【琪琪句子迷】精选十五字情话短句押韵表白、表白情话十五字以内100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句表白情话十五字以内!

一、十五字情话短句押韵表白

1、旧派小说繁荣缘故社会文学控制力量减弱。科举取消，通俗作品有雄厚作者队伍文人跌入市民阶层，小说回到市民文化的本位。

2、陈敬容：诗歌特征是鞭打感情敲出智慧《智慧划分黄昏，我在你的边上》

3、我想要的未来，就是每天早上起床，都能看见你和阳光都在。

4、夏衍废名论存疑叶圣陶老爷说的准没错臧克家六亲不认

5、10简述赵树理出现的文学史意义

6、３６、“民族主义文学”

7、爱你的世界，充满了希望，充满着奇迹。

8、爱你连命也甘心短几岁。

9、《讲话》是40年代延安整风的产物正式发表于1943年10月19日《解放军日报》，是中央制定文艺政策指导文艺运动的根本方针，试图解决无产阶级政党推进群众运动的阶段如何指导文艺工作，创造出适合本阶级要求的新型的文艺。五四人的文学平民文学(个性解放人的解放)——左联文艺大众化运动局限于语言和表现形式的通俗化，自上而下的启蒙式文学变革——解放区首先为工农兵服务然后城市小资产阶级劳动群众和知识分子服务。

10、四文学创作的潮流与趋向

11、海子：三百首抒情诗，长诗《土地弥赛亚遗址》一幕诗剧《太阳》幻想仪式剧《弑》名篇《亚洲铜阿尔的太阳》83——84诗歌道路两个阶段抒情短诗,单纯简洁流畅，想象力丰沛，语词在浪漫梦幻中飞翔。少年的乡村生活经验在诗中构成一个质朴诗化的幻象世界，麦子村庄月亮天空少女桃花带有原型意味的意象是基本元素史诗大诗阶段，从抒情出发经过叙事到达史诗的转变，他结合了伟大生命的传记集范畴史以为构造因素，锤炼了从谣曲咒语到箴言律令的多种诗歌语体的写作经验。探求着激情与理性个人的体验与人类文化精神的结合，并集中到对真理永恒的思索，追问的焦点上。

12、题材问题关系到文学反映社会生活本质的真实程度，关系文学方向确立的重要因素。转移到新世界人物的论述。民族阶级的斗争与劳动生产成为压倒性的主题，工农群众成为主题表现对象，知识分子作为陪衬，为工农服务的文艺新方向，胡风等被批判反对写重要题材，创造正面人物的题材决定论。

13、它是巴金早期创作的三个中篇小说《雾》、《雨》、《电》的总称。三部曲以“革命＋恋爱”为题材，表现出当时小资产阶级青年的反坑、追求和苦闷的主题。生动真实地展现了一群知识青年的各种思想性格。

14、沈从文的创作表现手法不拘一格，文体不拘常例，故事不拘常格，曾经尝试用各种体式和结构进行创作，是现代文学史上不可多得的“文体作家”。

15、关于我爱你的短句表白情话有：

16、知青出身的作家是80文学的重要支柱，知青文学的创作专指叙事体裁的创作小说或纪实性叙事作品，文革中的知识青年作品内容有关知青在文革的遭遇包括生活道路返城情况，70末到80以知青生活为题材有韩少功王安忆，梁晓声，李晓。知青文学带有自传色彩书写与国家社会政治紧密关联的个人经历，有超出表现个人命运的重要价值。知青小说在形态上并不热心以个体活动联结重大历史事件，较少对洞察历史和人生真谛的圆满自得，《大林莽归去来》更多的惶恐，产生于寻求的不安和焦虑。

17、贺敬之:作品两类格局较小，从民歌和古典诗歌取得借鉴，信天游形式发掘支持当代发展的精神力量《回延安桂林山水歌》鸿篇巨制建立当代政治抒情诗的作用《放声歌唱十年颂歌雷锋之歌(时代精神公名象征意象的提纯上，发挥了诗歌特殊功能)》

