【琪琪句子迷】精选七言诗大全、七言诗大全100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句七言诗大全!

一、七言诗大全

1、倚马客临碑上字，斗鸡人拨佛前灯，净消尘土礼金经。

2、释义：纵览历史，凡是贤明的国家，成功源于勤俭，衰败起于奢华。为什么非要琥珀才能作枕头，为什么那镶有珍珠才是好坐车？想要远行，却没遇见千里马，力单势孤，难以拔动蜀山猛蛇。有几人曾听过舜帝的南风歌？只有在苍梧对翠华盖哭泣份儿。

3、露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。

4、但是，没有“现代七言诗”这个说法。你可以说“近体七律”。拓展资料七言诗是中国诗歌体裁之一。全诗每句七字或以七字句为主。起源于楚辞和汉代的民间歌谣。

5、每句七字的诗。整首诗各句都是七字的七言古诗出现于汉代，到六朝时逐渐趋于成熟。元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》：“逮至汉武赋《柏梁》，而七言之体具。”唐代近体诗中的七言律诗、七言绝句和古体诗中的七言古诗等都属于七言诗。七言古诗中能夹杂长于七字或短于七字的长短句。参见“杂言诗”条。

6、天高风急猿声凄切悲凉，清澈水中群鸥嬉戏盘旋。无穷无尽的树叶纷纷飘落，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋色感叹漂泊在外，暮年多病我独自登高台。深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。

7、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。

8、这是日本书法家山内観对本幅傅山草书《七言绝句》的一段赏评，翻译自其所著的《傅山の书法》一书。的确，当这样一幅高逾两米，宽半米的绫本行草书大轴悬挂在我们眼前时，那自由奔腾、无拘无束的气势，其圆转流畅、跳跃生姿的线条总能抓住你的目光，随着他的笔触一起腾转挪移，笔墨与板绫的接触自有轻重疾缓，墨色晕染的效果也不尽相同，绮丽飞舞，酣畅淋漓，给人以生命力的思考。傅山的书法很少署有年款，这可能出於他的民族气节和遗民身份，这为他的书法具体创作年代留下了一定的难度。但通过对其传世作品比较，此轴无疑是其晚年风格成熟期的精绝之作，代表了其草书艺术水准高度。

9、翻译：阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。

10、 人生自古谁无死， 留取丹心照汗青。

11、锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心回托杜鹃。沧海月明珠有答泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。答百度问友题藏头诗(原创自作)张目眺远登高临，芳草茵茵蜂蝶勤。希言敢付鸿雁翅，望语岂托青鸟心。君子有道缘好客，能者无愧座上宾。幸得此处逢佳友，福祉多求送知音。

12、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

13、尺寸170×5cm

14、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

15、全国第十一届书法篆刻作品展·国展学术论坛实况报道

16、“横看成岭侧成峰”，这句话用在对傅山的认知上，似乎也十分准确。清初史学家全祖望评：“先生之学，大河以北，莫能窥其藩者。”我们很难用一两个简单的标签，来全面准确的概括他，就像我在看他的草书作品时，学中医的妻子问我说，这人写的什么啊，怎么都不认识啊。我跟她说这是傅山，又叫傅青主，是明末清初最伟大的书法家。她恍然道：“是他呀，他的《傅青主女科》可是我们中医学重要的经典，原来他书法也这么有名！”我们囿於自己熟悉的认知领域，只是知晓了傅山作为一代名医或书法家的某一方面，而其它更多方面的造诣成就可能就不那么了解了。

17、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

18、稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

19、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

20、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车？运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。

二、七言诗大全

1、精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。明月沧海鲛人流下了滴滴眼泪，蓝田日暖玉石才能够化作青烟。此时此景为什么要现在才追忆，只因为当时心中只是一片茫然。

2、出处：唐，王昌龄《出塞》

3、《游山西村》既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。表现了人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望。

4、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。

5、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

6、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。

7、(名家面对面)系列专访之一——石开先生访谈(上)

8、(直接点击标题可进入浏览)

9、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

10、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

11、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

12、忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥。荏苒岁月颓，此心稍已去。值欢无复娱，每每多忧虑。气力渐衰损，转觉日不如。壑舟无须臾，引我不得住。前途当几许，未知止泊处。古人惜寸阴，念此使人惧。

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14、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

15、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

16、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

17、绝景良时难再并,他年此日应惆怅.

