【琪琪句子迷】精选春怨、春怨打起黄莺儿100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句春怨打起黄莺儿!

一、春怨

1、庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

2、啼叫时把我从梦中惊醒，

3、王昌龄《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。"李煜《阮郎归呈郑王十二弟》东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。张先《菩萨蛮》郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。收起

4、译文：我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。注释：①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。②妾：女子的自称。③莫：不。

5、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

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7、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。作品原文为：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。作品译文为：纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕。寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭。

8、屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，屋里没有人，使人感到孤寂，没人看见我悲哀的泪痕。假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节。梨花飘落满地，显得凄凄惨惨，把门关上。

9、《春怨》的语言特色。此诗的语言特点是清新自然，口语化。“黄莺儿”这一儿化音的使用，显出女子的纯真娇憨。四句用质朴的语言表明是打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。

10、至于黄莺，是这首诗里面最重要的道具，黄莺一方面是吵醒女主人公的罪魁祸首，干扰了女主人公和爱人的梦中相会。另一方面，黄莺应该也不是一只，应该是成双成对地鸣叫歌唱，他们的幸福快乐，反衬了女主人公的孤独失落，所以女子“打”散了它们。一个“打”字，写出了女主人公的活泼俏皮，也写出了她对美好爱情的渴望，对鸟儿的嫉妒。

11、《春怨》的女主人公也是这样，在春天里，想到自己的爱人，渴望梦到他。

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13、句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

14、(注释)金屋：原本指用金建的房屋。后泛指供妇人住的华丽的房子。

15、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

16、《春怨》是常见的诗歌题目，许多人都有，比如李白、金昌绪、刘方平、王昌龄等等都有创作。必须明白是哪一首，才能准确判断分析。

17、那呆子骑着白色骏马，黄金羁马头，奔驰在辽东半岛。

18、李白所作词赋，宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上)，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

19、⑴春怨：一题“伊州歌”。

20、不能到辽西和爱人相会。

二、春怨打起黄莺儿

1、《春怨》是唐代诗人金昌绪的一首诗，全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。这首诗的语音特色是口语化，通俗易懂，充满趣味。

2、(点击上方音频，收听古诗)

3、这句话出自《凉州词》(唐代)作者：王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。羌笛啊羌笛,你何必要奏那哀怨的《折杨柳》呢!要知道,玉门关外春风不到,就是想折一枝杨柳来寄托对亲人的思念也是不可能的。怀念，思乡之情。

4、纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

5、傷春怨慈母十周年祭，合涙成此。(平水韵，仄聲六御)夕照黄昏路，仄仄平平仄韻一夜秋凉無數。仄仄平平平仄韻老樹冷風吹，句更有青墩寒雨。仄仄平平平仄韻問母歸何處？仄平平平仄韻母去花無主。仄仄平平仄韻涙眼望空朦，仄仄仄平平句却不見、成今古。仄仄仄讀平平仄韻

6、刘方平(生卒年不详)，字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳(今河南洛阳)人，生平事迹不详。

7、那么春天其实也可以说是一种信手拈来的意象，当触景生情之时，当有所感怀之时，暮春也可以是一种缅怀的象征，初春也可也是一种徘徊的凌冽，并不是春就是十全十美，就能让每个人感受到彻底的快乐，所以，即便在春天，只要诗人的情绪到了，就会产生“春怨”之情。

8、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

9、所以《红楼梦》里林黛玉读了《西厢记》，学会了里面的句子“整日价情思睡昏昏”，是在思念爱人是不自觉的忘情，所以当宝玉听到这句话的时候，黛玉会觉得尴尬。

10、辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。

11、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

12、《春怨》阅读答案：

13、羌笛是我国古老的单簧气鸣乐器，已有2000多年历史，流行在四川北部阿坝藏族自治州羌族居住之地。羌笛两管数孔(以前五孔，现在多为六孔，)用当地高山上生长的油竹制成，竹节长、管身较细，双管并排用线缠绕连结在一起。终身全长13～19厘米，管口直径2厘米左右，笛管上端装有4厘米长的竹制吹嘴。吹嘴正面用刀削平，并在上端约3厘米处，用刀切开一薄片作为簧片。羌笛为竖着吹奏，两管发出同样的音高，音色清脆高亢，并带有悲凉之感，”羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“是其表现力的最佳写照，故最适于独奏，也可为歌舞伴奏。

