【琪琪句子迷】精选似花还似非花作者、似花还似非花是什么花100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句似花还似非花是什么花!

一、似花还似非花作者

1、这里既反映了江村的宁静，也表现了诗人一种闲适乐观的人生态度。

2、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

3、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

4、河北保定求成中学中学教师，喜欢旅游、书法。

5、芦花也是在似花非花之间。说它似花，是因为它确实是芦苇开出的花朵，像一面旗帜，还有一个那么长的旗杆。

6、关于诗词次韵的起源，最常见的一种说法认为源自白居易和元稹这对“好基友”的相互酬唱，因为元稹曾有诗云：“次韵千言曾报答，直词三道共经纶。”又自注云：“乐天曾寄予千字律诗数首，予皆次用本韵酬和，后来遂以成风耳。”但还有一种说法认为次韵始自南北朝，明代焦竑在《焦氏笔乘·次韵非始唐人》中写道：“杨炫之《洛阳伽蓝记》载，王肃入魏，舍江南故妻谢氏，而娶元魏帝女，故其妻赠之诗曰：‘本为薄上蚕，今为机上丝。得路遂腾去，颇忆缠绵时。’继室代答，亦用丝、时两韵。是次韵非始元白也。”

7、不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。

8、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

9、似花还似非花，也无人惜从教坠。

10、唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。

11、苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。

12、宋神宗元丰四年苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年，好友章楶(jié)想念同僚的苏东坡便写了首《水龙吟·燕忙莺懒芳残》以表慰藉，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”章楶(jié)笔触细腻借着杨花，寄托了深深的情谊。

13、谈到似花还似非花，我们头脑里就会立即浮现出杨花来。因为苏东坡次韵章质夫写过一首杨花词，把杨花比喻成一个思妇，写得很是缠绵悱恻。

14、“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”这数句是说，梦魂随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。

15、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

16、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要开放，却又紧紧闭上。

17、全文赏析是:杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。

18、说它非花，是因为它不但没有桃李之花那样鲜艳的颜色，而且花朵也不那么芳香，没有那种人们喜爱的喇叭，那种单瓣重瓣的形状。

19、杨万里：“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花”，儿戏也！

20、▲海莲访英原为探寻英国文学。

二、似花还似非花是什么花

1、杨花虽无艳丽之色，清幽之香，但它飞舞的“功力”是其他花无法匹敌的，它“轻飞乱舞，点画青林”，还像个顽皮的孩子一样“闲趁游丝，静临深院，日长门闭”，作者言柳花好奇心强，他深入庭院，想探个究竟，简直把柳花的形象写活了。

2、张舜民：“只恐障空飞似雪，从教糁径白於绵。未央宫暖粘歌袖，扬子江清恼客船”，确实有点讨厌，没冠毒时就有人为此戴口罩。

3、有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年)，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

4、到了晚一点的唐宋时期，有关芦花的诗词更是不少。下面我们就来欣赏一组古人写芦花的诗词，不过这里选择的都是短小精悍的绝句。

5、细看来，不是杨花，点点是离人泪。

6、接下来的问题是，男女间有无真正纯洁的友情？或者说，这友情能否不掺杂一星半点爱意，甚至性幻想？我看很难。水至清无鱼，情至清不长久。纯洁的男女友情只是一时，总会在发展中遭遇本能，遭遇情欲，让这份纯洁半途而废，有疾而终。这一点上，我是悲观主义者。当然，海莲与弗兰克最终未能一面，难言是真正的爱情。三十多年前，系友张新奇写了篇小说，题为《比友谊多，比爱情少》。海莲和弗兰克也应是这种状态：说是友谊多点什么，说是爱情少点什么；似是而非，似非却是——到底是什么，谁又说得清？东坡词云：似花还似非花，也无人惜。改一字：也无人知！

