《琪琪句子迷》汇总历代浓诗艳词共73句精选好句子，如果您对这些历代浓诗艳词比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这73精选好句内容分别是：

历代浓诗艳词

1、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

2、(唐)崔橹山路木芙蓉不向横塘泥里栽，两株晴笑碧岩隈。枉教绝世深红色，只向深山僻处开。万里王孙应有恨，三年贾傅惜无才。缘花更叹人间事，半日江边怅望回。

3、柳词主要是写歌妓的生活.思想.感情，以及他与歌妓的关系。温庭均与韦庄都写歌妓，但是乎是当做一件风流韵事来写，把与歌妓的爱情的回忆当做一件乐事来写。

4、所以，欧阳修是不是写过艳词，现在还难以下结论，之所以有人认为欧阳修不会写艳词，主要是因为那些艳词的内容太过轻浮，与欧阳修平时倡导的理念严重不符。所以，否定是有道理的。

5、州宅堂前荷花宋.范成大

6、幽华倾翠。漫渍词仙新旧泪。未肯留香。解语何曾解断肠。

7、宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。

8、译：一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。

9、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

10、秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。

11、纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。

12、君宠益骄态，君怜无是非。

13、宋黄庭坚戏答王观复酴糜菊二首选一

14、骤暄不为海棠计，长昼只添鹦鹉愁。

15、来人莫惜跻攀力，不到源头不是游。

16、朝来行药到秋池，池上秋深病不知。一树木犀供夜雨，清香移在菊花枝。

17、五重白练悬门口，千户人家居太空。

18、满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

19、正是闲时无客过，小庭斜日倚阑干。

20、缚竹编桥自一村，几间茅屋浸云根。此中便与尘凡隔，只许荷花开到门。

21、砖家神短评：这轻推慢搡的拿捏，不可谓不生动、不诱人！据传是宋徽宗(赵佶)写给名妓李师师的，但也有人认为是他人所作而托名宋徽宗。

22、(宋)陆游春晴暄甚花开略无余矣赋以寓感

23、若向花中论富贵，芙蓉城劣海棠城。海棠妙处有谁知，今在胭脂乍染时。试问玉环堪比否？玉环犹自觉离披。

24、一抹浓檀秋水畔，缕金衣新换。

25、记录着好美诸暨的诗情画意...

26、欧阳修的侄儿在为欧阳修写传记时说当他中科举时，许多人都不服气，也产生了针对欧阳修的诽谤之言，但他并没有说有什么人专门写词来诬陷欧阳修。

27、打开历代之酒诗，给人一个鲜明的印象是题材的雷同，如祭祀、祝寿、送别、闺情、宴请、友情、借酒浇愁、借酒抒愤、隐居等，从表面看，确有雷同之嫌。其实，这除了反映历代酒诗的共性外，共性之中又有其个性，此个性即各个历史时期的时代内容，从这个角度说，这些酒诗只是在传统的题材中注进新的时代内容，此乃旧瓶装新酒之谓也。

28、薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？

29、欧阳修的词风以婉约为主，这种词在内容上以描写男女情爱为主，稍不留神，就会将词写成艳词。艳词在当时属于小资，对于欧阳修这种追求治国平天下的文人来说，是不屑为之的。

30、(2)泥，原作“年”，据钱仲联校注本改。

31、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

32、鲜明美丽：色彩～。～夺目。～的彩虹。

33、李白的气象这里所说的气象，是盛唐气象的一种，总结来说就是气韵雄厚、气魄雄伟、意境开阔，又略带悲凉之感。结合到“境界”来说，就是境界大，大到没边儿了。

34、我们在读上片的时候，还在个人的儿女家常中，到了下片，突然就变成了悲壮的历史消亡、朝代兴衰，堵在李白心头，也堵在读者心头。

35、淳朴民情存古意，衣衫更与汉时同。

36、杜牧考中进士后，曾爱慕过一个朋友沈述师家里的一位歌女张好好。可惜主人对此女子分外珍惜，抢先一步，成全了自己，将她纳为小妾，使小杜空有羡渔之情。6年后相遇，张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生，杜牧感慨万分，写了一首流传千古的五言长篇《张好好诗》。但却并没有娶她。

