【琪琪句子迷】精选讽刺领导不公平的句子、对于单位领导做事不公正,讽刺领导的话100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句对于单位领导做事不公正,讽刺领导的话!

一、讽刺领导不公平的句子

1、现代诗的定义：辩证的作曲线行进，包含的能融入诗中的种种经验，戏剧的从矛盾大和谐，复杂的晦涩的，创造的象征的诗行为，有机现代的，强调诗的思维与语言的根本改造集中体现了中国新诗派诗人的反叛与异质性与早期白话诗呼应。但反对民间日常语言及散文化无选择无条件的崇拜，对早白话诗的纠正与发展。

2、学会接受平淡这一生活现实，然后把平淡向幸福那靠。——白岩松

3、年终总结要是可以写对领导对公司不满的话的话，我想，一万字都打不住。

4、做好自己！可能你感觉部门领导在工作分工上存在明显不均衡，调入闲的玩手机，而你却忙得要死？感觉不公平，心理有委屈又埋怨？做好自己才是最重要！

5、当代十七年：1954四幕话剧《明朗的天》1961五幕话剧《胆剑篇》对自强不息的强调1978《王昭君》

6、(２)对理想化人性的不懈追求，表现在他所有的作品中。作品富有对生命态度的严肃探索精神，具有哲理色彩

7、60年代到文革发生前十七年文学的当代文学主潮中心作家大体范围是以新文艺为标尺的筛选来自解放区的作家(进入和成长的)是主要构成，部分在在大辩论中被清洗。：小说：《创业史柳青三里湾赵树理保卫延安杜鹏程红旗谱梁斌红岩》诗歌：《致青年公民雷锋之歌玉门诗抄等》散文《谁是最可爱的人东风第一枝》话剧：茶馆明朗的天蔡文姬关汉卿万水千山

8、70末开始，中篇小说数量质量很大提高。中篇小说在对现实问题反映的速度和容量上是短篇长篇的过渡形态。长篇小说80有一定数量《芙蓉镇沉重的翅膀活动变人形浮躁古船金牧场》，90高潮期

9、二塑造历史变革中的农民形象

10、(２)人物性格的刻画能抓住其主要特征，加以准确、传神的勾勒，做到了用笔的极端简洁与鲜明。

11、有时，背影也是一种感动。——白岩松

12、他们文学社：1984冬创立于南京，韩东于坚吕德安王寅小君丁当朱朱来自不同城市地区诗歌风格互有差异，1995停刊共九期，回到诗歌本身回到个人，日常口语的重视的整体倾向总结，自身诗学基础和实践路向对当代诗歌的转变起了重要推动作用。一些重要作品抹杀想象重要作品抹杀想象与本质的界限，部分干净清晰具体额语言形态少见的风貌。韩东提出诗到语言为止。

13、抒情艺术散文，美文：强调自我表现和重视抒情性的倾向，将个性心灵的抒写表达放在首要位置，提倡语言篇章结构上的美文素质

14、领导们批评下属不要只是为了抬高自己。

15、叙事体作品心理刻画艺术的成就——社会结构剖析和心理结构剖析的统一是心理刻画的重要特色。矛盾，丁玲吴组缃杰出代表。京海派在心理分析及潜意识的开掘成绩注目。戏剧语言丰富的心理内涵进展。讽刺艺术形成尖锐社会政治讽刺与温厚的世态嘲讽两派，张天翼老舍杰出讽刺艺术家。出现具有鲜明民族风格与个人风格又有现代品格的代表作品，鲁迅二心集，伪自由书，矛盾子夜，曹禺日出，趋于成熟。

