【琪琪句子迷】精选赞美拙政园的诗句、写拙政园的诗句100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句写拙政园的诗句!

一、赞美拙政园的诗句

1、参考资料：陈从周《说园》、周雄权《中国古典园林史》、周武忠《园林美学》、罗哲文等《中国名园》、相关园志、陈友冰《应用美学》，互联网等。

2、《明宣宗行乐图》是绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。该图表现明宣德皇帝出行游猎的场面。画中坡岗上树茂花繁，溪水潺潺，林木间飞鸟走兽成双成对。作品构图严密，景物起伏错落，穿插有序，宫苑背景与人的比例并不完全符合自然，体现出中国古代画家对空间概念的独特理解。

3、亭旁那高高的槐树啊想覆盖住围墙，那奧热的暑气啊湿透了绿色的衣裳。那疏疏朗朗开放的花卉啊淡淡雅雅，那浓浓咋地的荫影可以世代地流传。八月开考的科举啊足令人回首往事，那尊显的三公功业也都留给了儿郎。人老了再也不会呆傻着做南柯一梦，还是独自搭个床榻留待夜间去乘凉。

4、春意盎然那烟柳一片迷离，风姿柔柔那枝条飘拂水面。不去长安管什么分别离愁，只有绿荫和清晨的鸟啼声。

5、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻

6、正是江南梅雨时节，黄梅时节家家雨。华美的昆曲余音袅袅生烟，雨打芭蕉清荷声韵婉转，吴侬软语醉花荫，清濯几番也红尘心境。似这般江南清音雅韵的情致里，是不是可以闲敲棋子，摇落灯花，是不是可以浅醉闲眠，画声船听雨？！

7、前面介绍过拙政园是明代王献臣创建的。王献臣去世后，其子与人赌博，以拙政园为赌注，一夜豪赌，将名园输给徐氏。后来园主不断更换。清代顺治十年(1653)，拙政园归相国陈之遴所得。陈之遴，浙江海宁人。官至礼部尚书，顺治九年，任弘文院大学士，相当于宰相，可称相国。陈之遴一时间官场得意，很风光。然而，好景总是不长久，陈之遴后来官场受挫，顺治十五年(1658)因为结交宦官吴良辅获罪，陈之遴被严厉处分，削夺官职，全家流徙盛京。陈之遴的不幸遭遇为何能够牵动吴伟业的神经？因为陈吴两家是儿女亲家，吴伟业的二女儿嫁给了陈之遴的儿子陈容永，而容永也被流放。吴伟业女儿因忧愁而身染重病。这种亲情关系使得吴伟业对陈之遴的命运格外关切与同情。长诗中有这样几句：

8、在那沧浪水边构建起一座小亭，依然有一泓绿水环绕着虚楹。说什么没有风月时当渔翁垂钓，还有儿童唱着“濯缨”歌谣。四周一片江湖水可以寄情谴兴，望着飞鸟游鱼早将世事看淡。苏舜钦和杜少陵都已离去很久，那一段往事谁还去论断纷争。

9、庭园常被作为古代叙事画中重要的描绘对象，无论是皇家庭园，还是私家庭园，都能在其中寻觅出人物的背景和个性，展现画面视野，体现叙事画的主题。如《汉宫春晓图》、《宪宗元宵行乐图》、《明宣宗行乐图》、《四季赏玩图》等。

10、➤解读苏博新馆主庭院“片石山”景观与米芾山水画关系

11、日暮时看着那林中池塘不知该作何想，细雨湿润着水中荷花淡淡似一柄玉标。最爱那出水时的新荷像有诗意的新句，想涉水与她交谈又无奈是那么的遥远。

12、中国山水画营造出一种“形神交融”的意境。在画卷中多采用虚实结合、浓中有淡、淡中有浓的表现手法。“画中意，园中景”，庭园在立体的山水构图中根据画卷主题精心布局，在气势恢宏的写意水墨画中庭园占到比例相对较少，但大多可以发现其屋宇的建筑形制，画家巧思意境的表达方式，融入到上水画整体的观念中。

13、修绠和云汲，沙瓶带月烹。

14、月明悠悠天万里，手把芙蕖照秋水。

15、青春在玄鬓，莫待秋风吹。

16、名园拙政冠三吴，远溯前明创造初。

17、苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。——狮子林立雪堂联

18、黄沙淅淅动人愁，碧树垂垂为谁发。

19、秋声入枕飘，晓色分窗绿。

20、人道我居城市里，我疑身在万山中。

二、写拙政园的诗句

1、AncientPainting

2、请勿"围观"，欢迎评论(文章底部右下角)

