【琪琪句子迷】精选怅望江头江水声、怅望江头江水声猜三个数100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句怅望江头江水声猜三个数!

一、怅望江头江水声

1、如果将此当作诗人怀念情人诗也可翻译为：

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3、“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。

4、只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。扩展资料李商隐妻子王氏于公元851年秋病故。大中十年冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。公元858年春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

5、应该是“我住长江头，君住长江尾”卜算子·李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。

6、⑶深知：十分了解。汉扬雄《法言·问道》：“深知器械舟车宫室之为，则礼由己。”

7、儿童不解春何在，只向游人多处行。

8、这首诗是一首悼念爱人的诗作，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛，表达了对所爱者的无限哀思。此诗前二句写荷叶的“生”与“枯”，暗示人生的变化；后二句感叹尽管自己此身尚存此情长在，无奈逝者已矣，格调无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的新境。

9、第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年(858)春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

10、李商隐妻子王氏于公元851年(唐宣宗大中五年)秋病故。大中十年(公元856年)冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。公元858年(大中十二年)春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

11、此诗在艺术上极见功力，情深语挚，宛转有味。一二句“荷叶生时春恨起，荷叶枯时秋恨成”，突出一个“恨”字，春恨指相思之恨，秋恨指伤逝之恨。“荷叶生时”与“荷叶枯时”，仅以一字之易，显示时间的推移；而春秋荷生荷灭的往复回环，暗寓“春秋代序，我生行休”的深重悲哀。

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13、白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕明。

14、深知身在情长在，怅望江头江水声。

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17、唐代诗人李商隐为追悼亡妻王氏的诗作。此诗前二句写荷叶的“生”与“枯”，暗示人生的变化；后二句感叹尽管自己此身尚存此情长在，无奈逝者已矣，格调无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的新境。

18、⑴曲江：即曲江池。在今陕西省西安市东南。唐高适《同薛司直诸公秋霁曲江俯见南山作》诗：“南山郁初霁，曲江湛不流。”

19、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

20、译文：荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

二、怅望江头江水声猜三个数

1、荷叶初生时，春恨已生。

2、意思是：儿童不理解春天的意义，只是盲目的挑人走的地方走。这句诗描写了春天游人踏春的热闹景象，和自己内心的悲凉做对比。

3、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。——李颀《听安万善吹觱篥歌》鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。——许浑《咸阳城东楼》雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》

4、本诗文字上的重复使诗歌具有一种民间歌谣的格调，和回环反复的音调之美。诗以荷叶的生与枯象征情感和人生的变化，诉说自己直到死亡才会消失的爱。结尾以景结束，以静静流逝的江水象征已经逝去的往事。

5、仰只有抬头的意思，而怅生动形象写出主人公当时的心情(答疑解惑，诚心助人，请对我的回答评价，感谢您支持新浪微问！)

6、荷叶生时，万物生，蓬勃生机，阳光明媚，而独自怅惘，春愁来的突然又无奈。荷叶枯时，留得残荷听雨声，万物凋零，而秋恨成。四季之间，岁月更迭，无一不愁肠百结。

7、“深知身在情长在，怅望江头江水声。”“身在情长在”，就是李商隐对亡妻或者旧情人的感情，只有到死才会消亡。诗歌的最后一句则回到诗歌的题目《暮秋独游曲江》，写诗人惆怅地望着曲江。江水的意境也常被用来象征生命和时间的流逝，诗人在惆怅望着曲江静静流逝的江水时，想去了亡妻或旧情人，想起了如江水流逝的往事。

8、那么为何又推迟到11月？真实原因咱也不清楚，但我想可能是和北京剩余的网贷平台整体的风险化解有一定关系吧，我记得9月的时候就有传出过小道消息，说是和其他几家大平台差不多的时候出，或者其他什么原因下一次公告玖富应该会公布，接下来可以留意今天这种回款会不会一直持续到11月初。

9、荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，

10、但根据《荷花》、《赠荷花》二诗可知，李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。因“荷花”病重早逝，诗人也曾经多次赋诗悼念。