7、“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这是很多评家较为赞赏的两句。南宋黄升和魏庆之就非常欣赏这两句，黄升说它“形容居”，魏庆之说它“曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未必能及”。这两句写的是杨花的好奇“心理”，它不仅深入庭院，还紧贴着珠帘，试图在珠帘散开的时候，飞落到美人的闺房里。可是，东风不作美，它一次次地“尝试”却一次次地被风吹起来。最终，还是有“幸运”柳絮被吹到玉人闺房中的。作者在这两句中，以传神灵动的语言，刻画出柳絮轻盈的体态，并将其拟人化，赋予它神情、动作。心理，真正做到了形神兼备。

8、回复了好友，一看时间，离上班时间近了，便起身披着一身朝霞与漫天飞花，向前走向前走以致于幻化成似花非花。

9、大凡诗词，“言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之。”

10、不知写的正确与否，见笑了！”

11、望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

12、下阕又转到杨花上，并以落红加以陪衬，曲折地传达出对杨花的爱怜。“晓来”三句，写春雨过后，杨花不知所踪，烘托出离人的春恨情绪。“春色三分，二分尘土，一分流水”三句，从柳絮荡然无存的结句生发，以简洁洗练的词句，以极度夸张的手法，写出了春光易逝的伤感。作者把杨花写成“春色”，想象奇妙，足见对其的赞美与偏爱。柳絮最终成为了逝去的春色，二分混于泥土，一分付于流水，最后都渐渐消失，不复存在。作者由惜柳絮进而惜春光，至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，词的抒情题旨也达到了高潮。

13、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪是苏轼写的

14、一场说走未走的旅行，使两个通信长达19年的男女缘悭一面，给双方留下终生遗憾，这是我读《查令十字街84号》最直接的感受。《查令十字街84号》号称“读书人的圣经”，我早闻其名，一直没读它，直到看了学姐王彦的《去伏尔加河找什么？》。文中说，在战后物资匮乏的年代，纽约作家海伦因订书、买书，与伦敦马克旧书店的主管法兰克及员工书信往来20年。当海伦终于来到伦敦，来到查令街84号即将被拆除的马克书店时，书店老板马克早已仙逝，法兰克也人去魂灭……颇富传奇色彩的故事，让我顿下决心，从网上买了，花两天时间看完。

15、这哪是佩皮斯日记呢？你倒是给我交代清楚！我真恶毒。你为了帮我找书，忙东忙西的，我竟然不曾向你道过一句谢，我简直坏透了。

16、事情是这样的——苏轼的好友章质夫写了一首《水龙吟•燕忙莺懒芳残》，该词写得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了一首《水龙吟•次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意叮嘱朋友不要给别人看。章质夫慧眼识珠，对此赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首绝唱得以传世。

17、欣赏了这么多古人芦花的诗歌，我们如果有时间还是要多出去走走，去看看野外的风光。这个时候芦花正在西风中摇晃，似花还似非花，它好像在伸出双手召唤我们。

18、傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

19、宋祁：“回雪有风尝借舞，落梅无笛可供愁”，权且利用一下也好。

20、王之道：“春霁柳花垂。娇软轻狂不待吹”，轻薄的柳花无风也可飘飞。

三、似花还似非花全诗

1、这样坐在船头的游子很难看清岸边的渔家，天黑了，他想找个酒店，又没有人指点。此处就像杜牧的“借问酒家何处有”一样，写出了游子旅途的寂寞。

2、但历史上从来不乏才气纵横的诗词天才，他们尽管戴着“次韵”这副“枷锁”，却依旧能舞出曼妙无比的舞姿，另后人高山仰止。最著名的例子应该就是“千古男神”苏轼的那首《水龙吟·次韵章质夫杨花词》了。

3、戴叔伦：“沧浪渡头柳花发，断续因风飞不绝”，没完没了！

4、▲两人通信长达19年却缘铿一面。

5、这是一首咏絮词，婉丽工巧，新颖别致，通过咏叹杨花，委婉含蓄地表露了闺怨离情，历来为人所赞赏。

6、时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

7、苏轼却举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来;将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，两不能别”。