3、怎么写好诗词？第我觉得初学诗词，格律知识要懂一些，对于格律诗来说格律已成定式，可以找这方面的只是来看，但要学填词，我觉得应该要有一本词谱。第懂了一些格律方面的知识就可以看看一些诗词，要先学会分析诗词，了解诗词，欣赏诗词。第要经常写一些诗词，但在写的同时要多看书，看诗词是一方面，同时还要看看古人的一些著名诗词，并去用学到的知识分析它，再看看名家的评说。第除了看有关诗词方面的书外，还可以看一些有关美学方面的书籍，毕竟艺术是相通的，比如说美学基本原理中的对比与统节奏与韵律都很适合诗词。还可以读点音乐方面的书，节奏在诗词与音乐中都很重要，毕竟诗词与音乐原来是一家。

4、0000古有“梁苑之游”的广交贤才，“兰亭雅集”的群英荟萃。曾经繁华至极的梁园早已荡然无存。袁枚曾在拙政园里流连赋诗，留下赞美的诗句：“人生只合君家住，借得青山又借书。”如今，这一大家早已在拙政园的流水中逝去，但他的诗句在历史洪流中永不褪色，他的隐逸情怀影响了一代又一代的文人。拙政园亦是连接过去与现在的百年桥梁，哪怕历经沧桑，园中的文人风骨却从未消褪。它默默忍受着繁华尽褪后的落寞，静静的伫立在苏州城一隅，亢古长存……

5、疏松漱寒泉，山风满清厅。

6、译文：一条小径环抱着山林，安然闲静处于城市之间。这是描写苏州沧浪亭的。

7、出自：清·王赓言《游狮子林》

8、中国古典园林中蕴含内容丰富的诗文，自古诗中有园，园中有诗。古代文人骚客对园林胜景，触景生情，借助于诗、词、歌、赋表达所感，对于园中建筑命名也颇为具有诗意。如拙政园夏日赏荷之处的远香堂，“远香”二字即出自周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”，表达园主人高洁气质，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”。

9、绝无仅有的水庭院“小沧浪”，前为廊桥“小飞虹”

10、岱宗夫如何，齐鲁青未了！造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡雄生层云，决眦入飞鸟。会当凌绝顶，一览众山小！

11、懒云仙，蓬莱深处恣高眠。

12、长养端资鬼神力，优昙涌现西流沙。

13、文人园林与淡墨画卷

14、看温润如玉的江南雨巷风景也定格成别人眼中的风景。有路人欲拿起相机拍照，肯定了那善意的询问和赞美，金发碧眼的异国女子，80后时尚女孩，甜蜜的情侣。没有理由不珍视那前世五百次回眸才换得的今生这一次擦肩。如诗的江南，遇见就是一种美好，且定格这烟水江南记忆，闲闲地穿越澹澹如水的时光。江南陌上花开，初心如荷，我们都可以缓缓归矣。

15、Appreciation

16、出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》。

17、在梦隐楼之前，若墅堂北，横绝沧浪池中。

18、心中有向往何必一定要去郊野，园圃的一切也足以表明心志了。流水、断桥、和那一片绿色的春草，篱笆、茅屋、和那午间雄鸡的啼叫……这一切啊，使人不得不爱上了没有车马喧嚣的人世，使人不得不相信城市中也有静谧的山林。不能辜负先贤高士们隐居的地方，那里可以随意地耕种、读书、课童……

19、画卷描绘的是皇室贵族在花园赏花行乐的活动，全卷以宫苑围墙分隔为五段场景：皇帝前后共五次出现在画面上，兴致勃勃地观看女童荡秋千，以及分别于春、夏、秋、冬四季观赏牡丹、荷花、菊花、梅花盛开的美景，亭台楼阁穿插掩映其间，铺陈出瑰丽的宫苑景象。

20、此画卷采用俯视视角，描绘出邗江两岸亭台楼阁，溪桥轩榭，舟船横渡，屋宇朱门，苍松翠柏，绵延群峰的景致。将古扬州城北郊尽收眼底，体现出深厚的界画功底和富于自然的天趣。

三、赞美拙政园的古诗名言

1、梦隐楼在沧浪池之上，南直若墅堂，其高可望郭外诸山。君尝乞灵于九鲤湖，梦隐“隐”字，及得此地，为戴颙、陆鲁望故宅，因筑楼以识。

2、月季不畏寒冷，冷香而放，因而是坚强的象征，代表一种坚韧不屈的精神。月季花在园林中是一种常见花卉。月季有攀援生长的特性，可装饰墙体和建筑物。在初冬的苏州园林里，花开浓艳的月季是一道靓丽的风景线。

3、所以鼎中实，不受时世尝。

4、界画是中国古代绘画门类中较为特别的一类，因在作画时使用界尺引线，故名界画。传统界画是随着山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆、宫室屋宇等建筑物为主要题材。因此，从古代界画中多能发现古代庭园的建构遗迹，明代陶宗仪《辍耕录》也载“画家十三科”中有“界画楼台”一科。

