【琪琪句子迷】精选似花还似非花作者、似花还似非花赏析100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句似花还似非花赏析!

一、似花还似非花作者

1、你好！“花非花，雾非雾”，常用来形容那些“象是什么”，又不是什么的事物或情况，许多真象尚未大明公开前，给人的感觉很多都是“花非花，雾非雾”的。“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”来的时候，仿佛如一场春梦，停留没有几多时，去了以后，却象那早晨飘飞的云雾，全无从找寻它的去处。这两句常用来形容那些美好事物，尤其是美丽爱情的来去匆匆，欲再追寻捕捉，却全无可觅处－全无可再觅旧踪，只留下一丝丝的怅惘在心中。所以珍惜眼前美好的事情，不要因为它的渺小就去忽视，也不要因为习惯了就去忽视。。

2、苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。

3、但是我今天要说的这种花，它不是杨花，而是芦花。

4、章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。

5、这是北宋诗人钱易的《芦花》。在一片高耸的悬崖边，只看见芦花如烟似雾，从深处的溪水里蔓延着上来。时值秋天的傍晚，江风阵阵，感觉到一股萧瑟的气氛。

6、“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这首词开头两句是说，非常像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。

7、浔阳夜静月如昼，琵琶寂寞江空流。

8、下阕又转到杨花上，并以落红加以陪衬，曲折地传达出对杨花的爱怜。“晓来”三句，写春雨过后，杨花不知所踪，烘托出离人的春恨情绪。“春色三分，二分尘土，一分流水”三句，从柳絮荡然无存的结句生发，以简洁洗练的词句，以极度夸张的手法，写出了春光易逝的伤感。作者把杨花写成“春色”，想象奇妙，足见对其的赞美与偏爱。柳絮最终成为了逝去的春色，二分混于泥土，一分付于流水，最后都渐渐消失，不复存在。作者由惜柳絮进而惜春光，至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，词的抒情题旨也达到了高潮。

9、接下来的问题是，男女间有无真正纯洁的友情？或者说，这友情能否不掺杂一星半点爱意，甚至性幻想？我看很难。水至清无鱼，情至清不长久。纯洁的男女友情只是一时，总会在发展中遭遇本能，遭遇情欲，让这份纯洁半途而废，有疾而终。这一点上，我是悲观主义者。当然，海莲与弗兰克最终未能一面，难言是真正的爱情。三十多年前，系友张新奇写了篇小说，题为《比友谊多，比爱情少》。海莲和弗兰克也应是这种状态：说是友谊多点什么，说是爱情少点什么；似是而非，似非却是——到底是什么，谁又说得清？东坡词云：似花还似非花，也无人惜。改一字：也无人知！

10、“似花还似非花”，这是苏轼咏柳花的词句，肯定也是多数人的共识。柳花说来也是花，但少有人真正把它当花看。

11、张舜民：“只恐障空飞似雪，从教糁径白於绵。未央宫暖粘歌袖，扬子江清恼客船”，确实有点讨厌，没冠毒时就有人为此戴口罩。

12、这首《江村晚眺》是南宋诗人戴复古的作品。晚霞余晖洒在江边沙滩上，一切显得是那么空旷辽阔。退潮以后渔船都倾斜着靠在岸边。

13、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

14、林黛玉：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”哀叹自身命运之写照也。

15、这是一首咏絮词，婉丽工巧，新颖别致，通过咏叹杨花，委婉含蓄地表露了闺怨离情，历来为人所赞赏。

16、薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。

17、这是唐代诗人司空曙的诗歌《江村即事》。诗中写了一位垂钓者，他钓鱼归来，天色已晚，渔船也没有系住，就迫不及待来到江村里饮酒歇息过夜。

18、“似花还似非花”开篇即出手不凡，耐人寻味。杨花即柳絮、柳棉，说它“似花”是因为它可以像其他花那样开落有序，它既可以装点人间春色，也可以饱含深情地送春归去。说它“非花”是因为柳絮既没有其他花的美丽色彩，也没有怡人的花香，更是形态细小，开时不与人看，从不引人注目。这句既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花的独特风格。

19、不知写的正确与否，见笑了！”

20、单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。

二、似花还似非花赏析

1、它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽。苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。它落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。

2、这叫海莲情何以堪？她对玛克辛说：“我不想让你以为我是酸葡萄，不过我实在不明白，你究竟是何德何能？老天竟任由你饱览遍逛‘我的书店’；而我为什么就只得乖乖蹲在九十五大街的破公寓里，埋头写着这劳什子《埃勒里·奎因的冒险》电视剧集脚本！”整一个羡慕嫉妒恨啊！而隔着大西洋，弗兰克也在说：“夏天又快到了，预料将会有更多美国游客到英国来，然而我们所盼望的‘那位美国游客’却仍独独叫我们望穿秋水。”欲去不能，盼来不得，这于双方，都是痛苦、失望和折磨。虽不能至，心向往之，海莲说：“我不知道，可能对我来说去或者不去那儿已是无所谓了，我梦到那儿的次数太多了。我常常是为了看那些宽街窄巷才去看那些英国电影。”

