【琪琪句子迷】精选古体诗词、古体诗词的格律100句文案，广大句子迷们可以一起来欣赏这100句古体诗词的格律!

一、古体诗词

1、方东树《昭昧詹言》卷十一认为七古长篇“不过一叙、一议、一写三法耳……而颠倒顺逆、变化迷离而用之”。“叙”指叙事，“议”指议论，“写”指抒情写景。实际上五古长篇的写法亦可以此概之。

2、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

3、蚕丛及鱼凫，开国何茫然!

4、爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。

5、前面论到过的律诗的几种较为专门的句法特点：省略和倒装，恰恰也就是古体诗中少见的。特别是名词或名词性词组并列句和倒装句，更为古体诗所少用，像古体诗中出现的“归棹洛阳人，残钟广陵树”(韦应物《初发扬子寄元校书》)、“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”(白居易《长恨歌》)那样的名词性词组句，可说只是个别的，也可说是诗人把律诗的句式带进古体诗。

6、相顾无言，惟有泪千行。

7、《游山西村》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！《诉衷情》当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

8、合围侔月晕，分守若鱼丽。

9、第九类：平声歌，上声哿，去声个。

10、《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。

11、另一种情况是指单音词重叠使用，但又不是叠音词，它们在句中是不同的句法成分。

12、即语调的平上去入，合称四声。

13、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

14、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

15、古体诗是近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。古体诗形式比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。从诗句字数看，有四言、五言、七言诗和杂言诗。

16、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

17、《诗薮·内编》卷二说：“古诗自质，然甚文；自直，然甚厚。”汉魏六朝诗，特别是汉魏古诗，如胡应麟说，多“闾巷口语”，唐宋古体诗也继承了古诗的这一特点。

18、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

19、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。

20、玄猿绿罴，舔舕崟危，咆柯振石，骇胆慄魄群呼而相号……蝘蜓嘲龙，鱼目混珍；嫫母衣锦，西施负薪。

二、古体诗词的格律

1、唐生者何人？五十寒且饥。

2、白日照其上，风雷走于内。

3、千里莺啼绿映红，人行柳阴下，处处皆春风。万里功名，一时在梦中。

4、这种叠用，意义上相当于一个词，但叠用有语气强化作用。

5、诗中描写了杭州清明雨中的感悟，表达了思乡和少年特有的一种透明的怅惘。语浅情长，辞美味醇。这些诗词作者数量纷繁，面目各异。他们写作旧体诗大都不是为了发表，而是随感而发，触景生情，随意挥洒，所以更加接近生命的本色，更加容易保留岁月和历史的原生态样貌，更能折射这一特定时期的诗人心态和社会细节。这些作品有诗的魅力，同时也有史的质素。由于种种原因，这些诗词作者和作品并没有得到更充分的认识和研究，但确实是一片陌生而又熟悉的开满鲜花的迷人的原野。

6、(女儿17岁出了自己的处女作之后，好像没有作品出来，其实，那是因为她对自己的要求更加严苛，毕竟也算是“专业人士”了，不经过推敲的文字，不敢再轻易示人。)

7、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

8、作者高昌：中国文化报理论部主任、《中华诗词》杂志执行主编、中华诗词学会副会长本文有删减，发表于今日光明日报13版。

9、这肯定会！古体诗，是中华文明最优秀的代表。它，可以用最精炼，最简洁的语言，把你带入如梦如幻的境界。无论和哪一个国家，哪一种现代诗歌比较，在我心中，它的表达方式，都是最好，最完美的。我相信，中国人民，会把这最优秀的文化遗产代代传承下去。

10、第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

11、用于篇尾或尾段的，如：李白《蜀道难》：

12、鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思《鹿柴》作者：王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

13、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

14、汉语拼音韵部、平仄对照索

15、要研究现当代的中国，要研究20世纪的中国人的心灵密码，无论是同光体还是南社，无论是毛泽东、陈毅、叶剑英还是胡乔木，无论是鲁迅、郭沫若还是胡适、陈独秀，无论是苏曼殊、郁达夫还是龙榆生、夏承焘、唐圭璋，甚至无论是袁世凯、徐世昌、吴佩孚还是汪精卫、王揖唐……都是无法绕过和回避的文本存在。

16、拜新月，拜月出堂前……拜新月，拜月妆楼上……拜新月，拜月不胜情。

17、叠词若是动词或形容词，中间有时用“复”连接。

18、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

19、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

20、还请看张大千写乡愁的这两句：“半世江南图画里，而今能画不能归！”因为战乱阻隔，作者漂泊海外，不能归国，画梅杏而思江南，感叹只能画却归不得。词调明丽，而心境悲凉。

三、古体诗词的朗诵技巧

1、月升竹上独静坐，双手合十且参禅，物我两忘听虫喧。

2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

3、在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

4、阳春三月君来看，碧海沙滩独钓翁。

5、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

6、主编：罗辉，1950年4月出生，湖北省诗词学会会长、教授、享受国务院政府特殊津贴专家。主要相关著作有：《诗词格律与创作》(湖北人民出版社，2010年)、《流光情寄鹧鸪天》(中国文艺出版社，2011年)、《四维吟稿》(中国财经出版社，2009年)。

7、君不见，东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。

8、同时，本辞典还根据现代读者的检索习惯和诗词创作中的用典、用韵需求，编制了“汉语拼音、韵部、平仄对照索引”“典故末字拼音、韵部、平仄对照索引”“笔画索引”，方便大家进一步深入理解古韵旧音与现代音、古今词汇的差异，方便检索。