5、怡颜处取陶词：“沔庭柯以怡颜”云。

6、禅寺园林狮子林|诗读苏州园林第二期

7、来禽囿沧浪池，南北杂植林檎数百本。

8、江山沉沉时未雩，何事青龙忽腾翥。

9、袁江，清代宫廷画家，雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期最有名，专攻山水楼阁界画。

10、仇英，中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女。他既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象。仇英与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

11、苏州古典园林的行政管理部门，在做好管理工作的同时，始终将保护园林，展示园林文化内涵放在首位。一九九七年，拙政园和留园、网师园、环秀山庄一起作为苏州古典园林的典型例证，被联合国教科文组织列为世界文化遗产，拙政园等园林的保护和展示工作也随之进入国际平台，管理部门尤其重视的是，园林历史文化的研究整理和展示弘扬。拙政园刘金德等率先策划出版文徵明三十一景诗编译面世，正是这项工作的一个崭新内容。我想，读者阅读后，自会对拙政园、乃至苏州古典园林的世界遗产价值多一重认识。

12、千年秀句落西湖，一笑闲情付东阁。

13、“蓬莱仙境”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不计其数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁耀以这些古代神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境。

14、仇英的《后闱生活图卷》用梧桐、松、竹、芭蕉、假山等掩映出宅院形态，池塘边种柳树、池内有荷花，童子在采莲，一幅平日生活庭院景象。

15、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》

16、志清处在沧浪亭之南稍西，背负修竹，有石蹬，下瞰平池，渊深浤渟，俨如湖噬。《义训》云：“临深使人志清”。

17、一曲《游园惊梦》，唱断多少繁华情殇？问世间情为何物，直教人生死相许？！梵声低唱，牡丹亭畔，千古情殇。

18、回首帝京何处是，倚栏惟见暮色苍。

19、远香堂外清如画，四面凉风万柄荷。

20、“气韵生动”或“气韵，生动是也”，是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致，富于生命的活力。

四、赞美拙政园的古诗

1、苏州蕴涵着江南水乡特有的柔情。漫步老城区，片片青黛构成瓦檐，块块青砖铺成台阶。苏州的水是蜿蜒曲折的也是如丝如缕的，它在油纸伞上寻觅着，在青瓦屋檐上探索着，在扬子江里开拓着。滴滴柔水流过屋檐，落在青石板上，留下岁月的痕迹。耳边柔情蜜意的吴语细细呢喃着……此地恬静秀美的古韵醉人心田。

2、美人不可即，暮景聊自怡。

3、荷风四面亭成三足鼎立之势，都可随势赏荷。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。

4、《明皇避暑宫图》描绘唐明皇的避暑行宫，背山面水，宏伟壮观。画卷中的宫门向内，亭台楼阁、水榭宫室、长廊庭院，层层深入。单是屋脊斗拱，就不下十几座，刻画工细精确，结构严谨。虽然楼阁密集，但有巨石、古树点缀其间，画面层次清晰。再加上左边的水色，与后山的空朦相映衬，疏密有致，体现出古代宫苑庭园的雍容华丽。

5、在21世纪的当代，发展是必然追求和趋势，古建筑在发展进程中竟成了阻碍。于是，有些人将那些别具一格的古建筑推倒，在它的废墟上，在它痛苦的哀嚎声中，建起一栋栋一模一样的别墅群。

6、寒芒堕地失姑射，幽梦落枕移罗浮。

7、岂不有营，我心则劳，载心载遨，以永逍遥。

8、步入听雨轩，如烟的江南丝雨竟然潇潇春雨般急密起来，一琴一棋，一书一画，一盏一觞，更和了这泠泠的雨声，诗意地敲打一丛芭蕉，一池清荷，听雨轩听雨，又是上天赐予的满怀惊喜。最是牵惹情肠处，雨打芭蕉荷叶声。手边一卷宋词听雨，和了这羁旅的思绪。

9、苦夺精蓝为玩花，旋抛先业随流水。

10、丁观鹏，清代画家，善绘人物、山水，亦能作肖像，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，画风工整细致。他的画作无论是人物还是界画都能体现出“气韵生动”，国立故宫博物院为他做出过一次特展。

11、中国古代绘画作品惟妙惟肖的记录中国古典园林发展成就，准确的说古代绘画中界画和中国园林两者是互相促进、相互融合。一幅幅精美的古代画卷，是中国文人、画家用智慧与境界诠释出的造园设计精髓。画中所造庭园是画家逸趣追求，超脱于现实境地。而古代造园家将平面性界画绘图转换为空间三维视角，其设计意境引向对空间实践的思考。古典园林讲求“寓诗情画意于自然景物之中，园林景有尽而意无穷”，无论是古典园林还是古代画卷，二者都以意境美为最高境界，都是民族文化特色，需要认真研习。

