《琪琪句子迷》汇总说说平仄和押韵共65句精选好句子，如果您对这些说说平仄和押韵比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这65精选好句内容分别是：

说说平仄和押韵

1、仄仄仄平平，平平仄仄平

2、注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。四古体诗的平仄

3、且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

4、对比今天普通话的四声，二位平声，分别为“阴平”和“阳平”;四为仄声。普通话的发音中没有入声，古音中的入声字，都已分别融入今天的四声中，例如：“一”、“十”、“比”、“色”等。

5、仄起首句入韵：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

6、什么是平仄?你是不是经常听到却又从来没用过?

7、韵。真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微

8、百度上说得好，押韵，也作“压韵”。作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，称为押韵。特别是古典诗词的押韵，使作品声韵和谐，具有很美的节奏感和音律感。

9、(“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；

10、汉语语音发展的历史，大致可以分为上古、中古、近古和现代四个时期。

11、第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

12、而古时候的平仄划分和普通话是有区别的。这里也简单说下，帮助大家入门。 古时候的四声为“平，上，入，去”。而在平仄规律中，平还是平，上、入、去统统划入仄声。平声呢，还是对应普通话的一二声，“周，轴”的音调，和现在是一样的。“上”就是普通话的第三声，“肘”的音调。“去”就是第四声，“骤”的音调。那么“入”声字去哪儿了呢？

13、允许律绝的第一句或者二句借用邻韵，叫做“孤雁出群格”；允许律绝最后一句借用邻韵，叫做“孤雁入群格”。但这种情况属于律绝的变体，非正格。(个人以为变体韵初学者慎用。)

14、老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，

15、一屋二沃三觉四质五物六月

16、国家语委语言文字规范标准委员会于2019年审定通过了现代版的中文语音规范——《中华通韵》，已于2019年7月15日由国家语委发布，2019年11月1日试行，编号GF0022—20这个标准从规范上告诉人们现代人的诗词创作完全可以不再按古音韵了，而是按现代发音吟诗填词了。这也是时代的进步，格律文化的自身发展。

17、绝句每首只有四句，律诗一般每首八句(另有排律，句数不限)。格律诗每两句为一联，上联叫出句，下联叫对句。律诗四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。

18、(2)仄仄平平，下面一个应该是仄，这个仄，同样可以放在最后，即：仄仄/平平/仄，如：日暮苍山远。也可以放在平平前，即：仄仄/仄/平平，如：风雪夜归人。

19、非常赐颜色。金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚

20、——华山李澎书法工作室招生——

21、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

22、平平仄仄平，仄仄仄平平

23、最后是必要的注释。最有用的是第七部分《韵字表》。

24、诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

25、就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派(入律)，后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派(不入律)，后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

26、忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚

27、其实平仄是近体诗实用的音调规则系统。中国人从小学习古诗词，难免会接触到唐诗宋词，可是老师一般不会讲解平仄。所以给大家一个模糊、似有似无的概念。

28、岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭

29、上句与下句的倒数第三字为单字节拍。例如：

30、⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。

31、应啼别离后⑧。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘

32、梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。

33、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

34、拗救，拗和救是分开讲的两种不同的变换。

35、常年班：常年招生，随到随学

36、如果我们学好了平水韵，区分清楚入声字，四大平仄基本格式(仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵)了解明白，那么格律诗也并不是很难。

37、大学读过古汉语的都知道，近体诗的平仄有“一三五不论，二四六分明”的说法，即逢“一三五”的字平仄可以灵活，也就是可平可仄，但在“二四六”的位置上，平仄要求极为严格，这是就七绝与七律来说的，其实，第七个字要求也是很分明的，因此，对于五律来说，就是“一三不论，二四分明”。至于押韵之于诗歌声音美的重要性无需多说。现代新诗押韵自由得多，但为追求音乐美，也往往讲求押韵。

38、汉语拼音中，音调为四声，四声，举例：“周，轴，肘，骤”。对应的平仄呢，一声为阴平，二声为阳平。三声和四声都是仄声。这种区分很容易吧？大家可以随便说几个字自己确认强化一下。这样，所有的汉字根据这四声调都可以划入平音和仄音。这是普通话。

39、其中“国”、“色”、“节”三个字也是入声字，我们对照一下，合规得不得了，这不是绝句是什么？

40、“拗”一般来说就是违反格律平仄

41、不过我这么说，等于砸了很多人的饭碗，曾经在微博说了那么一句，立刻被一些古典爱好者围攻，搞得我那时很纳闷，怀疑中国的精神病院有一项福利，吃完药后允许上微博。但若发话说不支持今韵，也不会好过，必遭到另一派围攻。总之在中国，无论谈到哪个话题，似乎都没有人愿意好好听人说话，动不动就扣帽子、打棍子，这种思维方式不改，真的很难办。最后，大家都只好不说话。什么话也不说，等死。

42、《说说平仄和押韵》但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

43、被拦在平仄这道门外的朋友，请赖着性子读完下文：对于平仄的争议向来很大，高呼消灭平仄者有之，誓死捍卫平仄者亦有之。在我看来，平仄也是与押韵一样很自然的东西，只要真正理解其意义所在，并不难掌握。下面我便从平仄感觉的产生与节奏的产生梳理一番，希望大家可以轻松看懂。

44、可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有

45、从格律诗作品看，押平声韵的作品数量占绝大多数。

46、不识庐山真面目，只缘身在此山中。(东韵)

47、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

48、如果是七言，就是这样：

49、曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，

50、第九类：平声歌；上声哿；去声箇。

51、我对语言学没有研究，不知道除了汉语还有没有其他以单音节为主的语言，如果有的话，我相信这种语言也会存在一种与平仄相似的东西，可能不会叫平仄，但本质也是一种轻重音节的搭配。这不是一种偶然，而是必然。

52、古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

53、古人说读诗是吟咏，想来有不同于说话的腔调。什么腔调？那时没有录音机，因此没有传下来。唐以后的词和曲更是可以吟唱，它们都是先有声后有辞，即先有曲谱而后填辞。只是那些曲调到后来基本失传。现在人们的吟诵可能不靠谱。

54、⑵基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

55、古体诗的平仄没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：

56、平仄的概念会涉及到音韵学的内容，中古汉语分平、上、去、入四声。“平”即平声，上、去、入统为仄声。

57、汉字有四声，但唐宋时代的四声和现在普通话的四声不一样。

58、平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

59、2019年2月8日星期五

60、士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗

61、如：门泊/东吴/万里/船(仄仄平平仄仄平，单字拍“船”放在“万里”的后面)，两个/黄鹂/鸣/翠柳(仄仄平平平仄仄，单字拍“鸣”放在“翠柳”的前面)

62、横看成岭侧成峰(冬韵)，远近高低各不同。(东韵)

63、(2)仄平平(鬓先秋/泪空流)。

64、还有“二四六分明”的情况…………我要去赶作业了，哪天无事再补充

65、三味书屋的寿镜吾老先生读赋是有腔调的：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢~~~~金叵罗，颠倒淋漓意，千杯未醉嗬~~~~……”且伴随“将头仰起，摇着，向后拗过去”。相信他读诗当然就更有腔调，鲁迅听到了。