18、一写实倾向和叙事诗潮流

19、中国诗歌会：成立于1932年9月，上海总会，穆木天，蒲风，杨骚，任钧等人《新诗歌》旬刊，继承无产阶级诗歌传统，左联下群众性诗歌团体。前驱殷夫显示诗歌会创作基本特点：时代性与现实性与革命政党思想与组织密切的联系，并由此为开端影响深远。诗歌观两个方面诗的无产阶级意识形态化立场把握反映现实诗与诗人的大众化，创作由此产生了如下特点：

20、30年代无产阶级文学文学运动(左翼文学运动，民主(部分倾向左联是无产阶级的同盟军)，自由主义文学运动(倾向国民党却不党治文学)决定文学基本面貌，创作竞争发展演变成两条基本历史线索。

二、表白情话十五字以内

1、(1)白描手法和托物寄兴手法的运用。在艺术上主要运用白描和比喻、象征两种手法。前者是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。后者则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索；也有的是直接表现某个抽象意念。正是在这些新诗里，虚化意象与寓言意象的大量出现，并且表现了强烈的主观意志。这都是中国传统诗歌里并不多见的。在早期白话诗里，无论是白描，还是比喻象征，都无不具有明白而平凡的特点；从另一方面讲，则是缺乏飞腾的艺术想象力。矛盾说早期白话诗大都“具有‘历史文件’的性质”：其历史价值与局限都在与此。

2、正面描写知识分子的创作潮流

3、散文成绩表现萨文作家成为实体性的概念，形成专业的作家群。杨朔刘白羽创作的转移，秦牧，巴金，冰心，吴伯萧。艺术个性的努力，从古典散文和五四散文小品艺术经验取得借鉴。集中于情景交融，意境营造，谋篇布局曲折有致，语言传神达意的锤炼，普遍的诗化追求技巧的经营雕琢，以精致化掩盖精神创造的缺陷。

4、散文诗创作：柯蓝早霞短笛郭风叶笛集山溪和海岛

5、新潮社1919年初成立，由北京大学学生团体新潮社创办新潮杂志社，提倡新文化鼓吹文学革命，其中坚分子罗家伦是最早写作问题小说的作者之一。1921年文学研究会将问题小说题材热创作引向高潮。主要作者有冰心，王统照，庐隐，许地山等，艺术倾向不同，汇成短期的创作潮流。

6、《野草》与《朝花夕拾》

7、我爱你，想要和你在一起。

8、你若一直在我便一直爱。

9、简述《野草》的艺术特色

10、56年和次年的一段时间里出现最初复兴现象，老舍《养花》叶圣陶《游了三个湖》沈从文《跑龙套》端木蕻良《传说》表现了作家回到个人性情生活体验上的努力，增强了个性化语言和表达方式。，57下半年遭遇挫折。60初散文另一次复兴，调整的中心是文学与政治关系，题材风格上提倡有限度的多样化。1961年散文年直接展示作家的性情和文体意识的散文。

11、(2)在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。

12、简述沈从文《边城》的艺术特色

13、上海民众剧社——1921年3月成立，汪忠贤倡议，陈大悲幽兰女士以家庭着眼，沈雁冰，郑振铎，熊佛西，《戏剧》月刊，五四后第一个新的戏剧团体及专门性刊物，创作社会问题剧。同年成立上海戏剧协社，成员应云卫，谷剑尘，欧阳予倩的泼妇，洪深的赵阎王更注重人物复杂性格，从非现实主义流派中吸取艺术营养丰富了现实主义艺术表现力。五四话剧运动属于理论的倡导，强调社会教育启蒙任务，艺术上的功利主义，写实的社会剧，民众的戏剧高尚和通俗的。新戏剧进入话剧的建设实践阶段，提出系统的戏剧观念，建立新组织形式，表演体制演出方式，产生自己的剧作家与剧本。