3、书信随着起舞的杨花千里驰骋，落魄中的东坡先生接书，无限感慨，难以自己，望着满天飞舞的柳絮热泪满面，提笔凝思写下这首千古名篇《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，并回赠书信以答好友慰喻之情：“承喻慎静以处忧患。非心爱我之深，何以及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》词亦录呈。”诗词唱和已是难得，何况是患难之中更是弥足珍贵……

4、总体来讲，借蜗牛的自然行为戒喻不知进退者。苏东坡写《蜗牛》的诗有两首：

5、蜗牛：‘中弱不胜触，外坚聊自郛。升高不知倦，竟作粘壁枯。’

6、诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

7、我索性坐在街心公园，任柳絮杨花眼前漫舞，思索着回复好友道：“苏东坡先生的诗词洋恣肆，明白畅达，特别赏心悦目，我也特别爱读。苏东坡先生天资极高，一生仕途坎坷，学识渊博胸襟旷达。

8、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

9、由于次韵诗(词)的韵脚被完全限死，要做到工稳流畅已是不易，而要在工稳流畅的基础上抒发真情实感，甚至别出机杼，在立意上超越原诗(词)，就更是难上加难了。对于诗词初学者来说，次韵诗(词)很容易流于形式，难以抒发真性情，因此最好少作。

10、这首诗应该是，一日苏东坡闲来独坐在贬谪之地，偶尔看到墙壁壁上高处枯死的蜗牛，睹物兴怀，写下了这首《蜗牛》的诗作。这首诗寄寓着不自量力带着一股腥气的蜗牛，只顾不断地往上爬，最后终于涎干命绝、枯死在墙壁上，成为唾弃的‘黏壁枯’的场景。

11、庆全庵桃花作者:谢枋得寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。(桃源)在常德府武陵县。传说晋有渔人王道真，沿溪捕鱼，见溪上有桃花逐水而来，因逆流而上，寻至洞口入，见桑麻鸡犬，桃花相映，平生未历，不知何境。问其土人，谓曰：“吾等先世避秦之乱，来此居住，不知几何岁月，亦不知是何朝代。男耕女织，不与人世相通，君何为至此？”道真辞归，以告太守，使数十人往访之，竟迷失其处。

12、弗朗克·德尔！你在干什么？我啥也没收到！你该不是在打混吧？

13、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

14、诗词，只能去反复品悟，无法言传，解释了便觉得无味。

15、梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

16、▲豪爽的海莲不断寄些食物给书店员工。

17、深溪高岸罩秋烟，飒飒江风向暮天。

18、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

19、▲两人进行着一场精神恋爱。

20、诗中写出了江村傍晚的宁静，有王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的那种意境。

三、似花还似非花意思

1、但是皎洁的月光洒下来，港湾里又显得静谧安闲，一蓬蓬的芦花也显得更白了。芦花丛里，隐约可以看到一条条停泊的渔船。

2、次韵，又称步韵，是古代唱和诗词的一种方式。次韵诗(词)所用的全部韵字和韵字次序必须与原诗(词)完全相同，是和诗中限制最严格的一种。

3、這是??他在睡覺的?r候作春??花非花，雾非舞，夜半来，天明去,這是在?糁锌吹降?是不清析的,

4、素笛轩：sudixuan0122

5、“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

6、今天，再读两首关于柳絮的词作。

7、谈到似花还似非花，我们头脑里就会立即浮现出杨花来。因为苏东坡次韵章质夫写过一首杨花词，把杨花比喻成一个思妇，写得很是缠绵悱恻。

8、以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

9、因为渔船没有什么好担心的，这一带是芦花荡，即使是晚上吹起大风，它也跑不到哪里去，还不是在这浅水湾的芦花丛里。

10、这哪是佩皮斯日记呢？你倒是给我交代清楚！我真恶毒。你为了帮我找书，忙东忙西的，我竟然不曾向你道过一句谢，我简直坏透了。

11、各位诗友，你们如何看呢？

12、体认稍真，则拘而不畅;模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。”

13、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。

14、毛泽东：“杨柳轻扬直上重霄九”，只有杨花柳絮才可飞上天。

15、“似花还是非花”，也许是东坡先生的一生的写照。度尽劫难尝遍心酸，依旧天高地阔风轻云淡，也算是一种圆满！

16、水龙吟·次韵章质夫杨花词作者：苏轼(宋代)似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

17、苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

18、这首和词，幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。

19、此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。

20、芦花也是在似花非花之间。说它似花，是因为它确实是芦苇开出的花朵，像一面旗帜，还有一个那么长的旗杆。

四、似花还似非花作者是谁

1、杨花虽无艳丽之色，清幽之香，但它飞舞的“功力”是其他花无法匹敌的，它“轻飞乱舞，点画青林”，还像个顽皮的孩子一样“闲趁游丝，静临深院，日长门闭”，作者言柳花好奇心强，他深入庭院，想探个究竟，简直把柳花的形象写活了。