16、小说显示了高超的讽刺技巧。大到主题意蕴的暗示，小到对人物隐秘心理和心理转折的发掘，对人情世态的精致入微的观察和表现，都堪称独步。他的描写，无一不聪睿、俏皮、流动，在说天道地中掺入讽喻的机趣，在热辣的喜剧高潮之中仍能酿成足够的悲凉气氛。他有旁支斜出的叙述风格，诡奇、尖刻、焕发机智、富有知识容量的书面讽刺语，特别是编制新奇、犀利、多样的比喻句和警句，顺手拈来，即成妙语。钱钟书的讽喻小说熔道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种机智讽刺得以确立，并大大增加了它的现代性质。

17、池莉:《烦恼人生不谈爱情太阳出世》新写实三部曲90转向市民阅读趣味的都市言情小说

18、余华:《十八岁出门远行现实的一种世事如烟四月三日事件》对于暴力和死亡的精确而冷静的叙述，以局外人的观点和冷漠不动声色的叙述态构造背离与现实秩序逻辑的世界，90年代，长篇《活着许三观卖血记》冷静朴素的基调的控制和节奏的调整，含而不露的幽默和温情，透过现实的混乱险恶丑陋从卑微的普通人的内心经历中发现生存简单朴素的理由的重心。

19、40年代：话剧《卢沟桥最后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。

20、学会用真诚的简单，对付虚伪的复杂。

二、对于单位领导做事不公正,讽刺领导的话

1、孙犁的小说采用散文式追随人物感情流动的诗情结构，情景交融诗的描写手法，语言浓厚泥土气息通俗和优美简练和细腻直率和含蓄清淡和浓烈和谐的统清新明净的语言风格。小说含蓄的追求中和之美的原则传统民间性——荷花淀派

2、10没办法，这个时代，误解传遍天下，理解寂静无声。——白岩松

3、(２)在人物形象塑造上，善于通过细节和对话来刻画人物。孙犁在捕捉生活形象时，所注重的不是对象的全部，而是紧紧抓住与自己心灵相契合的一瞬间，印象式地抓住形象打动自己的那一部分，加以突出描写。

4、(３)具有主观性与抒情性的艺术个性。郭沫若强调历史剧的主观性与抒情性，表现了他历史剧的艺术个性。郭沫若总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验，熔铸到历史人物身上，他所努力的，是“于我所解释得的古人心理中，”“寻出”与自己内心的契合点，达到“内部的一致”，剧作家在历史剧中表现古人，同时也是表现自己。如”雷电颂“完全是郭沫若式的自我倾诉，在一定意义上可以说郭沫若笔下的屈原就是自己。

5、铁打的营盘流水的兵。万之才这样一个兵，有一天被上级领导突然被调离了我们单位，我们暂时觉得轻松了许多。

6、报告文学始于五四时代，30年代左联由外国传入并提倡。介绍捷克基希，重要刊物《光明中流文学界》。九一八和一二八形成初次热潮，较早的阿英《上海事变与报告文学》1936年抗战矛盾尖锐，夏衍《包身工》宋之的《一九三六年春在太原》等推动创作风气。矛盾《中国的一日》这一年形成热流并引发40年代报告文学高潮

7、简述张天翼讽刺小说独特价值

8、求新求异推动了为文学由先锋状态向通俗层面运行的速度，上海为首沦陷区都市中海派并行呈现出通俗和先锋的两面。

9、若是管理水平高，一直坚持像你说的那样分配工作，肯定是认为你还有不足的地方，这样的话你可以和领导谈谈，让其给你提些意见；

10、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

11、1942年《家》：再创作表现中心的转移，觉慧反抗到觉新瑞钰梅小姐三个人物关系为主要发展线索，爱情生活关注与描写由悲剧性内容到发掘内涵的生命力量与美，瑞钰全新晶莹剔透纯真的新女性形象摆脱压抑病态。觉新明朗的色彩，鸣凤觉慧的爱情投入巨大激情，青春的赞歌诗剧的自觉尝试，诗化的戏剧语言

