《琪琪句子迷》汇总苏轼带有雨的诗共61句精选好句子，如果您对这些苏轼带有雨的诗比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这61精选好句内容分别是：

苏轼带有雨的诗

1、第二句“白雨跳珠乱入船”中，诗人把突然降临的白雨比作一颗一颗珠子，雨点之大之急也就非常生动了。而且“白雨”和“黑云”从颜色上形成了强烈的对比，黑的更黑，白的更加晶莹透亮，眼前的景象也就更加鲜明了。

2、诗词大意:三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。

3、帘外雨潺潺，春意阑珊。——五代·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

4、还与去年人，共藉西湖草。

5、在苏轼的朋友圈中，北宋著名政治家王安石或许是最令苏轼爱恨交加的一位。公元1070年，王安石拜相，主持“熙宁变法”。可是，新法在实施过程给底层老百姓带来了很多不便。因此，苏轼对新法是持反对态度的。就这样，两个本来可以成为挚友的“天才诗人”却因为政见的不同而站在了对立面。

6、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。

7、“晴方好”与“雨亦奇”，既是一种包含议论的审美判断，也是一种通脱的审美态度，就像春秋时期的越国美女西施，浓妆艳抹佳，淡妆轻描亦佳，即使粗头烂服也难掩国色。苏轼巧妙地将美女与美景相互比喻，产生了如下的艺术效果：西施本越人，西湖又处越地，同一“西”字，湖山与美女相互映发，互增情调；西施乃古代美女，虽然风流旖旎，但谁也未见其真，只是一个虚幻的意象，而西湖则为实景，以虚喻实，颇有风味，且二者都具任何时候皆美的特征，绝妙至极；其西子有风韵，以之借喻湖山，却能为山水增添妩媚妖娆。总之，这是一个天才的比喻，因而西湖便成为西子湖了，从此难以分开。

8、译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。

9、莫听竹林穿叶声，何妨吟啸且徐行。

10、《次韵章传道喜雨》去年夏旱秋不雨,海畔居民饮咸苦.今年春暖欲生蝝,地上戢戢多于土.预忧一旦开两翅,口吻如风那肯吐.前时渡江入吴越,布阵横空如项羽.农夫拱手但垂泣,人力区区固难御.扑缘鬃毛困牛马,啖啮衣服穿房户.坐观不救亦何心,秉畀炎火传自古.荷锄散掘谁敢后,得米济饥还小补.常山山神信英烈,撝驾雷公诃电母.应怜郡守老且愚,欲把疮痍手摩抚.山中归时风色变,中路巳觉商羊舞.夜窗骚骚闹松竹,朝畦泫泫流膏乳.从来蝗旱必相资,此事吾闻老农语.庶将积润扫遗孽,收拾丰岁还明主.县前巳窖八千斛,率以一升完一亩.更看蚕妇过初眠,未用贺客来旁午.先生笔力吾所畏,蹴踏鲍、谢跨徐、庾.偶然谈笑得佳篇,便恐流传成乐府.陋邦一雨何足道,吾君盛德九州普.

11、东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

12、料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。

13、事物的主、客观条件相辅相成。苏轼《琴诗》：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”

14、《有美堂暴雨》(宋)苏轼游人脚底一声雷,满座顽云拨不开。天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸,千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面,倒倾鲛室泻琼瑰。

15、“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催”江水汹涌，如杯中酒水马上就要溢出杯面，雨点有如千万只鼓槌敲打羯鼓一样急促。连用两个比喻写暴雨，写出了雨势的大、密和雨声的急、响，从听觉，触觉，视觉等方面描绘了暴雨来临的景象。

16、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。――柳永《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》

17、倾盆大雨的苏轼古诗，例如：

18、五六句写自己的孤独。“拄杖闲挑菜”——活画出了他那闲得无聊的神情。“秋千不见人”——他在《蝶恋花》中写过：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”佳人笑声渐失已令人烦恼，何况雨后秋千，根本不见佳人。最后两句以牡丹花(木芍药)在春末的独自开放，反衬百花凋零，春光已失。“殷勤木芍药”，赞牡丹情意恳切深厚，就是伤百花的无情。“独自殿余春”，指花已尽。在后面称为“殿”，表明牡丹已是最后的花，余春即残春，独自为残春之“殿”，五字三层，层层充满了“迟暮”(纪昀语)之感。

19、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

20、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。

21、潋滟：水面波光闪烁的样子。

22、表达“夏天雷雨来得快,去得也快”的只有这么两句:黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

23、十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。

24、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

25、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

26、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

27、《狱中寄子由二首》是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神.

28、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。

29、意思是：远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。

30、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

31、雨歇了，春风料峭，吹走了醉意，感到了一丝寒冷。

32、《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.

33、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

34、可以说，整首诗节奏转换非常快，让人应接不暇，瞬息万变，灵动有趣，真是神来之笔。第一句“黑云翻墨未遮山”中，比喻运用得非常好。诗人把黑云比作打翻的墨水，那云的浓密，雨之大，也就不言自明了。这就把盛夏骤起的乌云写得非常形象，极有气势。

35、落花人独立，微雨燕双飞。――晏几道《临江仙梦后楼台高锁》

36、饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

37、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。

38、三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

39、释义：梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

40、平静的心，不愁风雨，不喜晴。

41、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

42、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。――郑谷《鹧鸪》

43、有兴趣者请投到我的邮箱：

44、释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

45、晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

46、三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。

47、QQ问问新版BT3只有5%的用户可以看到问问的图标！就算亮了你如果不是5%的用户之一也看不到采纳我的回答就亮

48、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

49、游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。

50、水如天：雨过天晴，水天一色。

51、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》

52、引用的作用；可使所表达的语言简洁凝练；生动活泼，增添感染力。《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。希望能帮助到你

53、《苏轼带有雨的诗》吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。

54、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。写望湖楼急雨，雨来时何其突然：乌云尚未遮住山头，雨点已经溅到船上；雨去时又何其迅速：卷地风来，云散天开，波平浪静。这里的景物充满了动感、灵性，表现了作者对山水的喜爱。

55、《六月二十七日望湖楼醉书五首》黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天.

56、好像只有这一首>苏轼皎皎牵牛河汉女,盈盈临水无由语。望断碧云空日暮,无寻处,梦回芳草生春浦。鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度。明月多情来照户,但揽取,清光长送人归去。苏轼只有这首是写牛郎织女的，他的弟子苏门四学士之一的秦观秦少游倒是有一首脍炙人口的《鹊桥仙》:纤云弄巧，飞星传恨，银行迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

57、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

58、这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

59、望湖楼：在西湖边昭庆寺前，五代吴越王钱俶所建。此诗作于熙宁五年(1072)。

60、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”写暴雨来临时的景象：疾风携卷着乌云从天外而来，将海水吹得直立成一道雨幕，大雨由东面的钱塘江飞驰过来。“黑”写足了暴风雨来临时天昏地暗的现象；“立”字用得好，“立”有直立的感觉，极言风势之猛，形象地写出了暴雨引起的水急浪高，波涛汹涌。这两句写出了暴雨由远而近、呼啸滂沱的气势。

61、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。