2、这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年)，时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。

3、不要急于划过，若耐心读完，绝不会后悔。

4、我们先看一下章质夫的原词：

5、傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

6、到了晚一点的唐宋时期，有关芦花的诗词更是不少。下面我们就来欣赏一组古人写芦花的诗词，不过这里选择的都是短小精悍的绝句。

7、我不怨恨杨花已经落尽，恨只恨那西园，百花凋落难重缀。早晨一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹？早化作一池浮萍，全被雨打碎。满园春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。细细看，那不是杨花，点点全是分离人的眼泪。

8、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

9、闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

10、非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。

11、水龙吟·次韵章质夫杨花词宋·苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

12、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要开放，却又紧紧闭上。

13、既然章楶原词珠玉在前，东坡又对其赞赏备至，他自己又是如何次韵的呢？

14、这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，亦不失为词中精品。

15、时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。

16、不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

17、“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这是很多评家较为赞赏的两句。南宋黄升和魏庆之就非常欣赏这两句，黄升说它“形容居”，魏庆之说它“曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未必能及”。这两句写的是杨花的好奇“心理”，它不仅深入庭院，还紧贴着珠帘，试图在珠帘散开的时候，飞落到美人的闺房里。可是，东风不作美，它一次次地“尝试”却一次次地被风吹起来。最终，还是有“幸运”柳絮被吹到玉人闺房中的。作者在这两句中，以传神灵动的语言，刻画出柳絮轻盈的体态，并将其拟人化，赋予它神情、动作。心理，真正做到了形神兼备。

18、花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

19、王之道：“春霁柳花垂。娇软轻狂不待吹”，轻薄的柳花无风也可飘飞。

20、一池萍碎。 春色三分，

五、似花还似非花什么花

1、栏目主编：剑雪；图文编辑：剑雪

2、回复了好友，一看时间，离上班时间近了，便起身披着一身朝霞与漫天飞花，向前走向前走以致于幻化成似花非花。

3、杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。

4、来如春梦几多时？去似朝云无觅处。

5、▲弗兰克是个拘谨的英国绅士。

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7、水龙吟次韵章质夫杨花词

8、古人对芦花也很喜欢，很早的《诗经》里就有记载，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”这蒹葭就是青青芦苇开出的白花，芦花。

9、这里既反映了江村的宁静，也表现了诗人一种闲适乐观的人生态度。

10、咏柳花的诗词实在太多，不举了。我心目中写的最好的，还是《红楼梦》五位才女写的柳絮词。其中林黛玉的《唐多令》与薛宝钗的《临江仙》，吾每读之，无不心旌动摇，为之倾倒！写此小文不忍心不全部照录：

11、风一吹，它就翻滚起大海一样的浪花。月光照在上面，无边无际的芦花更是一片雪白。

12、有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年)，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

13、一场说走未走的旅行，使两个通信长达19年的男女缘悭一面，给双方留下终生遗憾，这是我读《查令十字街84号》最直接的感受。《查令十字街84号》号称“读书人的圣经”，我早闻其名，一直没读它，直到看了学姐王彦的《去伏尔加河找什么？》。文中说，在战后物资匮乏的年代，纽约作家海伦因订书、买书，与伦敦马克旧书店的主管法兰克及员工书信往来20年。当海伦终于来到伦敦，来到查令街84号即将被拆除的马克书店时，书店老板马克早已仙逝，法兰克也人去魂灭……颇富传奇色彩的故事，让我顿下决心，从网上买了，花两天时间看完。

14、如你所料，又双叒叕是婉约、闺怨、惜春的主题。

15、二分尘土， 一分流水。 细看来， 不是杨花， 点点是离人泪。

16、朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。

17、东坡这首次韵词，后人大多认为是咏絮的千古绝唱，其高妙处超越了章楶的原词，甚至有人说章词反倒像和词。不过也有人为章楶抱不平，认为东坡名声太大，其和词因此也被过誉，其实不及章词。

18、学而时习·180422

19、《查令十字街84号》出版后，成为畅销书。我想，如果仅仅是索书、找书、寄书，没有海莲这场说走未走的旅行，尺牍文字再好，恐都无法激起普遍的阅读欲望，使这本书畅销。海莲和弗兰克间幽暗未明的关系，无疑给故事加了一把味精：除了是书籍的买卖双方，他们到底是友人，还是情人？表面上确实是友人，在书信的字里行间，却充满着情人间才有的任性、刁蛮，特别就海莲这方来说，怎么分得清是调侃，还是调情？撒气，还是撒娇？请看——

20、苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。