14、益嘉运益嘉运，唐代诗人，主要作品：《伊州歌》。基本信息中文名益嘉运性别男民族汉族简介诗词名:伊州歌作者:益嘉运朝代:唐体裁:五绝类型:闺情伊州歌打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。注释：又作"春怨"，金昌绪作１、辽西：东北辽宁省等地。韵译：快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。评析：这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相扣。首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。

15、说完了“春”，我们再说说“梦”，古代女人大白天睡觉通常是不妥当的，张爱玲的《金锁记》里，白天媳妇们头发稍微乱一点，婆婆都是要骂的。

16、金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

17、介绍：《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

18、春怨属于七言绝句类古诗。

19、1古诗春怨带拼音版chūnyuàn春怨jīnchāngxù金昌绪dǎqǐhuángyīngér打起黄莺儿，mòjiāozhīshàngtí莫教枝上啼。tíshíjīngqièmèng啼时惊妾梦，bùdédàoliáoxī。不得到辽西。2古诗春怨注释及译文注释①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。②妾：女子的自称。③莫：不。译文我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。12

20、金屋：语出“金屋藏娇”之典故：汉武帝幼时喜欢阿娇，并欲建金屋让其居住。诗中“金屋”指妃嫔所住的华丽宫室。

三、春怨刘方平

1、首句写诗中的女主人公要拿棍赶走可爱的黄莺，这不禁挑起人的好奇心，想详知内情。次句解释了这一奇怪行动的原因：不想让它在树枝上啼叫。黄莺歌喉婉转，悦耳动听，给春日增添无限生机，而女主人公却不想听，还如此恼怒，这令人更为不解。第三句紧承上句，用“顶针”手法，进一步写女主人公的反常行为。结句交代出引起上述一切反常动作、心态的根本原因：她刻骨铭心地想在梦中与远在辽西戍边的丈夫相会。如此气恼地赶打黄莺，煞费苦心地准备再“梦”，让人不能不感叹唏嘘。诗中不着一个“怨”字而怨气幽长，偏锋侧击，痴中见怨，效果奇妙。

2、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

3、慈母十周年祭，合涙成此。

4、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。

5、作者简介：刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

6、(解释)纱窗下落着日影，黄昏，缓缓降临，空守金屋，孤独的她，悲伤流泪，春天即将过去，寂寞的空庭，破碎的心，只见梨花满地，院门封闭。

7、我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。

8、春天来了，天气在料峭春寒和烦闷燥热之间毫无征兆地切换，自然会影响人的心绪，尤其是女人的心绪。在加上春天万物萌生，植物欣欣向荣，动物忙着求偶交配，自然也是撩人心弦的，所以古人有“少女怀春”的说法，很多写女性思慕爱人的诗，场景也是选在春天，比如王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，比如郑愁予的“东风不来，三月的柳絮不飞”。女性的闺房也叫做春闺，比如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。

9、夫妻恩爱，就是“树上的鸟儿成双对”，郎情妾意，就是“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”一旦落了单，就是“打起黄莺儿”。“以我观物，故物皆著我之色彩”，大师诚不我欺也。

10、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一)，属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”

11、不让它在那里声声啼鸣。

12、bái mǎ jīn jī liáo hǎi dōng ， luó wéi xiù bèi wò chūn fēng 。

13、月下西山，月光透过窗户偷窥，只见蜡烛燃尽，人还未入睡。

14、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。

15、落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！

16、如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。

17、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。

18、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。

19、金昌绪春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。此诗是写一位女子思念远征在外的丈夫之情.前两句是起铺垫作用的,借景色来衬托心情.可以想象这位女子怎么思念丈夫以致嗔怒黄莺.本诗构思巧妙.不正面写女子思夫而从侧面写出.,它以颇富民歌风味的清新的语言，通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪，所以最能拨动读者的心弦.

