1、这种参与即是“生化”，不生化则无趣，生化才能超乎物象之外。

2、书法以秦、汉为最高，西汉又高于东汉。

3、在理论上，一幅创作是作者全人格、全生命力的表现，我努力想做到这一点。

4、但不可忽视看帖工夫，多看多想，然后有得。

5、但若有人用一串真虾换你一张齐白石画虾，你干不干。

6、写行书要慢笔多，快笔少。

7、他学吴昌硕的笔墨浑沦苍劲，齐白石的真率简劲，更学到了黄宾虹的笔墨真谛。

8、即变化多端，高度概括，极似物象，不拘外形。

9、必须于性灵中发挥笔墨，于学问中培养意境，两者是一内一外的修养功夫。

10、【石壶论画语录书籍】画虾，如仅讲求透明感之类，则不如去买一串真虾，看过了还可以吃。

11、他说自己绘画上最大的特点是“描写大自然的性格”。

12、陈子庄 瓶梅图我们应该把读书写字摆在第一位，刻印、画画皆是“余技”。

13、一幅画中，以墨为主，以色为辅，不可依靠色彩为主，宾主倒置。

14、倪云林以枯笔取妍，余以湿笔取拙，昔人有云：“枯则清，湿则拙。

15、用色宜有浅深明晦，以求色之变化，以使画面增辉。

16、郑孝胥·行书对联从古代的丛帖到现代的书法选本，大都选得不好，都是帝王喜欢的东西，后人也人云亦云地凑热闹。

17、陈子庄论画语要从事绘画艺术要先有理论——所谓理性认识，然后再充分实践，不断总结经验，不断否定旧我，这样才能逐渐达到艺术的高层次。

18、王羲之的字雄强妍丽，多侧锋。

19、李白所书《上阳台帖》，落名“太白”，写得近似“大二日”，很像“大大白”，很有启发性。

20、1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。

21、我认为馆阁体书法是不必学的。

22、八大、石涛有学问有性灵，可称双绝。

23、解放了自己，才能解放作品。

24、大胆挥写，细心收拾，能得奇趣。

25、我是诱导他们认识自己的思想体系。

26、陈子庄花鸟徐悲鸿的马过熟，都是那一匹，画穷了。

27、清乾隆帝常以能书自负，游江南时，灵隐僧众求御书“灵隐寺”三字，跪列阶下，肃静异常。

28、吴昌硕、齐白石、黄宾虹印章都刻得好。

29、“写字容易识字难”，先要认得字，要懂得一般的文字学。

30、过分讲求技法者，或因意趣薄而以技法掩饰，或只知技法而不知意趣为何物。

31、古往今来，多少名人都是“因缘际会”而生，因为有几个人喜欢而捧起来的。

32、他在论画的个人风格时说：无论做诗作画，都要有自己的风格，自己的形象。

33、如《诗经》其美蕴于内而少华词。

34、叶要疏密交错，不相杂乱。

35、曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。

36、画面有些像过去村姑剪纸梅花，一个方框框填满，无布局，无组织，无境界，无意趣，无动人的内容，无惊人的技能，不是内心先想一种情景再来画，而只是浓、淡两层点起就是了。

37、 得机趣，得天真陈子庄的画最打动人心的，可以说是得机趣，得天真。

38、文、沈、仇、唐全未懂书法三昧，只一味中锋。

39、故其印章风格雄浑奇伟，自然天成。

40、在理论上，一幅创作是作者全人格、全生命力的表现。

41、艺术品需偶一望去易生错觉方有趣。

42、学刻印，要在吴、齐二人上用功，辅以汉砖、瓦当文字，这样格调才高。

43、写瘦金书要在褚遂良上用过功才知其来源。

44、陈子庄花鸟画一幅花卉，无论折枝、全树，画面效果如何，与是否得势关系很大，画花卉以得势为主，这是前人很宝贵的经验。

45、绘画，第一步是由不似到似。

46、“真实感”三个字不能用在艺术上。

47、齐白石印吴昌硕、齐白石之印如写成。

48、问：写字先写什么。

49、以花来说，既有六七朵相近的密势，就有一两朵疏的以为照应。

50、书与画，无论结体、用笔都要独特，要变化莫测，使人不可见其端倪。

51、邓石如的书法长于技术性，而弱于艺术性。

52、不懂画法，不能画画。

53、其次要讲究照应，也就是要注意枝、干、花、叶间的相符关系。

54、看陈子庄的话，会被深深震撼，因为他们都是如此的与众不同。