14、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》

15、抗战中后期大后方歌颂性作品《长夜行少年游法西斯细菌岁寒图万世师表》歌颂主人公由民众英雄(单一的崇高与悲壮)转为现实的普通知识分子的创作潮流(多元丰富复杂的美)，这些题材主要模式特点：肯定歌颂的正面人物不是高大完美的英雄人物设置另外歧途中的知识分子形象起着反衬作用尖锐提出知识分子的道路问题置于抗战背景下表现浓厚的时代气氛艺术表现偏于内心世界的深入挖掘把激烈内心与紧张的外在冲突有机统一起来。

16、楼主你好我先说一下其实晚上吃夜宵就已经对身体不好了这是有医学研究的所以我一般晚上吃完晚饭后再饿都不吃什么东西然后就去睡觉再次我来说下花生粥如一楼所说的一样花生脂肪含量很高而且花生生血想必楼主也是知道的如果常吃也会上火热量较高如果楼主是女生这不利于减肥若楼主是男生则不利于漂亮腹肌的锻炼差不多就是这些吧楼主如果有更多问题请发问就行了呵呵。

17、改编——外国剧作中国化，其他文体小说戏剧化是沦陷区戏剧的特色。李健吾《王德明》改自麦克白，

18、《尝试集》里“真白话的新诗”不过几首，但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。在另一方面，胡适的诗又具有鲜明的艺术个性，以至后来有“胡适之体”之说。胡适曾把自己的追求概括为“说话要明白清楚”、“用材料要有剪裁”‘、“要抓住最扼要最精彩的材料、用最简练的字句表现出来”、“意境要平实”这几条，这确实代表了新诗的一路，而与以“晦涩难懂”为特征的另一路，形成了既对立又互补的关系。

19、简述老舍小说中文化批判的意义

20、(4)糅合各类方言创造了新鲜流动的口语化文学语言。

三、十五字情话最暖心短句

1、重写在还历史本来面目的口号下以显著或悄然的方式进行，重新建构文学史书写的理论依据和评价标准，是历史重写最重要的工作。启蒙主义现代化成为取代阶级论的标准。革命文学左翼文学解放区文学和当代50——70年代文学失去主导位置发掘提升在当代忽视湮没的作家流派的热潮。80中后期新文学整体观20世纪中国文学重写文学史活动得到凝聚和加强，以走向世界文学文学现代化和回到文学自身作为目标和尺度。

2、简述《子夜》的主题

3、象征诗派是出现于20世纪20年代中期的新诗流派，代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集(《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》)，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作的和探讨，各自出版象征诗集。

4、其他理论如鲁迅主张改良思想，正当的学术文艺为第一事。沈雁冰为人生文学观。李大钊什么是新文学。郭沫若自我表现说，成仿吾实用批评的尝试，梁实秋五四文学批评，组成十年的文学理论空间。

5、话剧民族化的尝试成果：广场戏剧演出吸取锣鼓杂耍曲艺等民间艺术，民族的音乐曲调如游行剧大规模演出打破话剧单一格局将歌舞演唱融为一炉。广场戏剧对传统戏曲的利用推动了传统戏曲的自身改造(民族意识传统戏曲宣传，新观点编写)田汉《江汉渔歌新儿女英雄传》

6、思想人的现代化作用特殊。文学现代化与民族化是历史性课题——矛盾——现代文学三十年发展

7、10分析《雷雨》主题思想

8、一文学革命的发生与发展

9、理论要求民主革命的工具，表现民族精神描写实际生活传达乐观的革命实践。无产阶级革命诗歌极端发展平民化强调从外部时代里吸取诗情，自我融于集体中，理性理想的灌输，加重议论成分感情抒发更直接，想象平实与白话诗相通。集体主义的抒情诗发展，是左翼诗歌发展的源泉。

10、鲁迅独特的批判锋芒对准人的心理与灵魂，最为关注全力揭示的是人们隐藏甚至未自觉意识的心理状态。中庸道下的病态心理封建性变态的心理刻毒表达，推背式思考方法正面文章反面看的刻毒手法。

11、小诗体即兴的短诗三五行为一首，表现刹那的感兴，寄寓人生哲理或美的情思，体现诗歌多样化的探索，从客观到内心感受的表现，自由诗诗体的句法与章法的趋于简化。宗白华流云小诗。湖畔社及冯至出现。