12、二新时期文学的话语资源

13、经常是开会的时候，先听他把我们某一个人因为某一件事情，先挖苦带骂，折腾一会再开始进入话题。

14、文革中诗歌是反思的主要样式，几个中短篇也是最初的反思性叙述的重要例证。

15、(３)构思精巧，意象新奇、美妙。用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象。用暗示、委婉含蓄造成新颍、美妙的意象。如那支“像是春光，火焰，像是热情”的黄鹂(《黄鹂》)那“闹着我梦魂”的落叶(《落叶小唱》)，显示了他活跃的创造力与想象力的新的意象。

16、艾青的诗神是忧郁《雪落在中国的土地上旷野》浸透了诗人灵魂的忧郁是艺术个性的基本要素之个人境遇气质与西方现代象征印象诗派文学思潮结合形成早期流浪汉的漂泊的情愫，抗战时期农民的忧郁与漂泊情愫上升到农民式的忠实于生活清醒的现实主义态度。《雪落在土地上》对战争长期艰苦性深刻认识与体验的忧郁，表现了对美好生活执着追求与坚强的信念。

17、第形成了时代审美特征：即广阔的社会历史内容、对民族灵魂开掘的历史深度、以及从沸腾的历史潮流中所吸取的战斗激情与壮阔、厚实的力的美。

18、文革后的文学成为新时期文学，新时期文学的发生是20世纪中国文学的另一次重大转折。新时期文学的转折表现为文艺激进派主要依靠政治体制暴力所开展的文化革命，也为政治体制的暴力所中断。对在文革及十七年中被批判攻击的文学观念和作家作品正名辩诬是建构新时期文学的最初步骤，五四多元共生和精神解放成为文学界创造新时期文学的知识想象的重要资源。新文学，文学复兴的分歧：坚持工农兵文学的正当性，确立主导地位复活非主流文学线索并建立人的解放启蒙文学的关联。转折主要的表现是强烈离弃左翼文学工农兵倾向。体现为不同思潮派别力量地位的错动关系的重组。

19、学者散文：八九十年代散文的重要现象，从事人文或社会科学研究者学者创作了融会学者的感性体验和理性思考的文章，自我表达或关注现实的形式较自由的写作散文形态。代表作家金克木：80以来大量散文随笔，主要是思想文化随笔，读书札记文化漫谈，文献考订等宽泛内容。针对特定议题生发开融进丰富的知识，思维活跃充满智慧又诙谐从容的文风，谈论问题足额书针对性的散文小品学术化，散文随笔朴素干净

20、一从同声歌唱到七月派诗人群的出现

三、贬低领导不公平的话

1、出处：北宋诗人唐庚在其《白鹭》。

2、沈从文对现代文学的特殊贡献

3、谌容;75长篇《万年青》农村两条道路斗争1980《人到中年》新时期文学复兴标志之《永远是春天太子村的秘密》追求表现社会深度，人物放置特定历史时代追溯命运渊源的艺术目标，从社会现象的分析中提炼社会问题的构思方法，问题意识构成她的创作特德，也限制涣散了丰富性和感受力。80中后期伤感抒情增加了荒诞滑稽色彩戏剧性成分。

4、伤痕文学最初延续了延安文学以来有关写真实有关歌颂与暴露问题的争论，后来很快确立合法的地位。

5、第十七章80年代文学概况

6、1我们的身体比我们想象的更有潜力，你有规律的激活它，它就会回报你。——白岩松的话

7、尝试中的新诗——早期白话诗

8、80年代文学生产体制内部以及对主流意识形态的论述，由单一到分散化的现象。

9、教条：足浴店员工对教条式的店长十分反感，这类店长不善听取别人的意见，认为他个人的意见才是最好的意见。

10、方向太多，方法太少。期待太多，保障太少。口号太多，故事太少。宏观太多，细节太少。——白岩松

11、如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

12、东北作家群和青年作家群力量雄厚的队伍，罗淑《生人妻》被认为是左翼文学的成果。左翼小说将五四社会文体小说加以阶级民族性的强化，农村破产的乡土小说，城市作为政治舞台的都市小说，社会剖析小说概括社会生活的历史广度成为主流。左翼文学深化正格的变异：萧红诗体小说象征层面。张天翼模拟纯客观可以用更多对话，采用独白的直视人物心理，述事话语与表意用语有各种搭配口语叙述和文人语叙述各有长处。左翼文学形式学习外国提倡大众化，传统和民间文学的融合在40年代根据地乡村环境才觉醒

