《琪琪句子迷》汇总空间小说共38句精选好句子，如果您对这些空间小说比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这38精选好句内容分别是：

空间小说

1、鄢然作品中的空间叙事手法既受西方现代小说的某些影响，也和她个人的人生经历分不开，更是和她的女性视角结合在一起的。城市与女性的互动关系是她近年来小说中的一个关注重点，这也是当代女性作家们关注的一个共同点。中国女性的地位在新中国倡导“男女平等”以来，得到很大的提升。虽然还有种种不足，但不可否认中国女性获得了不少让其他国家女性所羡慕的自由与权力。中国改革开放30年所取得的辉煌成就离不开解放出来的女性力量，从中国涌现出的一大批优秀女作家就可见一斑。

2、精神空间的发现和开拓，古往今来，一直是中国小说一个奇特的传承，也是创造性想象思维中的一种最高级的艺术工作。正如王富仁教授所说，“所有的艺术创作，开拓的都是一个艺术空间的问题，而艺术的空间说到底则是一个想象的空间。”进一步深究，真正有意义的想象空间应该是一个精神性的空间，它有着明确的精神指向，并能在更高意义上安放人的灵魂。

3、《无尽藏》尽管不是一部十全十美的小说，但我读后，常常会产生无穷无尽的遐想。最让我感同身受的，是这部小说似乎在以文学的方式破解当下小说创作的某种困局。你说纯文学是一种孤芳自赏的文学，《无尽藏》现身说法———纯文学有时也是需要吸收流行文化的多种元素，总之，孤芳自赏、自我孤立，不是纯文学的正道。那么，迎合大众，走畅销的路数，《无尽藏》似乎告诉你，万万不可。真正的小说之道与作为畅销书的小说之道，完全是两码事。看得出，《无尽藏》与畅销的热烈浓艳不同，它是清冷清淡系列的创作，命中注定是小众艺术中的一族。作为这一族的读者，我愿意这样的传承，源源不断，细水长流。

4、男主叫成海毅女主叫白美溪的重生自带随身空间小说《随身空间之农女种田》又名《重生农女种田有空间》。

5、《红楼梦》建构了两个大空间结构，一个是“太虚幻境”的异次元，一个是凡尘俗世的现实空间。“太虚幻境”来自于《庄子》，可以说，以老庄为代表的道家思想是《红楼梦》的思想基础。俞平伯在讨论《红楼梦》时也说：“《红楼梦》第一得力于《庄子》。”主人公贾宝玉多次参阅《庄子》，贾宝玉自己也说“最喜读《南华经》”。《南华经》与《庄子》两者实指是道教，在贾宝玉出家前，他还在玩味《庄子·秋水篇》也是明证。

6、托马斯说：我真是幸运，是吧？

7、“鸦片窑”“妓院”“支那澡堂”：消费“满洲”的表征

8、现代主义创作与话语所指的逆转：身份的隐性转换意义

9、“无尽藏是一处房舍吗？”

10、从“大雪铺盖”的“冷”，到挡不住的“热”，进而烘托出一种让人感觉更浮躁和激进的情绪。

11、需要声明的是，这是前所未有的新模式，我们并不指望因此而赚到多少钱，而只是为了验证想法，同时顺便能够帮助一些朋友而已。

12、鄢然，本名鄢玉兰。四川成都人。农工民主党成员。1982年毕业于西藏民族学院中文系。1986年开始发表作品。2005年加入中国作家协会。文学创作一级。中国作家协会会员、中国戏剧文学学会会员。

13、“在一定程度上，我们可以说，文学与空间的关系从来都是密切相关的，首先且不说文学作品中可不或缺的环境描写，在某种意义上也只是一种具体而微的空间的缩写，而空间的转换给人所带来的生存体验也将是全新的，而这一切都通过文学感性的再现出来。”在小说中，空间不是一成不变的，现实空间也可以马上转入到想象空间和精神空间里去。在《桃花源记》中，“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。”这是一个现实的时空，到“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。”从这里，小说进入了另一个时空——陶渊明想象的空间中——时间开始超越了。