8、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

9、水龙吟次韵章质夫杨花词似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是、离人泪是苏轼写的

10、花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

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12、▲海莲常常梦到那间书店。

13、这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。

14、将进酒——李白君不见黄河之水天上来。奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发。朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢。莫使金樽空对月。天生我材必有用。千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐。会须一饮三百杯。岑夫子。丹丘生。将进酒君莫停。(君一作杯)与君歌一曲。请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵。(一作钟鼎玉帛岂足贵)但愿长醉不愿醒。(不愿一作不复)古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐。斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱。径须沽取对君酌。五花马。千金裘。呼儿将出换美酒。与尔同销万古愁。

15、出自苏轼 水龙吟·次韵章质夫杨花词全文似花还似非花， 也无人惜从教坠。 抛家傍路， 思量却是， 无情有思。 萦损柔肠， 困酣娇眼， 欲开还闭。 梦随风万里， 寻郎去处， 又还被莺呼起。不恨此花飞尽， 恨西园， 落红难缀。 晓来雨过， 遗踪何在？

16、上阕首句“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

17、东坡这首次韵词，后人大多认为是咏絮的千古绝唱，其高妙处超越了章楶的原词，甚至有人说章词反倒像和词。不过也有人为章楶抱不平，认为东坡名声太大，其和词因此也被过誉，其实不及章词。

18、春色三分，二分尘土，一分流水。

19、书信随着起舞的杨花千里驰骋，落魄中的东坡先生接书，无限感慨，难以自己，望着满天飞舞的柳絮热泪满面，提笔凝思写下这首千古名篇《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，并回赠书信以答好友慰喻之情：“承喻慎静以处忧患。非心爱我之深，何以及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》词亦录呈。”诗词唱和已是难得，何况是患难之中更是弥足珍贵……

20、绣床旋满，香球无数，才圆却碎。

四、似花还似非花下一句

1、这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(公元1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。黄州是长江边上的一个穷苦的小镇，可对于死里逃生的苏轼而言，再苦再难，他都能坦然面对，变得无所畏了。

2、薛宝钗：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷：几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。”积极豁达的人生该持此种态度。

3、借杨花写闺怨。漫天飞絮便是漫天思绪，似花非花若隐若现，又萦人怀抱让人无从割舍无从排解，构思轻巧，丝丝入扣。飞絮舞时便是残红将尽时，伊人青春年华将付流水去，而离人不归，柳絮点点便是离人泪光点点，何等缠绵俳侧，难怪让人柔肠寸断。

4、“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

5、薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。

6、既然章楶原词珠玉在前，东坡又对其赞赏备至，他自己又是如何次韵的呢？

7、栏目主编：剑雪；图文编辑：剑雪

8、这首和词，幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。

9、这叫海莲情何以堪？她对玛克辛说：“我不想让你以为我是酸葡萄，不过我实在不明白，你究竟是何德何能？老天竟任由你饱览遍逛‘我的书店’；而我为什么就只得乖乖蹲在九十五大街的破公寓里，埋头写着这劳什子《埃勒里·奎因的冒险》电视剧集脚本！”整一个羡慕嫉妒恨啊！而隔着大西洋，弗兰克也在说：“夏天又快到了，预料将会有更多美国游客到英国来，然而我们所盼望的‘那位美国游客’却仍独独叫我们望穿秋水。”欲去不能，盼来不得，这于双方，都是痛苦、失望和折磨。虽不能至，心向往之，海莲说：“我不知道，可能对我来说去或者不去那儿已是无所谓了，我梦到那儿的次数太多了。我常常是为了看那些宽街窄巷才去看那些英国电影。”