13、湖畔社：汪静之,冯雪峰,潘漠华,应修人四人一代新人，1922年4月出版合集《湖畔》代表一代新人的纯真热情,1923合集春的歌集，写作爱情诗闻名，他们爱情诗与自然景物带有历史青春期的特色，如妹妹你的水，过伊家门外，天真开朗的自我抒情主人公形象是时代精神与诗人个性的统一。重要抒情诗人冯至抒情诗最大特色是艺术的节制纯化明净的形象有沉思的基调向哲理抒情化方向发展，冯至的诗情调充满感伤苦闷，节奏舒缓音韵柔美的幽婉独特风格。叙事诗神秘含蓄却表现五四堪称独步，抒情叙事融为一体

14、第十五章通俗小说

15、(２)大革命期间，创造社和进步文学阵营的酝酿。1924年，曾出现过有明显革命倾向的文学社团春雷社，1925年“五卅”运动之后，沈雁冰等人已经试图运用马克思主义阶级论解释文学现象。

16、四以《屈原》为代表的历史题材剧作

17、第六条：不要养成爱解释的毛病。领导都是聪明人，当领导批评你时，哪怕误会你了，你也要当众接受、表态认错，私下里再用10%的时间去解释。格局是委屈撑大的，在领导眼里，一点委屈都受不了的人绝不可能受重用。

18、诗歌形式的探索和改造在爱国民族主义的推动下形成小调，大鼓，皮黄，金钱板等民间形式，但这类用旧形式表现新内容的试验不成功。

19、上司在老板面前诋毁自己的下属，等于间接告诉老板，我搞不定自己的下属，我没有足够的能力让下属心悦诚服的支持自己工作，诋毁下属的目的就是想告诉老板是因为这些下属的无能才影响部门的业绩，只要用小人的卑鄙手段把这些“无能”的下属都干掉，部门的业绩才会好。

20、沙汀以革命现实主义的创作方法，和含蓄深沉的艺术个性，给中国现代讽刺文学带来贡献。他严谨的客观描写手法，并非是客观主义，而是将作者深深藏在人物、事件背后的独特表现手段。他严于选材，善于捕捉艺术细节，运用夸张和戏剧性情节，刻画出众多的旧时代农村基层统治者狰狞的喜剧形象。语言幽默质朴，比较口语化，富于地方色彩。他继承了中国古典讽刺小说的传统，深受“五四”乡土文学的影响，又认真借鉴了果戈理、契诃夫等以俄苏文学为主的外国文学经验，在现代讽刺小说的民族化方面，取得了不凡的成绩。

四、讽刺领导不公平的句子说说

1、1简述七月诗派诗歌的特点

2、1都信人民币吗？我们的痛苦与焦虑，社会上的乱象与功利，是不是都与此有关？——白岩松的话

3、讽刺喜剧创作的发展

4、宁夏江南好枸杞产业集团...