12、1942年《霜叶红于二月花》揭开五四社会的一角，张婉卿形象旧式女性的现代蜕变，表现了中共合作及共左派青年矛盾斗争的历史性背景。1929年《虹》时代女性梅行素投身群众斗争1928年《蚀》大革命失败后的社会心理

13、鲁迅彻底摆脱了传统的写实的摹写，最大限度地发挥他的艺术想象力，借助于联想、象征、变形……，以及神话、传说、传统意象……，创造出一个全新的艺术世界。于是，在《野草》里，鲁迅的笔下，涌出了梦的朦胧、沉重与奇诡，鬼魂的阴森与神秘；奇幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意念，难以理喻的反常感觉；瑰丽、冷艳的色彩，奇突的想象，浓郁的诗情……

14、简述早期白话诗的特点及意义

15、简述自由主义作家文艺观

16、30年代初中期青年杂文家，唐弢：杂文简明有文采政论与艺术散文笔调的结合《推背集海天集》借现实与历史的因由而剖析似鲁迅。40年代：鲁迅风致作品尖锐泼辣富于批判性侧重从历史的角度发掘社会病的渊源《从奴隶到奴隶氓丑逃与趋》杂文善长注重勾勒世相注重形象性，流露出感情与诗意。

17、话剧，作为一种西方戏剧形式，是在19世纪末经由西方侨民传入中国的。1907年2月，中国留日学生组织的春柳社被看作是最早的话剧团体。主要成员有李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等。他们所创造的是不同于中国传统戏曲的，适应于现代文明需要的，主要借鉴西方的，以言语、动作(而非歌舞)为主要表现手段的，新的戏剧形式，当时称之为“文明新戏”。中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造正是由春柳社开始的：他们注重演出的布景、道具、服饰、化装、表演的“写实性”，以建立新的演出方式。

18、以《边城》为例说明沈从文抒情小说的特征

19、左翼与自由主义作家就性灵文学的论争：林语堂依托论语，人间世，宇宙风三个刊物形成性灵文学流派，自我表现理论特色同周作人一样强调对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现，排斥自我之外的探索与表现强调人的性灵，文艺回到自然作个人生命本能的非意识的表现。这种理论是对外部世界的幻灭感，对现实的逃避责任的推卸。

20、诗歌复兴对诚实各真实性的吁求脱离对政治权利的依附，涉及诗人与政治和自主性问题。诗歌双重合法性的诘难相对于现代诗歌的羸弱相对于古典诗歌的羸弱

四、十六字情话押韵的句子

1、白薇——琳丽访雯，浪漫主义侧重人物心理，西方表现主义手法，人对话诗句。30年代：代表作《打出幽灵塔》古典浪漫写实的悲剧。剧本革命题材但主观抒情色彩浓烈，情节曲折病态心理描写的反抗精神革命情绪的渲染浪漫主义特色，

2、你可以把余生都交给我保管，可以霸占我情话里的每一句喜欢。

3、王朔：1988年后作品挑战性的冲击，《动物凶猛》出色，个人化的历史叙述倾向的显示，挑战文革的统一书写拓宽这一题材的表现空间。顽主是中心形象和作品主角，叙事人显示的姿态。对主体意识的抗拒，在世俗情境中展开，调侃嬉笑怒骂基调的语言，争议是道德精神倾向上的选择，文本内在混杂性，对主流意识的颠覆却留恋，转型期特征的写作姿态。

4、春柳社——1907年2月成立，成员李叔同，曾孝谷，陆镜若，欧阳予倩，注重翻译改变外国作品演出社会剧为主，黑奴吁天录引起轰动，茶花女，主要借鉴西方的，以言语动作为主要表现手段，注重演出的布景道具服饰化装表演的写实性，新的戏剧形式。现代话剧的探讨与创造由此社团开始。

5、是20年代中期形成一股持久的创作热潮，主要是指靠回忆重组来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说。乡土作家群及作品是：王鲁彦的《柚子》、彭家煌的《怂恿》，这两部影响最大。还有台静农的《地之子》、许钦文的《故乡》、蹇先艾的《朝雾》、许杰的《惨雾》。

