【琪琪句子迷】精选多情只有春庭月全诗、多情只有春庭月下句100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句多情只有春庭月下句!

一、多情只有春庭月全诗

1、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

2、(赏析)此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。

3、梦中与情人相见，难舍难分。月色多情，替离人偏怜落花。看着小廊曲阑、庭前花月，无需多言，却比直抒胸臆更动人心弦。

4、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。这也是此诗以“寄人”为题的原因。

5、雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

6、席上尊前，王孙随分相许。

7、春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路；而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。

8、光阴虚度。已受君恩顾。好与花为主。

9、(悄咩咩贴两句自己的，不喜勿喷哦☺

10、酷怜风月为多情，还到春时别恨生。

11、《唐诗绝句类选》：末二句无情翻出有情。

12、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

13、作者梦中故地重游，眼前的情景如此熟悉，却已物是人非。故人已远去，花儿自开自谢，只有朦胧的春庭月色笼罩着深夜。表达了诗人对故人的思念之情

14、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

15、注释谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。“多情”句：指梦后所见。离人：这里指寻梦人。

16、后两句出自唐代岑参的《山房春事二首》：

17、携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

18、译文别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

19、“犹为离人照落花”“犹“，依旧。月亮而今依旧把它流水一般的月光，静静地倾泻在庭院的残枝落花上。

20、君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。

二、多情只有春庭月下句

1、(赏析)本诗属于一首晚年回忆之作，虽然有些朦胧，却历来为人传诵，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。这首诗在艺术上极富个性，运用了典故、比兴、象征手法，诗中蝴蝶、杜鹃是象征，珠、玉属比兴，它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。

2、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

3、欲说还休。却道天凉好个秋。

4、月是最能撩人情思的，相思深切的作者感到此时此地的明月依旧多情，好象颇能理解自己的相思之苦。但是，自己所相思的人却不理解自己的相思之苦，这就有点抱怨的意味了。

5、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，

6、动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，

7、茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。

8、新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日擘桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。

9、眉目如画倾城醉，风景如画亦如你。

10、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

11、《唐诗选脉会通评林》：张泌《寄人》二诗，俱情痴之语。

12、一缕淡淡的客愁，朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽。全诗无一字细写江湖羁旅之苦，却有千万种滋味藏在诗句里，耐人寻味。

13、沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，

14、人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。

15、从诗的本身来看，此诗寄给何人？寄达了没有？迷离惝恍，一如笼罩在诗中迷离的月光，令读者不胜低回遐想。

16、君住长江尾。日日思君不见君，

17、离别后思念深深，梦里依稀来到你家。

18、思君如明烛，煎心且衔泪。

19、小廊：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。

20、⑷离人：这里指寻梦人。

三、多情只有春庭月全诗赏析

1、万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。

2、天地有乾坤，万事分阴阳，这人世间的男男女女，千百年来，不知道演绎了多少缠绵悱恻的爱情故事。情之一字动人至极，而文人骚客们留下的爱情诗词，更是读来令人辗转！

3、共饮长江水。此水几时休，

4、唐代孟棨《本事诗》说张泌曾和邻女相善，该女因父母之命另嫁他人，后来就不复相见，张泌结想成梦而作此诗，该女读到后也不禁暗弹珠泪，惆怅不已。此作以景寄情，去直陈而求曲达，所抒写的全是想象或者说怀想中的景象，有相当的“审美距离”，颇具朦胧之美。

5、人不见，水空流。韶华不为少年留。

6、映门淮水绿，留骑主人心。

7、《寄人》中“多情只有春庭月”的下句是：“犹为离人照落花”。“多情只有春庭月，犹为离人照落花”出自唐末五代诗人张泌的《寄人》，全诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。该诗大意：别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。张泌，唐末五代诗人。字子澄，淮南(治今江苏扬州)人。生卒年不详。南唐时初为句容县尉，后主征为监察御史，累官至中书舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵(今江苏常州)。存词二十七首，《全唐诗》存其诗一卷。

8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

9、再也不见倩影，令人魂牵梦绕，只有明月多情，遍照片片落花。

10、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”意思是；只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。——出自(唐)张泌《寄人》写明月有情，伊人无义。多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

11、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。

12、他生莫作有情痴，人间无地着相思。

13、清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。

14、《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。(评析)：

15、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

16、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。

17、欲问春风知我意，桃花摇曳笑多情。

18、这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。

19、这是一首写别后怀人的诗，题为《寄人》即以诗代柬，寄与所思之人。

20、寥落古行宫，宫花寂寞红。

四、多情只有春庭月的下一句

1、别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。

2、总有太多不想说或不必说的情绪，总有沸腾在胸口却说不出的深情。从前总以为千言万语才能足以表白世间的千般情意，如今才懂得含蓄不语最是情深。

3、(赏析)同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。

4、留明待月复，三五共盈盈。

5、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

6、以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。

7、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

8、《寄人》作者：张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。(注解)：小廊句：指梦中所见景物。多情两句：指梦后所见。(韵译)：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。(评析)：??这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。

9、诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。

10、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，

11、⑶"多情"句：指梦后所见。

12、远山青黛笼翠薇，流光彩溢知几回？

13、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。

14、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

15、《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

16、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

17、空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

18、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。

19、然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。这也是此诗以“寄人”为题的原因。

20、前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

五、多情只有春庭月解释

1、(出处)唐·张泌《寄人》

2、相思相见知何日？此时此夜难为情。

3、用情越深越懂得克制，饱经沧桑，却学会了超然物外。逢着故人从家乡来，想说的有千言万语，能说的却不到二三。只能说无关之事，表至深之情。

4、爱上层楼，为赋新词强说愁。

5、“依依”是依恋惜别意，“谢家”代指所恋女子之家。“回合”四面环绕。“阑”同栏。诗人思极成梦，在进入梦境后，只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家，梦中所见，一切是那么熟悉亲切。

6、出自唐代张泌的《寄人》

7、以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为“寄人”的诗，就是用来代替一封信的。

8、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

9、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

10、他的诗词小说绝大多数作于唐末时期，尤以写湖湘桂一带风物的作品为多。其词大多为艳情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间而倾向于韦庄。用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。张泌生平前人多与五代南唐张佖相混，《全唐诗》小传亦错误，参李定广《唐末五代乱世文学研究》一书之附录《千年张泌疑案断是非》(中国社会科学出版社2006年出版)。

11、读者可以二诗合参，也由此可见中国梦文学之丰富多彩，而有怀人忆旧的爱情经历的读者，读如此抒写梦境的情诗也许更可之邮通古今而心心相印吧！

12、一寸离肠千万结。难相见，易相别，

13、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

14、谁怕？一蓑烟雨任平生。

15、⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。

16、(赏析)一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。“身似浮云”，说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚，身不由己；“心如飞絮”，是说她心神不定，老是胡思乱想；“气若游丝”，可见她被相思之情害得身体极度虚弱，几乎气息奄奄。这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了，她甚至已感觉不到自己身体的存在，就好像只剩下一缕余香，日夜期盼着心爱的人儿归来。最难捱的还是夜深人静时，那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的。此篇连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品。

17、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。不信妾断肠，归来看取明镜前。

18、与君初相识，犹如故人归。

19、身处荒僻之地，与好友相隔千里，心中止不住思念。并未直说心中牵挂，而是以虚幻的梦来抒现实中的难尽之情。以“不梦君”之苦，极写思念之深。

20、明代周敬、周珽《唐诗选脉汇通评林》说：“张泌《寄人》二首，俱情痴之语。”《寄人》另一首如下：“酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”