37、借一个女子思念爱人的伤感之情，来抒发历史兴衰之感。

38、青苔浮落处，暮柳间开时。

39、这一句，你如果单纯地理解为凭吊汉文帝就错了，作者凭吊的是历史，反思的是现实。想想啊，一个盛世，因为一场战乱而衰败，不就跟秦汉一样吗，都盛极一时，这是盛与衰的交织，是古与今的反思。

40、万里游燕客，十年归此台。只今秋色里，忍为菊花来。

41、小院蚕眠春欲老，新巢燕乳花如扫。

42、攀登高岭到村中，鸡犬相闻见古风。

43、(宋)陈与义春寒二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

44、摇摇墙头花，笑笑弄颜色。

45、北宋诗词流行的时代，有名望的文人都会以能创作词为荣，并且也是文人的艺术涵养的必修课。欧阳修作为北宋时期最有名望的文坛领袖，自然对词的创作也不会陌生。

46、众人策马我居中，一角罗巾两袖风。

47、造化功谁与？勤劳智自专。

48、临风飘碎锦，映日乱非烟。

49、晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。

50、渔家傲宋.欧阳修

51、枝间新绿一重重，小蕾深浅数点红。

52、土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

53、光艳：(guāngyàn)

54、《历代浓诗艳词》金代元好问《遺山集》〈论诗绝句〉有：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”的诗句。

55、生活在这片土地上的人们，

56、秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

57、别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

58、所谓“艳体诗”，渊源可以追溯到汉代历史悠久的描绘女性美的赋，近因则是模仿南朝民歌的结果。南朝民歌有两个基本的特点，语言华美，色彩浓艳为第一个特点，内容多写男女之情为第二个特点。这种情诗，有表达得委婉含蓄的，也有相当直露的。如《子夜四时歌》中：“开窗取月光，灭烛解罗裳。含笑帷幌里，举体兰蕙香。”就表现得相当绮艳。由于南朝社会传统道德意识有所淡化，加以民间风情小调的熏染，从鲍照开始，诗中已经有了艳情成分，至齐代谢跳、沈约等人更为突出。谢诗《赠王主簿》：“轻歌急绮带，含笑解罗襦。”沈诗《六忆》：“解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。”明显可以看出与民歌的关系。这种艳体诗就是梁代宫体诗的先导。

59、过韶光一瞬，便成流水。

60、问莲根，有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，知是旧家儿女。天已许，甚不教，白头生死鸳鸯浦。夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。

61、红妆艳色，照浣花溪影，绝代姝丽。

62、雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类。无好意，年年苦在中心里。

63、贾宝玉(怡红公子)访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。

64、明霞照影，薄雾生寒，彷佛银塘里。液波前事，飘零恨、敢怨托身无地。盈盈勺水，载不住、鸳鸯游戏。依约间、相对庐娘，细细闻吹气。

65、乍觉微香生暖室,真拟奇艳出谁家。

66、砖家神短评：其实在《西厢记》中，如此情到深处、浓艳无比的诗词可不在少数。

67、觉芳心欲诉，冶容微敛。

68、0《离骚》(节选)屈原

69、人间果有三摩地，始信仙源景不同。

70、砖"家神短评：柳永大大的词不必多言，春思荡呀翻红浪！不过相对而言，柳永还是最含蓄、文雅的。

71、因为这些歌曲大多以女子的口吻表达了对于爱情(其中不少属于艳情)的渴望和体验，当这些歌曲在市井流行起来之后，歌妓便成了艳歌的主要传播者。

72、二：把词引向俗俚。柳词吸收了大量民间市井俚语入词，使一般市民都容易接受，也表现了市民的情趣，更便于传唱和民间流行。柳词里没有隐约寄托，也没有忸怩和遮掩，有的是对生活和爱情的真切热爱！

73、我虽已老犹能狂，伫立为尔悲容光。