6、言情小说：国统和沦陷区社会言情小说继承了30年代的高度，只是社会的主题更深入重大，用言情探索人生人性的意念更显著写法多样，张恨水刘云若通俗言情体现代性特征。

7、(１)善于写普通知识分子与小市民平凡的人生，从“几乎无事”的日常生活中去发掘内在的悲剧性。如《上海屋檐下》所展开的就是上海弄堂里普通的两层楼房里每天都在静悄悄地发生着的人生世界：琐碎的争吵、痛苦、悔恨、牢骚、窘困、隐忧等。取材的平凡性、构思的朴素性与内在的深刻性，构成了夏衍剧作的鲜明特色。

8、10分析赵树理与鲁迅小说在塑造农民形象上有何异同

9、艾青自觉提倡自由体诗(少格律制约表达酣畅容量大适应动荡时代)，诗的散文美，艾青的诗体特点是：奔放与约束之间的协调即运用有规律的排比复沓变化里统参差里和谐运动里均衡繁杂里单纯，形式上不被外形束缚,体现了抗战时期主流派自由体诗体所达到的历史高度。

10、５２、中华全国文艺界抗敌协会(文协)

11、艾青的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历史的“综合”的任务。一方面，坚持并发展中国诗歌会诗人“忠实于现实的、战斗的”传统，另一方面又克服、扬弃其“幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某些成果，进一步丰富与发展新诗艺术，成为新诗第三个十年最有影响的代表诗人。

12、武侠小说40年代现代品质的确立对侠义侠情的现代理解对章回体式的消解，保留说书故事讲述模式章回格式的淡化，内在章回体叙述人称的多变化描写能力的加强和以人物为中心的结构形式的大量运用超出言情小说后来居上。侦探小说：孙了红成熟社会表现力增强侦探世界的扩张侠盗鲁平的反侦探形象的发展由盗匪气到侠气占据上风《学纸人一零二三十三号屋》侦探小说和武侠合体发展的可能性

13、自从有了你，世界变得更美丽!

14、此外沦陷区诗人闻青刘恩荣路易士抒写沉重的独语，倾心于哲理的沉思主知的倾向。

15、文艺与政治，文艺与生活关系问题的论争

16、梁遇春——《春醪集》《泪与笑》20年代中期后的随笔。绅士风的散文耽于思索喜用絮语笔调，随意坦诚的谈吐终有睿智的思辨，《春醪集》谈论知识探索人生或旁征博引，触景生情，浮想联翩，语言机智有文采潇洒自如玲珑剔透。叶圣陶，郑振铎矛盾写实风格最强散文有充实的人生派内容，社会性浓。翟秋白——新俄国游记，赤都心史，回荡着俄罗斯式的悲壮雄浑的格调，中国报告文学的先声，责问针砭时弊。

17、陈白尘：潮流的代表作家，抗初《魔窟》(暴露沦陷区敌伪丑态)《乱世男女》(嘲弄后方的都市的渣滓，暴露嘲笑民族弱点受到责难)《结婚进行曲》沿着《乱》的路子，借妇女职业问题暴露国统区社会的不合理现象的悲喜剧《后方小喜剧》对国腐朽热辣的讽刺，喜剧技巧的日趋成熟。抗战后《升官图》主要代表作纯喜剧，艺术手法更趋夸张，漫画化人物情节，群魔自我相互揭露扭打人民群众的登场。追求痛快淋漓明朗直接当场爆彩的戏剧效果。他的明快辛辣大起大落的喜剧风格属于历史大震荡转折的时代。

18、缪崇群：眷眷草》多写体验的凡人琐事婉曲叙述中咀嚼人生的真味情感纤细真切动人。写景小品文笔婉约精细别具一格。平实蕴含真实情感以情动人。丽尼：注重文字美喜用象征与暗示传达奇妙的感觉和意识，讲求节奏和韵律富于音乐感，在探索展现灵魂世界文体美方面与《野草画梦录》异曲同工之妙。陆蠡：30年代前期《海星竹刀》以青春回忆为题材的散文诗感情厚实文字浓重景物描写有若油画细腻真切。