5、(４)积极推进文艺大众化运动。“左联”成立后，即设立文艺大众化研究会，并(于1931年11月在题为《中国无产阶级文学的新任务》的“左联”执委会决议中，)明确规定“文学的大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大问题”。(此后一年多的时间里，《北斗》、《文艺新闻》、《文学导报》等刊物)发表了许多参与大众化问题讨论的文章，大众化问题成为左翼文学理论的焦点之一。1934年夏天还发生过大众语和文字拉丁化的讨论。

6、左翼作家处于被国民党当局实施的文化围剿的压迫中，他们当然更看重散文的现实批判性与论战效果，作为匕首与投枪的杂文很自然成为他们的首选文体，30年代又出现一个杂文创作的繁荣期。许多“左联”的与进步的文学刊物，在一个时期内，都刊登左翼杂文。这一时期鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形成了“鲁迅风”杂文作者群。影响较大的有瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋庸、聂绀弩。他们的杂文具有鲁迅的风格：如抓住本质，勾勒典型；借现实与历史的一点因由，生发开来加以剖析；针砭旧物都具有鲁迅杂文的特点。

7、释义：诸君就是当时掌握朝政的蔡京者流。朝堂上的诸君有意清除钩党，其实哪里是清除钩党，说得更一针见血点，就是排除异己，这些白鹭，按照诸君刻意搜求的连坐推罪之法，必由甲到乙，再由乙到丙，总有一天，会落到你们头上的。纵然你们再无辜，也一定安上罪名，插翅难逃的。

8、第二十一章80年代中后期的小说

9、四海无闲田，农夫犹饿死。

10、五纯诗概念的提出与早期象征派诗歌

11、鲁藜：(延安散歌红的雪花草)清新而明丽《泥土》新人生哲学朴实而隽永冀汸《跃动的夜》阿垅：《纤夫》沉稳坚忍曾卓：《铁栏与火》新时期：写于50——70年代的作品《给少年们的诗》30首受难者情感和信念的记载的写作基本主题。思想情感寄托于自然物象，温暖和美感，节奏与意象逼人的感染力，凄苦中甜蜜。《悬崖边的树》沉重时代感的挣扎不屈的形象，众多复出者的心态，落寞不沉沦，遭遗弃而不倦的重确定位置。孤独而渴望被接纳，有怨恨但更多信念和爱。

12、现代小说家在50年代的情况1,。40年代表现活跃有影响作品的小说家，或停止创作或移居境外，如矛盾，沈从文，张爱玲，徐区，钱钟书，废名，师陀部分一些小说家在取材艺术方法作品风格上改造适应新文学时代的需要。巴金朝鲜题材短篇小说集《英雄的故事1959李大海1961》张天翼50年代前期《宝葫芦的秘密》无之前的风格，艾芜。。。。张天翼，沙汀。丁玲萧军路翎50年代受挫，周立波，欧阳山，周而复，赵树理，柳青，吴强创作活力的表现和无关政治取向本质的难题。

13、长得就像斜塔，智商就是比萨一词反过来。

14、《尝试集》里“真白话的新诗”不过几首，但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，开始具备了现代汉语抒情形式法则的雏形，人们因此称《尝试集》为“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。在另一方面，胡适的诗又具有鲜明的艺术个性，以至后来有“胡适之体”之说。胡适曾把自己的追求概括为“说话要明白清楚”、“用材料要有剪裁”‘、“要抓住最扼要最精彩的材料、用最简练的字句表现出来”、“意境要平实”这几条，这确实代表了新诗的一路，而与以“晦涩难懂”为特征的另一路，形成了既对立又互补的关系。

15、《蜗牛在荆棘上》渲染了原始力的神秘色彩又礼赞了反抗的疯狂性对病态的东西给予复杂的承认和表现，路翎把人性中的强弱结合在一起歌颂强力写出精神奴役的创伤《王兴发夫妇老的和小的》，挖掘落后的奴性又从暗淡平庸的心灵世界中看到了人民精神力量的闪光小人物都有颗伟大的心。

16、1但是随着人生脚步的前行，走着走着，便依稀看见生命终点的那一条线，什么都可以改变，生命是条单行道的局面无法改变。——白岩松的话

17、如果理想，只是一瞬的绽放，之后，只在凭吊中使用，那么，理想有什么意义？如果激情，足是青春时的一种荷尔蒙，只在多年后痛哭时才知自己有过，那么，激情又有什么意义？——白岩松