10、你们书店一直发行这么棒的目录，却直到现在才寄给我！难道你还好意思跟我说你老是忘了吗？汝等无赖！

11、梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

12、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。

13、这首诗借蜗牛以自嘲或者讽喻，或许自嘲自己不自量力，或许还有讽喻那些只顾往上爬，只顾升官发财、因才伤命无德之人。这首诗形象鲜明，描绘逼真，寓意深刻。

14、此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。

15、总体来讲，借蜗牛的自然行为戒喻不知进退者。苏东坡写《蜗牛》的诗有两首：

16、刘克庄：“比毡铺径何其窭，拟雪因风得许清”，春天免不了这个，但愿别过敏。

17、杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。

18、我们先看一下章质夫的原词：

19、“也无人惜从教坠”句写杨花的飘落，也是杨花的归宿。因为不被人重视，它的零落也不教人觉得可惜。天下或美艳或清雅的花儿千千万万，几乎每一种花的凋谢都会惹人怜惜，唯独杨花没人怜爱。“坠”字，写杨花的零落，作者用这个极为沉重的词来形容轻盈的杨花，带有强烈的主观感情，流露出对杨花“无人惜”的哀怜；一个“惜”字，是全篇之“眼”，妙不可言。这里用反衬法，以无人相惜来衬作者对杨花的拳拳之情，并为下片雨后觅踪伏笔。“抛家傍路，思量却是，无情有思”句，承“坠”字写来，言柳絮“抛家傍路”、“无情有思”，将柳絮拟人化，至“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”句，直接将柳与人融为一体，可谓匠心独运。以下几句写思妇怀人而生发的春梦，情景交融，轻灵飞动。

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五、似花还似非花赏析

1、刘焕：“雪点颠狂乱送春，穿帘透幕苦相亲”，确实，柳絮无孔不入，岂止帘幕，纱窗也钻得进去。

2、晨曦披着一身的霞光走在街心公园的小路上，凛冬不凋的松柏、当春发生的银杏、挺拔入云的白杨、婆娑依人的翠柳、婀娜多姿的连翘、乖巧滴翠的女贞、墨绿圆墩的碧簪、妖娆招展的刺玫、芳香四溢的槐花相互簇拥着在朝霞柔和的光里妩媚、娇美、轻柔、翠绿，我悄悄走过去轻轻地抚摸着金银花的虬枝，深深吮吸春天的气息，五脏六腑如盥洗了一通洁净、通透、舒畅，便觉得大自然的神奇，“天地不言而四时行焉”，到了时节万物自会生发。

3、我索性坐在街心公园，任柳絮杨花眼前漫舞，思索着回复好友道：“苏东坡先生的诗词洋恣肆，明白畅达，特别赏心悦目，我也特别爱读。苏东坡先生天资极高，一生仕途坎坷，学识渊博胸襟旷达。

4、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

5、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

6、朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。

7、它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽。苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。它落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。

8、诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。

9、章楶(1027—1102)，字质夫，北宋建州浦城(今属福建)人。英宗治平四年进士，历任知县、提仓、提刑、转运使、枢密直学士、同知枢密院事、资政殿学士等职。

10、白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。

11、一池萍碎。 春色三分，

12、咏柳花的诗词实在太多，不举了。我心目中写的最好的，还是《红楼梦》五位才女写的柳絮词。其中林黛玉的《唐多令》与薛宝钗的《临江仙》，吾每读之，无不心旌动摇，为之倾倒！写此小文不忍心不全部照录：

13、但是我今天要说的这种花，它不是杨花，而是芦花。

14、▲豪爽的海莲不断寄些食物给书店员工。

15、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

16、体认稍真，则拘而不畅;模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。”

17、诗词，只能去反复品悟，无法言传，解释了便觉得无味。

18、苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感染力，达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺术生命。

19、尽管如此，文坛描写它的诗词，并不比普通花卉少。

20、琵琶亭前夜泊舟，荻花瑟瑟风飕飕。