19、左翼与京派的论辩：京派也称北方作家群，非专业化作家追求文学的独立与创作个性，反对从属于政治，商业化，朱光潜沈从文理论代表人物，强调文学与时代政治的距离，追求人性永久的文学价值，对文化变迁与转型的思考有特色。1947年6月京派复出建立传承民族文学的理论成为一支有独立文学观念和对一部分人民生活方式进行独特艺术体验的作家群体。朱光潜鼓吹静穆美，沈从文指责文学创作差不多现象忘了艺术媚悦流俗，左翼认为文艺与历史连接观点及时代性与艺术性不能永久对立。

20、早期无产阶级诗歌的特点是什么？(此题还可是：简述早期无产阶级诗歌的代表人物和代表作，或者早期无产阶级诗歌与早期象征派、早期白话诗及抒情诗的区别是什么)

五、表白情话5字

1、第二十六章90年代的诗

2、(２)马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。左联成立后的第一项重要工作就是成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。这些工作对宣传马克思主义文艺思想起了很大的推动作用。30年代马克思主义理论深入到中国社会科学的各个领域，建立起马克思主义的新哲学、新史学、新经济学、新教育学，等等，成为强大的历史潮流。用马克思主义的批评方法去观照现存文学的一切，建立马克思主义文艺批评的历史任务正是这一历史时期提上了日程，并取得了最初的成果。

3、世界再大，我眼里只有你。

4、政治对传统选择的主流窄化，诗人自我创作个性艺术经验和规范的冲突造成困境，部分老诗人(40年代初有重要作品发表者)——消失。郭沫若，臧克家，冯至，何其芳，艾青，田间

5、张承志：小说有散文化的倾向和浪漫主义格调，82《骑手为什么歌唱母亲》坚持在严峻的现实里发现理想的光彩《黑骏马北方的河》新时期独特地位，重要作品对理想的捍卫追求牺牲的主旨，内蒙草原，西北和蒙古族回族的李四和现实为对象。80末歌颂回族牧民，宗教意绪的展开和突现，成为对抗现代金钱社会理想道德衰败的根据。《神示的诗篇》自发式写作方法，真挚情感铺陈，语言之流倾泻的整体叙述形态。长篇《心灵史》大量引述秘史将虚构与纪实结合，实现心灵最彻底的表达，主要的作品。

6、郑证因：北派技击武侠小说一路，1941代表作《鹰爪王》系列八十多部作品，武功描写偏于写实。又实到虚艺术化的境地，阳刚之气直接影响硬派武技的描写。

7、(１)感情真挚淳朴。朱自清擅长写一种漂亮精致的抒情散文，无论是朴素动人如《背影》，或者明净淡雅如《荷塘月色》，委婉真挚如《儿女》，从中都能感到他的诚挚和正直。

8、昌耀：倾心于贯穿不同历史时代的古老然而新鲜的命题对爱和生命的审视和吟咏。冷峻雄浑的诗行中流贯着英雄的血脉体现伟力额内在质感。强烈的悲剧性因素对生命的不安与关切有种来自心灵深处形而上的孤独感到80后期扩大加深。他的语言是充分散文化的拒绝格律的润饰内在的节奏，有意采用奇崛的词汇句式并将现代汉语与文言词语句式相交错形成突兀冲撞紧张的效果。意象构成高原历史传说神话实存的民族世俗生活和细节。在短诗以及长诗的局部上，倾心捕捉凝定某瞬间，以转化构造具有雕塑感的空间形象。

9、简述茅盾小说的艺术成就

10、试从题材、人物塑造、结构和心理描写等方面，评论《子夜》的艺术特色。

11、爱的日子，很美好，想的明天，最精彩。

12、一文化批判视野中的市民世界

13、重视叙述的共通点，关心故事形式，把叙事本身看做审美对象，虚构与真实在作品中有意混淆，拼接并把构思写作过程直接写进作品，参与文本的构成。拓展了小说的表现力强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘，抑制平衡了80年代小说中自我膨胀的倾向。内在的意识形态含义，对于内容意义不同程度的解构，对于性欲望死亡暴力等主题的关注。有关社会历史人性的体验和记忆以另类隐秘的方式展开。八九十年代转折的历史语境中潮流退去