14、陈晓明(北京大学中文系教授)

15、通过创业，我们可以让自己的财富迅速得到倍增，这是除中大奖和投资之外，能够快速积累财富的方式之一。

16、*********************

17、作品简介：每一本书都是一个世界，每一个世界都不一定是圆满的。当不合格的系统碰上守财奴，当正儿八经的任务，变成了时空之旅。“系统！说好的主角了？”晚月心慌慌的看着，反派各种卖萌无死角，心情堵得慌。当宠物收集完，后知后觉发现自己生活的世界竟然是一本书构成的，晚月又踏上了收集碎片之旅！可当她抱着满怀的热情打算收集碎片时，系统是不是应该跟她解释一下？这碎片竟然是一个大活人！“系统，说好的建国以后不许成精！”

18、《空间小说》后来一天，村里头几个人遇上哑哑，都说大害要回来了。哑哑怒过之后是惊，惊过之后是喜。先不咋慢慢地信起来。村头眼巴巴地看了一天，炕头又捱捱地等了半夜，不想就在哑哑正恍惚之间，院子里咕咚响起了脚步声，紧接着嘎吱门开了，是大害回来了。大害披了一身雪花，冻得呼哧呼哧，进门要倒跤。……哑哑忙回头取了笤帚，一边抽泣一边与他扫雪。却不想那雪像凝结在他身上一般，死扫活扫扫不下来。哑哑急了，又要嚎。……大害说，“甭了，这雪除非天上重升一个好日头，否则今辈子消解不了。”

19、现代生活，空间审美体验越来越重要，而城市已经成为人类生存的最主要空间。这是毫无疑问的事实！然而中国当代文学对此事实的反应却是迟钝、缓慢的。鄢然在小说创作中敏感地把握到了这种时代特征，并且大胆地在创作技巧上进行探索，并且积极地为建设城市文化而努力。也许她的这种探索还属于实验性质，目标不是那么明确，步子迈得也不大，或许也不是那么成功。但总的来说：她小说中的这些特色是值得赞扬的，是不应该被忽略的。

20、《清悠路》《清心游》这本是完结的，还行，挺有意思的，还有《清宫升职记》，《一世清华》，《穿越成胤禛福晋》，《平安荣华》，这些都是我看过的，都还行，这几本除了《清悠路》以外其余的都是完结的。

21、▲《红楼梦》大观园全景概念图

22、大家正添衣饮茶,换盏更酌之际,忽听那边墙下有人长叹之声。大家明明听见,都悚然疑畏起来。贾珍忙厉声叱咤,问:“谁在那里?”连问几声,没有人答应。尤氏道:“必是墙外边家里人也未可知。”贾珍道:“胡说。这墙四面皆无下人的房子,况且那边又紧靠着祠堂,焉得有人。”一语未了,只听得一阵风声,竟过墙去了。恍惚闻得祠堂内扇开阖之声。只觉得风气森森,比先更觉凉飒起来,月色惨淡,也不似先明朗。众人都觉毛发倒竖。贾珍酒已醒了一半,只比别人撑持得住些,心下也十分疑畏,便大没兴头起来。勉强又坐了一会子,就归房安歇去了。次日一早起来,乃是十五日,带领众子侄开祠堂行朔望之礼,细查祠内,都仍是照旧好好的,并无怪异之迹。贾珍自为醉后自怪,也不提此事。

23、(融空间—散文)遵从自己的心

24、事情发生在一个暮秋孟冬的晚上，狂风摇撼着枯树，黄叶飞舞在空中，昆虫息鸣，路体阴暗，除去偶尔听到间歇的汽车喇叭声外，整个都市几乎全被风声吞没”。

25、紧接着出场的是蓉城，“现在我住在有着‘天府之国’美誉之称的蓉城一幢七层高的楼房里。周围目所能及之处都是由钢筋混凝土建造的灰楼，它们密密匝匝地坐落在这座城市的西南角，从远处和高空看去，我所在的地方就像一座毫无生气的灰色森林。让人难以习惯的是，除了夏天，这里连屋顶上的天空也是灰沉沉的。这种灰蒙蒙阴湿的天气冬季时尤其令在蓝天白云下生活惯了的西藏人不适应。沉闷的灰色令人压抑，即便是夏天。”“灰沉沉”、“灰蒙蒙”、“沉闷的灰色”，蓉城的这种阴郁的形象几乎一直贯穿了全书。

