一、单字繁体网名大全

1、战 恋 风(繁体) 烯 钠 空 耀 夏 光 信 森 涛 轩 冥 殿 狼 刃 剑 锋 默 奏 影 轩 冥 殿 狼 莪

2、日落江声带湿/风来海气含腥

3、鱓(shàn),字从鱼从单。“鱼”指“水生动物”,“单”意为“大力”。 “鱼”和“单”联合起来表示“一种有力的水生动物”。本义:水生的大力动物。特指:鳄鱼(古称“鼍”)。也指鳝鱼。古人以鳄鱼力大,故以其皮冒鼓,使鼓传达鳄鱼的力量,鼓励军士冲锋陷阵。山西襄汾陶寺遗址早期大墓出土有“鼍鼓”...

4、写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百首中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如下，学者宜细细玩之。

5、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

6、应(ying)、奰(bi)、躄(bi)、罍(lei)、颣(lei)、薐(leng)、豳(bin)、懿(yi)、彝(yi)、翳(yi)、薹(tai)、虩(x90i)、舄(xi)、衚(hu)、衕(tong)、觳(hu)、觫(su)、燹(xian)、盫(an)、媕(an)、娿(e)、寯(jun)、嬲(niao)、鳏(guan)、魑(chi)、魅(mei)、魍(wang)、魉(liang)、璺(wen)、齆(weng)、韛(bai)、櫼(jian)、谶(chen)、橐(tuo)、鼍(tuo)、聱(ao)不好意思，有些字输入法找不到

7、满湖碧水游船散，西月东风在寺门。

8、律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

9、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；

10、相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。

11、色艳梅侵额/豪轻碧展眉

12、月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？

13、小院栽花剪雨/深山采药锄云

14、独为醒：《古唐诗合解》：屈原曰：“众人皆醉我独醒。”此却翻案曰：不忍独醒。非苟同于俗也，盖逃于酒以避乱，而得全其身耳！此玩世不恭之询也。

15、红裙沾越女/翠袖醉吴姬

16、望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。

17、我醉君复乐，陶然共忘机。

18、径晚红黏屧/林深翠湿衣

19、雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花

20、前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。

二、好听的单字网名繁体

1、夜宴喧桃李/晨游静芰荷

2、???無????訫????

3、反对剽窃他人作品的，欢迎举报。

4、诗之丽者，如：有时三点两点雨，到处十枝九枝花等句是也。

5、总领天下诚难治(丞相石庆)

6、晚唐体贾、刘、杜、孟诸公之诗。

7、扫梁园之群英，振大雅于东洛。

8、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

9、例：怡心(和悦心情)；怡目(悦目)；怡怡(怡悦神情)；怡情(怡悦心情)；怡魂(使精神愉快)；怡养(和乐)；怡声(犹柔声)；怡颜(和悦的容颜)；怡宁(安宁)

10、僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。

11、后山体陈师道也。后山本学唐，其语似者，仅数篇耳。其他或似不全，又其他则本其自体也。

12、上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。

13、初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：

14、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

15、第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。

16、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

17、哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？

18、君看东坡翁，洒扫古玉局。

19、萍、妹、悦、燕、菁、馨。

20、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

三、网名繁体字

1、平平平仄仄，仄仄平平仄。

2、题面之字最好不顺点，顺点则非落于平，既近于板。唐诗三百首中，惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。

3、(诗人轶事)(诗说词说)

4、一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。

5、舳舻争利涉，来往接风潮。

6、元祐体苏、黄诸公之诗。

7、山店云迎客/江村犬吠船

8、(1)和悦的样子。

9、我老何能为，终胜贾谊哭。

10、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

11、七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：

12、◎○○●●，⊙●●○△。

13、独立三边静，轻生一剑知。

14、以思名者太白有《静夜思》。

15、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

16、紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。

17、□本书体格详备，除古诗及五七言律绝外，凡唐诗三百首中所不载者，本书旁搜博引，加意采辑，以飨学者。

18、江城如画里，山晓望晴空。

19、一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

20、溪冷泉声苦/山空木叶干

四、好听的单字繁体网名

1、写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。

2、上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

3、五律平起法、五绝平起法

4、这种书法也是下过功夫的，可惜的是不是刻苦的临帖功夫，而是学习江湖书法的功夫，再经过一些自悟的书法理解形成的！从墨色上与轻重对比上可以看出书者对于书法理论的理解也有一定的悟性，只是一种悟性是建立在入门就进去歧途的基础上。

5、哀亥爱曷该改盖葛台怠队夺真轸震质申笋舜室仁忍润术

6、作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之长信怨既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。

7、若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。

8、万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

9、乾策数大衍，往事不可复。

10、客路青山下/行舟绿水前

11、龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

12、上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。

13、上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三种韵目各成二十九数，然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相隶属，而后诗韵中无难检之字矣。

14、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

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16、诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

17、鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花

18、上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

19、谁谓感旧诗，因循随流俗。

20、媛、瑾、嘉、春、璐、飘。

五、单个字的繁体字网名

1、上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。

2、香、园、环、莎、珍、爽。

3、上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。

4、⊙●○○●，○○●●△。

5、晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠

6、阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。

7、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类。

8、岱宗夫如何？齐鲁青未了。

9、以人而论，则有苏李体李陵、苏武也。

10、上诗为伤时之作，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回顾去年，楚人以下八句，写当时之苛政虐民，实有无限感慨，结句点出哀怨二字，尤为沉痛之至。

11、块独处此幽默兮，愀空山而愁人。

12、茫茫江汉上，日暮欲何之。

13、花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开

14、若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。

15、龘·康熙筆画：部外筆画：《玉篇》音沓。龍行龘龘也。

16、这种书法也是经过长时间练出来的，在笔墨上也很有些功夫，可是路数不对！这是典型的江湖书法。

17、天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。

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19、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

20、上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至“老骥伏枥”四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。