18、郑证因：北派技击武侠小说一路，1941代表作《鹰爪王》系列八十多部作品，武功描写偏于写实。又实到虚艺术化的境地，阳刚之气直接影响硬派武技的描写。

19、同意此评价。虽然吴荪甫的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面，都会引起读者的反感，然而，他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自本世纪以来就不断呼唤着吴荪甫这样的“铁腕人物”出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。因此，吴荪甫落入中国现代政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者(包括今天的读者)的同情。因而，吴荪甫悲剧中是带有某些悲壮性的。

20、吴组缃：善于短篇进行社会分析的小说家倾向左翼风格，现实主义创作方法反映30年代破败的农村，结集小说收入《西柳集》农村小说用白话写成，观察冷静细腻不动声色，写平凡的人事能高度集中深入开掘。代表作《一千八百担》反映当时农村经济全面奔溃的深刻背景，白描工笔式的对话组成平凡中见奇崛细密凝练中透出曲折与不凡，小说讲究细节描写，讲究人物的个性化浓郁的地方色彩，表现出一种取精用宏文字精密而又流动的叙事风格。40年代：长篇《山洪》反映特定历史条件下农民的心理变化，保持了细腻的笔调散文：小说化倾向从人物着眼也刻画环境笔法冷静精致。《黄昏泰山风光》

五、讽刺领导不公平的话

1、阿来:1998《尘埃落定》川藏间的康巴地区臧明在现代的生活变迁，题材传奇新异现代文类的特质。采用第一人称叙述方法，傻瓜儿子边缘的自觉意识，表现游离于中心的观察体验和情感，排斥和悲剧结局寓意人类基本事物事物的涣散逝去，对特殊诡异的风情习俗展示，词语句式轻灵不浅薄由细节刻画营造境界，激情表达上的控制力，魔幻色彩的感兴厚度。

2、重写在还历史本来面目的口号下以显著或悄然的方式进行，重新建构文学史书写的理论依据和评价标准，是历史重写最重要的工作。启蒙主义现代化成为取代阶级论的标准。革命文学左翼文学解放区文学和当代50——70年代文学失去主导位置发掘提升在当代忽视湮没的作家流派的热潮。80中后期新文学整体观20世纪中国文学重写文学史活动得到凝聚和加强，以走向世界文学文学现代化和回到文学自身作为目标和尺度。

3、《春》《秋》风格趋于平实戏剧性激烈冲突减少生活琐事描写多，更多展示了高家奔溃前青年知识分子与家复杂的感情纠葛。中短篇艺术个性丰富结构体式多姿多彩。中篇《春天里的秋天》诗意化语言表情性用词，语气句式章节段行的安排充分依循情感表抒的起伏，抑扬有致张弛交错如节奏优美的乐曲。

4、释义：重：重视；抑：压制，贬低。重视这个，压制那个。指待人或处事不公平。

5、如果一点点挫折就让你爬不起来，如果一两句坏话就让你不能释怀，如果动不动就讨厌人、憎恨人，那格局就太小了。

6、鲁迅彻底摆脱了传统的写实的摹写，最大限度地发挥他的艺术想象力，借助于联想、象征、变形……，以及神话、传说、传统意象……，创造出一个全新的艺术世界。于是，在《野草》里，鲁迅的笔下，涌出了梦的朦胧、沉重与奇诡，鬼魂的阴森与神秘；奇幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意念，难以理喻的反常感觉；瑰丽、冷艳的色彩，奇突的想象，浓郁的诗情……

7、当代文学的含义：1949年以来中国文学2,特定中国大陆社会主义历史语境中的文学当代文学这一时间是五四后新文学一体化趋向的全面实现到这种一体化解体的文学时期。

8、(１)《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他表现人性美最突出的作品，通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧，反映出湘西在“自然”、“人事”面前不能把握自己的命运，一代又一代重复着悲剧的人生，寄托了作者民族的和个人的隐痛。