26、小说是一个特殊的产品，就和互联网软件一样，一旦生产出来，成本就在这里，增加再多的用户，其成本也不会再增加。

27、(梦醉清风的原创微小说)

28、这一世，她只信自己，鸡肋脆皮的木系也要磨出夺命利刃。

29、这部作品具有相当大的企图，希望构造一幅深广的社会图景，用拉萨、蓉城、香港三个城市，代表了

30、三恨上天作弄，牵挂的人不在身边，在身边的却不敢靠近。

31、庄子傲然独立于朝秦暮楚、逐名追利的战国，针对狭隘卑鄙的人心时弊，提出空明洪阔的逍遥游；陶渊明不染晋宋车马喧嚣之媚俗之气，恬淡心远于“桃花源”；曹雪芹身陷困厄，却演出一部太虚神境的绝剧来。何也？皆在他们并不将个体的精神囿于人世的苦难悲戚，而是让旷达空寂充溢自己的心灵，从蝇利腐鼠的窄逼井底走出来，抬头仰望天外，站在宇宙之顶，以融和万物的胸襟和清虚透明的心态来获得自我精神的大解放。这便是精神空间的大自由。

32、《种田记》《小地主》《随身带着一口泉》《手上戴个小鱼塘》《宅男的一亩两分地》《戈壁水世界》《便携式桃源》《随身带着俩亩地》《剩女的梦幻庄园》《随身带着个宇宙》《乐思茗的悠闲生活》《黑皮笔记本》《便携式药田》《随身农庄到古代》《带着空间上大学》《大明小官生活》《重生在顺治末年》《墨镯仙家有田》《斜雨田园箬笠新》《老公，我们一起种田吧》《这小日子过的，真舒坦》《妙笔生花》《宅女的随身庄园》

33、虽然我没有想到是个轮胎惹的祸，但我预知了这个男人一定是白白担惊受怕，即便不是轮胎，其他的许多事——差不多任何事——都可以写在最后，做那根戳破气球的刺。

34、这梦首先是女娲炼石补天的神话。小说在第一回写道：“原来女娲氏补天之时，于大荒山无稽崖练成高经十二丈,方经二十四丈顽石三万六千五百零一块。娲皇氏用了三万六千五百块,只单单剩了一块未用,便弃在此山青埂峰下。谁知此石自经煅炼之后,灵性已通,因见众石俱得补天,独自己无材不堪入选,遂自怨自叹,日夜悲号惭愧。”小说由“女娲补天”的神话开篇，把小说的时空一下推到了远古，“从而超越历史时空，返回到人类生命的源头。”这个神话，一下荡开了《红楼梦》和现实的距离，具有了时空的超越性。

35、随身空间种种田(有一种人，最喜欢化悲愤为食量，林小小恰恰就是这种人。交往三年的男友抛弃她，和千金小姐结婚了，其实她不是很难过。俗话说：水往低处流，人往高处走。她很是谅)

36、鄢然早期的小说创作主要是中、短篇小说，这些优秀的中短篇作品为后来鄢然写作长篇小说打下坚实的基础。进入20世纪90年代，鄢然开始创作长篇小说，小说结构以及叙事技巧变得更加重要。细读鄢然的几部长篇小说，你会发现，除了《baby，就是想要》以外，《昨天的太阳是月亮》《角色无界》《残龙笔记》几部小说，她都采用了交叉空间的叙事手法，叙事在三个或者两个不同空间之间交替进行。

37、邱华栋(鲁迅文学院副院长)

38、大家好，我是鹏哥，本期分享5本诸天时空穿梭类小说，主角碾压各个轮回空间，剧情十分精彩