11、开帘一寄平生快，万顷空江着月明

12、可是呀，逃也逃不掉，无路可进，最可怕是连退路也没有。只要身在此时此刻，此世间，万绪牵绊就缠绕周身，逃也逃不掉，跑也跑不脱，只有，独立江头，看江水悠悠，流不尽，许多愁。

13、此诗前二句写荷叶的“生”与“枯”，暗示人生的变化；后二句感叹尽管自己此身尚存此情长在，无奈逝者已矣，格调无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的新境。

14、《暮秋独游曲江》是唐代诗人李商隐为追悼亡妻王氏的诗作。此诗前二句写荷的“生”与“枯”，暗示人生的变化；后二句感叹尽管自己此身尚存此情长在，无奈逝者已矣，格调无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的新境。

15、全诗的“情”落足于“恨”字，“春恨”与“秋恨”抽象而无法言说，却又难以化解，唯有“怅望”秋江而已。

16、荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

17、这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。

18、荷叶初生时相遇恋人，不久分离，春恨已生。荷叶枯时恋人辞世，秋恨又成。

19、对于悼念的对象，后世有不同的意见。较为贴近的是怀恋其病故的妻子。李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。

20、刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“情深绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。

三、怅望江头江水声拼音

1、只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

2、要说现在玖富出借人最希望的是什么？那就是赶紧回款，最烦恼的是什么？那就是无尽的等待。

3、句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。

4、只要我身在世间，对你的情意就不会泯灭，

5、深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存，多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

6、这几句诗出自《暮秋独游曲江》，是唐代诗人李商隐为追悼亡妻王氏的诗作。

7、荷叶初生时，春恨已生，荷叶枯时，秋恨又成，身处简陋的环境，心却仍向往美好。

8、李商隐：字义山，号玉溪(溪)生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处)。

9、这首诗是说荷叶初生时相遇恋人，不久分离，春恨已生。荷叶枯时恋人辞世，秋恨又成。只要身在人世，对伊的情意，地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。所以，“翠减红衰愁煞人”是面对荷花，写缅怀“荷花”的内心悲戚。

10、深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。

11、曲江：即曲江池。在今陕西省西安市东南。唐高适《同薛司直诸公秋霁曲江俯见南山作》诗：“南山郁初霁，曲江湛不流。”

12、这种难以排遣的情感，到末句化为一片苍茫江景——“怅望江头江水声”，无可奈何之时，只有满心怅然，遥听水声。“江头江水”，两个“江”字，相隔一音而重叠，回环往复之中，无限缠绵，也是无限怅惘；对于江水，不曰“听”而曰“望”，看似无理，实则神采自具。

13、长江水、一江水、湘江水、滔滔江水、春来江水绿如蓝、共饮长江水、山无陵，江水为竭、流年似江水，奔注无昏昼、正西望长安，下见江水流。寄言向江水，汝意忆侬不、自古虽有厌胜法，天生江水向东流、深知身在情长在，怅望江头江水声、山前江水流浩浩，山上苍苍松柏老。

14、《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年(849)春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。

15、(作者)李商隐 (朝代)唐

16、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

17、你像荷花一样凋零了，留下的是一片悲凉。

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19、上联：日怅望夜怅望佳期如梦空怅望下联：东失强西失强莫若为邻作嫁裳上联：日怅望夜怅望佳期如梦空怅望下联：东失强西失强莫若为邻作伴娘

20、本诗文字上的重复使诗歌具有一种民间歌谣的格调，和回环反复的音调之美。诗以荷叶的生与枯象征情感和人生的变化，诉说自己直到死亡才会消失的爱。结尾以景结束，以静静流逝的江水象征已经逝去的往事。(来源：海峡之声)

四、怅望江头江水声是什么动物

1、白话文意思：荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

2、深知：十分了解。汉扬雄《法言·问道》：“深知器械舟车宫室之为，则礼由己。”

3、意思是：儿童不理解春天的意义，只是盲目的挑人走的地方走。这句诗描写了春天游人踏春的热闹景象，和自己内心的悲凉做对比。

4、《暮秋独游曲江》是李商隐根据自己情感经历写成的。李商隐是泾川节度使王茂元的女婿。人称他是个多情郎，有多首荷诗赠予心上人。世上争艳，万紫千红，为何李商隐如此钟情于荷花呢？原来，这其中还有一段美丽感伤的爱情故事。

