜均未能流传。今所见文徵明拙政园三十一景图，也因上世纪二十年代曾出版过珂罗版画册才得以存世，故尤显难得。

15、译文：姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。苏州是名副其实的水城，城内河网交错，多水港、小桥，因此显得“闲地少”。

16、春尚在，衣怜薄。鸿去尽，书难托。

17、山寺钟鸣知夜半，渔村月落见灯明。

18、明文徵明《拙政园诗画册》之瑶圃题诗

19、兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。

20、一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经。

四、拙政园古诗词

1、(作者系苏州市风景园林学会副秘书长，苏州园林文史专家)

2、欲笑王安丰，当年苦钻核。

3、潘岳(247—300)，字安仁，荥阳中牟(今河南中牟县东)人。青年时以聪慧多才而闻名乡里，后举秀才，因“为众所疾”，十年没有任官。后为河阳令，又转怀县令。扬骏辅政，被荐为太傅主簿，扬骏伏诛后被除名。

4、宋欧阳修《谢判官幽谷种花》诗云：“我欲四时携酒去，莫叫一日不开花。”写出了封建士大夫们爱美的闲逸情怀，他们希望能时时寄情徜徉于花草田园间，喝酒赏花，怡情畅怀，一派悠闲。“随分”，随便、随意。“香车风马”，犹香车宝马，指装饰华美的车马。

5、从画家交游和创作的角度来看，在文徵明诸多园林斋室画的“赞助人”中，王献臣和文徵明的关系可说是最密切之一。据周道振先生的《文徵明年谱》，文徵明和王献臣的交往始自一五〇〇年。此后，文徵明多次受邀前往王献臣园林中游赏，并吟诗作画。由两人之交往，亦可推证《拙政园诗画册》并非草率的程式之作，而是寄托了画家和友人相似的人生志趣。

6、明文徵明《拙政园诗画册》之若墅堂

7、短棹三湘雨，孤琴万壑秋。

8、回首帝京何处是，倚栏惟见暮色苍。

9、支离虽枉明堂用，常得青春保四时。

10、“回首帝京何处是？倚栏惟见暮山苍。”

11、叹茫茫马腹，黄尘如许，纷纷牛背，青眼难开。

12、待霜亭是赏秋景的绝佳景点，“待霜”一词出自唐代苏州刺史韦应物诗句“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭的四周种满了桔子和枫树，秋天，园主人坐在假山上的待霜亭，欣赏霜后红艳的桔子和枫树红叶的秋景。

13、曲水回廊一镜开,鸟鸣声里旧亭台。

14、渔舟歌断，夕阳烟水空阔。

15、《游拙政园》叶圣陶纤雨值休辰，园游恣幽赏。回沼抱南轩，几窗爰净朗……环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动帘幌。北方是长安，冠盖属朋党。白日妖霾现，杀人弃沟壤。鸡鸣上客尊,狗苟公道枉。豪游金买笑，怜乞血殷颡。苏州园林唐。杜荀鹤君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多.人道我居城市里，我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》)绝怜人境无车马，信有山林在市城。(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)东西南北桥相望，画桥三百映江城春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳条绿浪东西南北水，红栏三百九十桥不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)

16、老来不作南柯梦，独自移床卧晚凉。

17、自明至清，拙政园园主屡易，但园中陈设布置中，仍时见盆景，清代李鸿裔《兰碗》诗内，提到远香堂临水一面放置了很多名花佳兰，蔓妙芬菲，清香可人。同治年间，画家所绘拙政园图，也描绘了远香堂周围放置的盆景，有着地摆放的，也有放在各色几架上的，参差高下，精致可爱，说明当时对“柱、盆、架”的协调配置已十分注重。

18、三十一景图所附古诗，是拙政园的文化主旨，也可以说是江南古典园林的文化主旨。从诗中可看到明代士大夫的园居生活、精神追求和志趣爱好，将这些古诗编译成现代语体，使读者游者在观赏拙政园的同时，吟咏诗歌，体会古代生活情趣，体验古人审美趋向，体会古典园林意境。

19、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)绝怜人境无车马，信有山林在市城。(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)闲寻诗册应多味；得意鱼鸟来相亲。(拙政园绣绮亭旧联)

20、人生如梦，而拙政园则恍如梦中再造的另一重梦境，所谓“壶里谁知日月长”，园主在园中，仿佛置身于超越俗世的洞天仙境。“壶天”之典故来自《神仙传》。壶公“常悬一空壶于坐上，日入之后，公辄转足跳入壶中，人莫知所在”。“既入之后，不复见壶，但见楼观五色，重门阁道，见公左右侍者数十人。”

五、描写拙政园的诗句

1、画中则绘竹篱草堂，依于城门之下，一文士正缓步徐行，后一僮仆拄杖相随。诗与画表达：不必前往远离人境的郊野居住，结庐人境之中，既有山林之趣，亦有与我的心灵相契合的妙境。这是“会心不远”的体现。

2、草满姑苏，问讯夫差，今安在哉。

3、明文徵明《拙政园诗画册》之梦隐楼题诗

4、明文徵明《拙政园诗画册》之水华池题诗

5、译文：是人居住的地方却没有车马的喧闹，虽然是城市却有山有水。形容苏州拙政园环境好，幽静。

6、月中杨柳，水边楼阁，犹自教歌舞。

7、若墅堂在拙政园之中，园为唐陆鲁望故宅，虽在城市而有山林深寂之趣。昔皮袭美尝称，鲁望所居，”不出郛郭，旷若郊墅”，故以为名。

8、如到王家堂上看，春风触目总琳琅。

9、下联取自唐张籍《寄苏州白二十三使君》诗句：“阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。”此句中正好嵌入“茂苑”两字，既可释作“茂盛的苑囿”，又恰为苏州的代称。

10、炉烬水沉犹倦起，小窗依约云和月。

11、人道我居城市里，我疑身在万山中。――元·维则《狮子林即景》

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13、拙政园东部园子分出去后，剩余的园子经历了多次更替主人。清兵入苏州后，徐氏的后人迫于无奈将园子卖给了大学士陈之遴，在康熙年间曾被没收为官产，后将园子还给了陈之遴儿子，之后园子又被卖给了吴三桂女婿王永宁。虽然拙政园屡次易主，但园子内的整体布局没有大的改动。但到王永宁手中后，面貌大改，雕龙画柱，奢华至极。吴三桂举兵反清失败，拙政园再次被没收，后来被分开为“复园”、“书园”两个园子，到了此时拙政园分为三园，各园风格自成的局面已形成。

14、瑶台玄圃隔壶天，远在沧瀛缥缈边。

15、“绝怜人境无车马，信有山林在市城。”

16、正值江南夏季，处处荷香阵阵，竹树葱郁。虽然外面骄阳似火，但拙政园却处处绿荫覆盖，凉风习习，别有一番景致，很是惬意。

17、梦中见了山山水水我心情惆怅；随即建起了高楼想去退居隐藏。陆鲁望在“五湖”原就有旧宅，陶渊明的“三径”也尚未全荒。睡着悟到了功名利禄全是虚幻，喝着哪知道时光悠悠如此漫长。回头望，哪知皇权哪里是京都，倚栏啊，只见暮色中山影苍苍。

18、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。――清·乾隆《狮子林得句》

19、春风压树森琳璆，海月冷挂珊瑚钩。

20、拙政园的设计者是大才子文徵明。当年王献臣诚邀文徵明为自己设计园林。文徵明素来清高，在书画界，一般人求画他都不应，何况是设计宅邸，但这次他因敬重王献臣的人品，而希望通过自己的设计，为其营造一方世外桃源，聊以慰藉。