14、《今天》或朦胧诗成员在诗歌精神和探索意象上具有共同点诗歌写作上对个体精神价值的强调启蒙主义激情，突破当代诗歌语言想象模式的变革，形成冲击力提供动力和经验朦胧诗的朦胧晦涩语言的异质性，语言的叛逆拒绝与单一的符号系统的合作。

15、(１)作为国际革命作家联盟的一个支部，左联的许多活动都和国际上的无产积极文学运动同步，并吸引了大批的革命文学青年，对20世纪30年代乃至后来的文学发展产生了巨大影响。

16、袁水拍：追求平民化的诗《马凡陀山歌》与城市小市民的深刻联系:把握其情绪不为左右又嘲讽精神弱点的革命立场，艺术上融入鲁迅杂文笔法漫画式的夸张怪诞的手法，怪诞与真实的统一批判锋芒直指反动统治者，该诗大量运用通俗民间语汇与歌谣形式反映毛讲话对国统区诗歌创作的影响。

17、二三十年代政治——文学的矛盾，信奉文学服务政治的国统或共党的矛盾艺术独立性为艺术而艺术的中立寻求第三条道路的自由作家和上述的矛盾左翼内部见解和宗派的矛盾，两条路线为人民艺术为艺术而艺术。40年代左翼内部矛盾上升到主要地位，文艺界反右运动结束得出结论：丁，胡。冯是资产阶级分子，民族形式两个口号的论争是两个阶级路线的斗争，构造了从20年代后期到50年代以左翼面目出现的资产阶级文艺路线包括托派分子王独清，第三种人，胡，冯，延安时期的王实味，丁，萧军50年代秦兆阳钟惦匪，作为异己敌对派别从左翼文艺阵线中清除。

18、茅盾为我们提供了一部20世纪前半期中国社会的编年史，这集中体现为作家在小说题材选择和主题开掘方面对社会剖析和艺术美相结合的自觉追求：茅盾自觉把握时代的脉搏，追求文学巨大的思想深度，使得他的小说能反映社会的全貌及其发展，具有一种全景式的史诗性美学品格。他的小说无论是整体地反映社会时代的内容，还是就某一部作品考察其生活背景，几乎是精细地绘制了中国近现代历史的宏伟画卷，堪称中国社会变革的“史诗”。《子夜》里都市社会的典型形态，与“农村三部曲”中农村社会的历史现状，凸现了30年代初中国社会的完全面貌；本世纪初到“五四”之前的中国社会，在其长篇小说《霜叶红似二月花》里得到揭示。

19、七月诗派：写实性的解放区诗歌，艾青影响下以胡风为中心，《七月》《希望诗垦地泥土呼吸》为主要发表阵地的青年诗人群，代表诗人绿原：(童话——浪漫憧憬政治抒情诗：给天真。。终点。又是一个起点你是谁名篇政治尖锐历史感繁复形象愤激而嘲讽的诗情)新时期：直面现实揭发时弊的风格。《重读圣经》故事人物成为现实政治的隐喻和比附。组诗《西德拾穗录酸葡萄集》冷静的语调取代直率热烈的风格，选材与表现趋向平淡自然哲思更多蕴含于信手拈来的吟咏中

20、吴强：红日主旨在于对正义之师力量源泉的揭示回答胜利取得的根据，这是大多革命历史小说索要达到的目的，比《保卫延安》思想艺术的进展表现战争生活范围开阔，横向拓展的艺术构思人物创造上，人物性格丰富性的重要，维护性格阶级特征的前提下，加重了思想情感心理活动的笔墨，同一类型人物中赋予区别的对比性特征，坚持正面反面人物的对立结构基础上，对反面人物尽可能避免漫画化刻画。