12、“应物象形”或“应物，象形是也”，指画家的描绘要与所反映的对象形似。将其置于气韵与骨法之后，表明南北朝时代画家对描绘对象真实性十分重视，并深刻理解到艺术外在表现与内在的关联。

13、郭忠恕，五代末期至宋代初期的画家，兼精文学，善写篆、隶书和“八分体”，其界画作品为世人推重。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。

14、这里用“杜鹃啼血”既是形容山茶花的颜色，又暗示了花的主人命运悲惨。“花开连理古来少，并蒂同心不相保”二句，隐喻诗人的女儿与女婿陈容永不能相聚相守。“连理”“并蒂”经常比喻夫妻。诗人女儿病情严重在苏州医治，而女婿陈容永则随父流放，远在盛京，归来无望。诗中字里行间充满悲凉之情。总体来看，这首长诗标题是写拙政园山茶花，实系感伤陈之遴的不幸遭遇。因为说实话道实情可能触犯清廷忌讳，于是便托物起兴，以陈之遴的别墅，也就是拙政园的山茶花为题，从花落笔，借花生情，叙述了拙政园的变迁历程，描写园主的身世荣辱，委婉地表达出诗人内心深处的无限感慨，表达了对主人公命运的深深叹息。

15、歌台舞榭从何起，当日豪家擅闾里。

16、春光烂漫千机锦，淑气熏蒸百和香。

17、始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。因此，杜甫6没有写过赞美拙政园的诗。

18、➤画说园林经典(4)环秀山庄

19、(春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。—李商隐)这是赞美老师的诗句，希望我的回答可以帮到你，如果我的回答对你有帮助请点好评，谢谢。

20、三十六鸳鸯馆卅六鸳鸯馆为苏州拙政园西花园的主体建筑，方形平面带四耳室，为古建筑中的一种鸳鸯厅形式。厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南厅为“十八曼陀罗花馆”。曼陀罗花即山茶花，宜于冬、春居停。北厅名“卅六鸳鸯馆”，因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所。厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

五、赞美拙政园的经典诗句

1、我来仿佛踏金鳌，愿挥尘世从琴高。

2、自古以来，无数文人墨客为春花写下赞美之词，古诗词里的春花给我们带来了不一样的观赏角度。

3、青青者蒲，被于崇邱，岁云暮矣，式晏以游。

4、梦中见了山山水水我心情惆怅；随即建起了高楼想去退居隐藏。陆鲁望在“五湖”原就有旧宅，陶渊明的“三径”也尚未全荒。睡着悟到了功名利禄全是虚幻，喝着哪知道时光悠悠如此漫长。回头望，哪知皇权哪里是京都，倚栏啊，只见暮色中山影苍苍。

5、十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。

6、人道我居城市里，我疑身在万山中。——元·维则《狮子林即景》

7、种桃临野水，春暖树交花。

8、《东园图卷》，明，文征明，纵2厘米，横14厘米。

9、秋来无事茗泉水,笑我多情共紫薇。

10、一咏三叹的昆曲《牡丹亭》，华丽如锦缎的唱词，绮丽的罗衣水袖，莺啼婉转的云水唱腔，戏台上，一生烟一旦烟视媚行，缠绵绯恻，一时间秋波流转，缭绕经年隔世的嫣然。

11、三十一景图所附古诗，是拙政园的文化主旨，也可以说是江南古典园林的文化主旨。从诗中可看到明代士大夫的园居生活、精神追求和志趣爱好，将这些古诗编译成现代语体，使读者游者在观赏拙政园的同时，吟咏诗歌，体会古代生活情趣，体验古人审美趋向，体会古典园林意境。

12、懒云仙，蓬莱深处恣高眠……林泉爱我，我爱林泉。——吴西逸《殿前欢·懒云窝》，懒云窝为元代苏州宅园

13、小飞虹为“小仓浪”北面的廊桥，是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。横悬匾额“小飞虹”由著名书法家曾耕西书。

14、梦回玄蚁争穿穴，春尽青虫对吐丝。

15、宁知隔瑶汉，别有玉泉清。

16、《千里江山图》描绘祖国的锦绣河山，千山万壑争雄竞秀，江河交错，烟波浩淼，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥的风景，穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等人物动态形象，动静结合，叹为观止。

17、古代著名界画家与其庭园画

18、罗浮不奈东风恶，酒醒参横山月落。

19、仇英涉及庭院的画作约五十多幅，其中《南都繁会图》中出现的宫殿、佛寺、坛庙、衙署、邸宅等多类庭院，而且人物描绘栩栩如生。

20、瑶环瑜珥纷触目，琅玕玉树相交加。