9、杂文思维非规范化在常规思维之外别出心裁，分析论断对习惯性思维构成一种挑战却有内在深刻性与说服力。试验性与先锋性。

10、自由主义理论代表人物梁实秋，朱光潜，沈从文等反对为艺术而艺术，他们以自己的方式思考社会人生探求民族复兴的道路，严肃性的有自我内省表现，思考社会人生，强调文学洗刷人心再造民族灵魂的作用。强调文艺的超功利性与独立性，超脱现实的原则与现实批判和社会功利性的文学主潮相对立。

11、徐小斌：90主要《迷幻花园双鱼星座》小说故事和人物心理内容带有神秘色彩，以一个可读性的故事包裹着关于命运生命和文化思考成为常见的结构方式

12、历史性对话的缺陷：作家受到农民封建保守狭隘的小生产意识的影响形成一种文学发展的片面性强调服务政治忽视自身艺术规律强调工农兵忽视知识分子强调传统艺术形式忽视高雅优美的部分

13、领导咄咄逼人要不是你能力有限达不到他的要求，要不就是自我膨胀，凡人凡事都看不顺眼。如果是前一种，你应该努力工作，并且做出成绩，让领导刮目相看。如果是后一种，辞职吧，跟这种人干也不会有多大前途，迟早会摔跟头的。

14、新诗的诞生——五四新诗运动

15、其次是因为沈从文的语言较为奇特，有真意，去伪饰，具个性，追求纯和真的美文效果。他在生机勃勃的湘西口语基础上，吸取了书面语、文言语的特长，使得他的小说长句精确、曲折而富韧性，短句重感兴，活泛有灵气。他的文笔任意的流动纵情写去，多暗示，富情感美，色彩美。他的小说拥有多样的小说形式和语言。其中以诗、散文融入写实的乡土小说，质朴自然蕴藉；描写都市的讽喻小说便琐细，文字从容、幽默；以苗族传说和佛经故事铺叙的浪漫小说，又较华丽、夸张。体制不拘常例，有的如《记一大学生》全无人物对话，纯用分析性的讲述来代替；有的通篇对话到底，如《某夫妇》；有的是采用日记、书信的穿插；有的是寓言、传奇或民间故事体。

16、我们的痛苦与焦虑，社会上的乱象与功利，是不是都与此有关？而我们除了幸福似乎什么都有，是不是也与此有关？幸福，成了眼下最大问题的同时，也成了未来最重要的目标。可是，幸福在哪里？——白岩松

17、施蛰存：1932年《鸠摩罗什》有意运用精神分析学说创造心理分析小说(30年代独步)与穆时英新感觉派部分合流。历史题材故事新编《将军底头，》精神烦人你洗重新解释历史人物和事件《春阳》心理分析深入到女性的世界去，小说的母题：由人的内在生命表现人性男女情爱，小说技巧变化潜意识《魔道》心理探秘《凶宅》回归写实探索心理现实主义《小珍集》，城乡二元倾成熟的代表作一律是乡镇进入城市的文化碰撞结构《春阳，雾，鸥》弗洛伊德心理小说的框架把社会变迁隐约包含在人物心理变迁之内，他把心理分析意识流蒙太奇各种新兴创作方法纳入现实主义的轨道。

18、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

19、很高兴在此回答这个问题。职场本身来说就是一个名利场和修罗场。在职场你可能遇到很多莫名其妙的情况得罪上司，我相信大家都可能受到过上司的冷眼和不公平对待。

20、京派指的是20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，他们追求文学(学术)的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者，其基本成员是大学教师和大学生，以《骆驼草》、《大公报?文艺副刊》、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等一批学者型的文人，即非职业化作家为代表，其中最重要的作家就是沈从文。