20、底是“蹄”。面出自唐·金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”面的下句是“莫教枝上啼”有“止啼”的意思，组在一起就是“蹄”字。

四、春怨古诗

1、到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。

2、写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

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5、luò yuè dī xuān kuī zhú jìn ， fēi huā rù hù xiào chuáng kōng 。

6、此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。 全诗对仗工整有趣。

7、金昌绪(生卒年不详，大中以前在世。)，生平不详，大约为余杭(今属浙江)人，唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。

8、《春怨》的女主人公也是在睡觉，在梦里，她可以和远征的爱人相会。从这里我们可以看出，这首诗不但在写女子思夫，也在暗暗批评战争造成的人间悲剧。

9、它的叫声会惊破我的好梦，不能到辽西与戍守边关的亲人相见。

10、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。

11、⑸辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。

12、我敲打树枝把黄莺儿赶走，

13、李白(701年——762年) ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

14、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。

15、这首诗写一个女子思念她远征在外的丈夫。诗中没有正面写她是如何思念，而是写她梦中去辽西和征夫相会。这就从另一个侧面把她的真挚深情有力地表达出来。但天明莺啼，将好梦惊醒，于是要赶去树上黄莺，“莫教枝上啼”希望把梦一直做下去。诗的春怨主题反映得十分生动活泼，同时含蓄而有余味。

16、《春怨》拼音版注音：

17、我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。

18、不让它们在树枝上鸣唱。

19、第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。

20、是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.

五、春怨金昌绪翻译

1、应当是“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”吧！？这是唐朝诗人王之涣的《凉州词》：黄河远上白云间，1片孤城万仞山；羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这首词的基调凄凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓废低沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。

2、(解析)此诗是写一位被弃的宫女春日的幽怨的：

3、起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗。

4、对名：春来杏色飞清陌(云水霜天)出名：冬尽梅花落晓窗(蓝蝶非梦)对名：燕归柳色催春韵(云水霜天)出名：冬尽梅花落晓窗(蓝蝶非梦)收起

5、这首诗我们主要讲三个点，春，梦，鸟。

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9、羌笛两管数孔(以前五孔，现在多为六孔，)用当地高山上生长的油竹制成，竹节长、管身较细，双管并排用线缠绕连结在一起。终身全长13～19厘米，管口直径2厘米左右，笛管上端装有4厘米长的竹制吹嘴。吹嘴正面用刀削平，并在上端约3厘米处，用刀切开一薄片作为簧片。羌笛为竖着吹奏，两管发出同样的音高，音色清脆高亢，并带有悲凉之感，”羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“是其表现力的最佳写照，故最适于独奏，也可为歌舞伴奏。。

10、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。

11、此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

12、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

13、☆虞美人飞花自有牵情处。不向枝边坠。随风飘荡已堪愁。更伴东流流水、过秦楼。楼中翠黛含春怨。闲倚阑干见。远弹双泪惜香红。暗恨玉颜光景、与花同。翠在这里是形容词，可以理解为年轻的。。黛，为名词，可理解为美人，，春怨，指闺怨。

14、妾：女子的自称。

15、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

16、(平水韵，仄聲六御 )

17、首句写屋内的透过纱窗的光线随着日落、黄昏降临而越来越昏暗。“日落”“黄昏”象征诗中人惨淡的命运，营造了凄凉、暗淡的氛围。第二句用汉武帝少年时愿以金屋藏阿娇的典故，暗示了诗人身在极端孤寂的环境之中，“泪痕”写出了金屋中女子垂泪已多时，内心无比凄凉哀怨。第三句以院中空寂无一人更衬出“金屋”的孤寂冷落。从屋内渐暗写到屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩，直写到第四句庭院中飘落的满地梨花。尾句是对“春欲晚”的引申和补充，在凄凉孤寂的庭院中洁白耀目的满地梨花，不正寄寓着诗人伤春的情绪吗？因此此处虽无“怨”字，但怨情自现。诗人采用重叠渲染和反复勾勒的手法写景，同时以象征手法点出了诗中人的命运。

18、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。

19、《春怨》是常见的诗歌题目，许多人都有，比如李白、金昌绪、刘方平、王昌龄等等都有创作。必须明白是哪一首，才能准确判断分析。

20、《春怨》拼音版注音：báimǎjīnjīliáohǎidōng，luówéixiùbèiwòchūnfēng。白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。luòyuèdīxuānkuīzhújìn，fēihuārùhùxiàochuángkōng。落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空