9、门堂吹入旧春风，人面桃花怯又逢。

10、另外还有一种杂言诗，诗中掺杂着五字句和七字句，至还有三字句、四字句、六字句、八字句、九字句等，如李白的《蜀道难》：

11、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

12、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。

13、长篇小说(2部)：《最后一个磨盘州人》《银圈子》

14、第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

15、《邶风·静女》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首爱情诗。从体裁上说，这首诗属于四言诗。

16、另外还有其他分法，如按字数分为二言诗、四言诗、五言诗等；按句数分为独句诗、三句诗、六句诗等；按人不人乐分为乐歌、徒歌等；按声韵节奏分为平声诗、仄韵诗、齐言诗、变言诗等；按作者歌者分为渔歌、樵歌、童谣等；按地域分为吴歌、西曲、京师谣等；按时代分为秦时谣、汉乐府、盛唐诗等；按功用分为干渴诗、酬答诗、引雏诗等；按风格分为质气体、形似体、婉转体等。

17、有的叠句字面全同，只是颠倒了一下顺序。如：顾况《囝》：

18、编写人员：由武汉大学和台湾成功大学有关教师和研究生组成。

19、农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶。

20、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

四、古诗词投稿

1、那么，什么叫意境呢？这个问题既抽象，又广意，在诗人眼里，一片落叶，一朵花开，一条古道，或一勾残月，他们都会展开丰富的想象力，比如落叶，他们会想象到严霜崔残，才使叶离枯枝，而由严霜残叶铺开想象，那种意境就很美了。本来落叶是一种自然现象，这就是事物的表象，没有什么出奇，而透过表象去发观本质，这就是一种被发现的意境之美。

2、请来看袁克文的“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”，这两句表面是写游颐和园的感受，抒发了淡泊功名、不贪恋权势的明智的人生态度，实则曲折表达了对父亲袁世凯窃国称帝的劝谏和讽喻。

3、即日起至2018年1月31日截止。

4、又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。

5、蓝天碧水斜阳在，拥抱春风壮志酬。

6、长句自然也可用于篇中，这里不再举例。

7、本辞典按古体诗词爱好者熟悉的《诗韵新编》的十八韵分韵、立目。各韵韵部名称之下，先列“三韵书比较表”，以使读者清晰了解各韵部立目字在常见韵书《词林正韵》《佩文诗韵》和《诗韵新编》中的异同；各韵部下按《诗韵新编》原体例，分为“平声·阴平”“平声·阳平”“仄声·上声”“仄声·去声”“仄声·入声”诸声调，各立目字的平仄声调清晰可见；各立目字下分别标注汉语拼音、新旧音读变化、古体诗词中常见常用正序词和逆序词、古典诗词曲赋例句、逆序典故等，方便学习者理解与选用。

8、卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。(唐·杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵》)

9、此生一何苦，前事安可忘？

10、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

11、B2柳岸冻水高千尺，兰舟依旧破冰行。

12、惠风千里绿山川，一掠江南春燕。

13、其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬。

14、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

15、谢谢，以上只是本人对提问者这个问答的个人之浅见，欢迎指导雅正，不喜勿喷。

16、大山宫，小山霍，欲识山高观石脚。

17、归欤归欤！吾党成斐然。

18、诗人还常在七古中将长句与短句搭配运用，这就使诗的气势起伏跌宕。

19、白毛浮绿水，红掌拨清波。

20、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

五、古体诗词的格律特点是

1、对于初学者来说，短时间想要写出符合格律的诗词，我认为并不难。但是穿凿附会写出的作品自己能够满意吗？把诗词作为目的，为诗而诗，容易误入歧途。我们观古人的作品，经常能够领会到作者当时的心境。诗贵自然不造作，因而写出自己的心声，才是诗词的首要因素，这就是所谓的诗言志。

2、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

3、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。

4、诗歌与时代有着天然的联系

5、腐朽明朝倾刻倒，后人不鉴复深渊。

6、古体诗的字数不定，有四言的，有言的，有六言的，有七言的；也有杂言的；近体诗有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。

7、我生不识柏梁建章之宫殿，安得峨冠侍游宴？

8、依韵：不必遵循原来的韵脚，只要是同一个韵部即可。

9、门外惟有吏，日来征租更索钱。

10、此地一为别，孤蓬万里征。

11、历经风雨看天下，故土川青净水流。

12、抑扬顿挫颂唐诗，

13、天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。

14、古体诗的句法特点，更难以一概而论。因为古体诗的性质接近于用韵的古文，或者接近于用韵的当时语言，所以古代散文中的一切语法特点和句式它几乎都具有。

15、少入校园文理喻，梦回乡土雨风腾。

16、有的分两段，称双调，如苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

17、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

18、有一个词叫诗语，意思是诗的语言。

19、这种现象是不正常的，也是和20世纪旧体诗词的创作水平和美学影响不相称的。

20、举个例子。李清照的"花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。"意境是不是很美？花飘零，落花纷纷，水自流，东去悠悠。这种很自然的景象，经作者把文字巧妙组合，一副晚春的自然景观呈现在读者面前，让人砰然心动。正因为花落水流，春光易老，才惹相思，“一处相思，两处闲愁″不能不说这一个"闲″字是点睛之笔。难道说真的是闲愁吗？非也。紧接着，作者把这个“闲″字给以解释，″此情无计可消除，才下眉，头却上心头。″原来相思一刻也没有"闲″过啊。