1、”书读得越多，也就越能体会到其精妙之处。

2、 (悬念) 所谓“悬念”，就是通过对情节做悬而未决和结局难料的安排，以引起读者急欲知其结果的迫切期待心理的一种写作技巧，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。

3、人们改掉了一有时间就来麻将的赌风，走上了快节奏的文明的生活轨道上。

4、一句话击中了 刘备的心病。

5、害怕她知道了接受不了。

6、 主要区别 从目的和作用上看： 铺垫是为了衬托。

7、 《孔乙己》一文中写到孔乙己最后一次来到咸亨酒店买了酒喝了酒，在别人的耻笑声中是“用手慢慢走去”的凄惨情景，景中的“用手慢慢走去”这一语句，看似不经意的一笔，实则是为后文的推测孔乙己“大约的确死了”这一结果的出现而设置的一个伏笔。

8、 散文《背影》一文的开头一段叙述：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影”。

9、姨孃憧憬的过年烤烧烤幺舅带上他们亲家开开心心过新年我们也算实现了。

10、文章中的环境描述一般是为故事作铺垫，背景式铺垫使故事更真实合理。

11、她们的结局都很凄凉。

12、【倒叙的句子经典语录】导致世人如此麻木冷漠，不具有同情友爱之心，其根源就是腐朽没落的封建社会。

13、再看下一首是“可叹停机德，堪怜咏絮才。

14、为什么看见它就想起陈明来。

15、比喻力求生动、贴切。

16、它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

17、玉带林中挂，金簪雪里埋”这又是一个伏笔。

18、正是有这两种极端的爱才让我常常在自信中明白自己努力的方向。

19、这里的一切是那样的亲切温馨，但又是那样的新鲜美丽。

20、作者尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件。

21、“可以”而且“当然”，项链自然不是贵重物了。

22、第二次我让远地打工的孩子他爸回来我们一起去看她。

23、姨孃的丈夫我们称呼姑爷，姑爷也近七十，从到成都就做小区养护花花草草的园丁，近几年捡废品卖。

24、 如《孔乙己》一文的第一部分交代描写的故事发生的具体环境和社会文化背景，就是为下文主人公的出现及性格命运的揭示作了一个铺设衬垫。

25、设悬念则没有特别统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少。

26、(选自《走出家门》)9对比渲染式开头即在开头把对立的人、事物或者同一人、同一事物的相反两个方面并列出来，形成鲜明的对照。

27、菲利普夫妇视财如命，金钱至上，六亲不认的丑恶嘴脸愈暴露无余。

28、只用3天能造好10万枝箭吗。

29、’指导员王吉文望着前面四五百米处一棵小树，又暗暗地下了一次决心。

30、现在虽然课程紧张，我却迷上了唱歌。

31、这些细节描写推动了故事情节的发展，引出了李小二给林冲报信，林冲寻敌复仇的情节。

32、您是燃烧自已照亮我们的蜡烛。

33、先是水镜先生司马德操感叹 刘备手下空有关、张、 赵云等“ 百人敌”的勇将，而独少运筹帷幄之谋臣、统帅。

34、因为他们四姐弟就姨孃最心疼她爱护她无原则的向着她。

35、如：我穿过时空隧道，来到了25年。

36、正是由于风狂雪大，林冲才有向火取暖后的打酒之行。

37、例如，《社戏》里，月下航行时，鲁迅写到了碧绿的豆麦田，这就是伏笔，为后文看戏归来偷豆吃埋下伏笔。

38、 从形态上看： 为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的。

39、”草厅被雪压倒后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”，便“探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”，这才“把门拽上，锁了”，到山神庙里去安身。

40、为什么望着只有四五百米，走起来却“似乎比实际距离要远一些”呢。

41、文章设置伏笔，往往使情节波澜起伏，跌宕。

42、如：我，一个贪吃懒惰的孩子，顺理成章地长成了一副猪八戒模样，日趋膨胀的肥脸，把本来就不大的眼睛挤得越来越小了，每次都要费劲睁开眼睛，才能看清这美好可爱的世界。

43、但是都没引起重视，还以为是普通炎症。

44、随着情节的展开，作者一路点染，从“纷纷扬扬卷下一天大雪”到“那雪正下得紧”再到“看那雪，到晚越下得紧”，真实地传达出了特定情景下自然景色的精神意境，唤起了读者对风雪寒冷之中，社会逼迫之下的主人公的深切同情。

45、如：傍晚，天忽然变得阴沉沉的，霎时间，狂风呼啸，黄沙伴着灰尘弥满了整个天空。

46、所以，能否灵活自如地、独特恰当地写好作文开头往往关系到一篇文章的成败。

47、再加上对她亲妹妹的薄情寡义。

48、我和姑姐相约去看她，也没觉得会有啥大病。