18、咏菊辰箫百花魂破犹识君，犹识君芳几回临。几回临近秋风落，秋风落尽百花魂。

19、备注：清末北京大藏家陈剑秋，原首都博物馆旧藏。李瑞清、曾熙、胡小石题裱边。

20、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

三、七言诗大全古诗书法

1、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

2、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

3、与当时的社会思潮相呼应，晚明的书坛也开始标举“思想解放”、“性灵”，流风所及，已有的传统书法秩序摇摇欲坠，其中最著者莫过张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐等人，他们追求一种极度夸张、震撼的视觉张力和审美效果，往往侧锋取势、横涂竖抹，以致满纸烟云、气象万千。与此相反，以董其昌为首的书家则主要从传统出发，其书法多追求传统审美效果。这一派的重要中坚则非邢侗莫属。

4、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

5、 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。

6、《睢阳尚书(袁可立)袁氏家谱》：“又袁家山列入洛学书院八景。有七言诗三首咏大司马可立及其子参政袁枢与其孙知广西新宁州袁赋诚，各诗一首。”

7、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

8、玲珑角枕紫藤床，收卷残书趁晚凉。

9、"望岳——南岳纪游书画展

10、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

11、金陵年轻朋友纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。

12、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

13、只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

14、金霞昕昕渐东上,轮欹影促犹频望.

15、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

16、浣溪沙·题丁兵备丈画马

17、青荧灭没转山前,浪风回岂复坚.

18、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

19、 惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁。

20、释义：自秦、汉以来，边疆一直都在无休止地进行战争，月照关塞，自然想到无数征人战死边疆未能回还。只要有飞将军李广镇守龙城，不会让胡人骑兵越过阴山南下侵略中原。

四、七言诗大全古诗

1、七言诗的产生和发展的过程，比五言诗更为漫长、更为曲折。先秦西汉时代已经有七言的民间谣谚。荀子的《成相篇》就是模仿民间劳动歌摇写成的七言杂言体韵文。建安时代曹丕的《燕歌行》两首，是现存最早、最完整的七言乐府诗。由于入乐时间较晚等原因，一般文人对七言体没有多大重视。鲍照所拟的《行路难》，本来也是北方牧族的歌曲。但是，鲍照不仅大胆地采用了这种一般文人视为鄙俗的形式，而且以丰富的内容充实了这种形式，以革新的面貌改造了这种形式，将逐句用韵变为隔句用韵，并且可自由换韵。这就为七言诗的进一步发展奠定了良好的基础，开拓了宽广的道路。自他以后，七言体就在南北朝文人诗歌中日益繁荣起来了。

2、昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边.

3、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

4、救了孤平的句子，叫作拗句。

5、(旧体诗、近体诗、今体诗)

6、报答春光知有处，应须美酒送生涯。

7、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

8、虽远为慰——王羲之传本手札墨迹十三帖

9、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

10、马嘶人语乱斜阳，漠漠连阡水稻香。

11、倪瓒说：“贞居真人诗文字画，皆为本朝道品第一。”高启说：“贞居早学书于赵文敏，后得《茅山碑》，其体遂变，故字画清遒，有唐人风格。”文徵明说：“贞居书法先学松雪，后入陶隐居，稍加峻厉，便自名家。”何良俊云：“贞居书师北海，间学素师，虽非正脉，然自有一种风气。”《七言诗轴》，纸本，纵104厘米，横6厘米。现藏台北“故宫博物院”。从此帖看，笔画干瘦、枝丫狼藉，然而整体看来自有一种情趣。

12、浣溪沙·败叶填溪水已冰

13、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

14、采莲人在绿阳津，在绿阳津一厥新。一厥新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。

15、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

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17、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字，后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

18、值得一提的是，诗歌分为古诗和现代诗。其中古诗又分古体和近体。

19、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

20、干枯凋落的树叶堆积在溪上，水已结冰。黄昏时分，夕阳的余晖依然照着长亭短亭。来到一座废寺前，寺的门额上已经看不清寺名。

五、一年级八句七言诗大全

1、一杯未尽银阙涌,乱云脱坏如崩涛.

2、(对话名家)補砚斋访谈录

3、请君试问东流水，别意与之谁短长？

4、西北望乡何处是,东南见月几回圆.

5、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。

6、翻译：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。

7、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。

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10、明·邢侗行书李白七言诗

11、◆贾泓藏头诗之——(美丽篇)贾府千金回眸笑泓湖仙子落九霄赏析：首句将贾老师比作金陵十二钗，她的回眸一笑，让泓湖仙子都羞落下九霄。赞其美。◆贾泓藏头诗之——(温柔篇)贾女温淑娴静处泓洄千里唱天音赏析：贾老师的温柔、娴淑，连那水流都回旋千里不忍离去，唱着对她赞美的天籁之音。赞其温柔。◆贾泓藏头诗之(和蔼可亲篇)贾师和蔼平易近泓光天影柳风轻赏析：贾老师的和蔼可亲，就像那杨柳风轻轻拂过水色天光倒影的湖面一样。赞其和蔼可亲。

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13、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

14、请君试问东流水，别意与之谁短长。

15、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)，初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

16、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。

17、等闲识得东风面，万紫千红总是春。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

18、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，七言诗大为发展，有七言古诗、七言律诗、七言绝句，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

19、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

20、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。