5、类似情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年(849)春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。

6、／每日一首诗，诗中岁月长／

7、“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。

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9、李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年(858)春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

10、关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。

11、荷叶在春天生长，春天的哀愁和悔恨也在生长。荷叶在秋天枯萎，秋天的哀愁和悔恨也生成了。我深深知道，只要此身还在，此情就永远还在。惆怅地远望着江头的流水，静静聆听江水的波声。

12、第三句最为凄婉，为惊心动魄的至情之语：“深知身在情长在”，此身一日不死，则此情一日不灭。以“身”与“情”并举，身在情在，身亡而情始亡，一句之中，两个“在”字的重复，使得一句原本缺乏形象的情语，竟比“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪干”一联更为深挚沉痛。

13、春恨：犹春愁，春怨。

14、在春天荷叶初萌芽时与你相遇，

15、李商隐，字义山，号玉溪(谿)生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳(今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处)。作品收录为《李义山诗集》。

16、赏析：这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。

17、(北宋)巨然《雪图》局部台北故宫博物院藏

18、李商隐妻子王氏于公元851年秋病故。大中十年冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。公元858年春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

19、此诗抒发了重游旧地、伊人已逝的怅恨之情。诗人曾于曲江“荷叶生时”与意中人相遇，种下了相思之恨；而当曲江“荷叶枯时”，意中人已经逝去，铸成了伤逝之恨。诗的题目中说“独游”，言外之意，昔日曾二人“同游”曲江。旧地重游，怅望江水，遂觉此恨绵绵，永无绝期。

20、深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

五、怅望江头江水声打一动物

1、托物抒情是本诗的一大特色。

2、(一诗一故事)将为你解读

3、其实，这些只是我们生命不得志的一种外化。得志人有多少在这样敏感地惜春怜秋？李商隐的诗作中传达的何尝不是对人生无奈的一种喟叹？莫怪诗家多愁，正是诗家本色！还是举杯邀明月，对影成三人吧！改变一种心态，去爱这样的春、爱这样的秋，无时无地不可以成为你爱这人们的理由。何必抱怨，生着就是快乐，活着就在享受。抱着感恩的心，自然一切都风清云淡，也就气定神闲。(本文作者：舒加林)

4、李商隐的诗，疑似是关于他跟荷花女的。荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。后两句是说，深切的知道身在情也在，却只能惆怅地听望逝去不回的江水声。有点虽然喜欢你但没办法，物是人非的意思吧，挺常见的这诗，如果我日常听到了一定会先无语再笑喷。

5、“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。

6、李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。

7、不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。

8、所有人都在问新版APP何时发布？

9、天荒地变吾仍在，花冷山深奈吾何。

10、前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值暮秋之时，衰病垂暮的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。

11、深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。原文：《暮秋独游曲江》唐代：李商隐荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。释义：荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。赏析：这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。诗人简介：李商隐：字义山，号玉溪(溪)生、樊南生，唐代著名诗人，祖

12、江在流，灯在亮，无人的车来来往往。

13、多少惆怅，只有那流不尽的江水声。

14、教育是让给孩子选择的自由，把过去的世界交给他们，而不是自以为是的以社会大众的意愿来所谓的“尊重孩子的自由发展”，这就阻止了孩子进入公共领域的可能。

15、出自：《暮秋独游曲江》唐代：李商隐

16、“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。

17、前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。

18、尊重传统真是那些经过世代检验的文明财富并对之作出自由的选择和思索，阿伦特要用这样的人文主义来抵挡大众社会，顺从主义的个人主义，在他看来那些所谓尊重儿童的教育观念，实际是大众社会公私混淆的产物，把个人生命和私生活视为最高的善，把与生命有关的活动从死人的封闭领域当中，释放出来，置于公共领域的光天化日之下，结果从过去的权威中解放出来的儿童，实际上又再次受制于大众的权威。

19、李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。

20、李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年(858)春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。