《琪琪句子迷》汇总形容晏殊的诗句共63句精选好句子，如果您对这些形容晏殊的诗句比较喜欢的还，可以分享到朋友圈给更多句子迷!这63精选好句内容分别是：

形容晏殊的诗句

1、浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

2、晏殊(991或993—1055年)宋代词人。字同叔。抚州临川(今属江西)人。从小就以文学才能扬名，其词擅长小令，文辞华丽，音调和婉，闲雅有情思。又善于熔铸佳句，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”等，脍炙人口。原有集240卷，已佚，仅存《珠玉词》1卷。

3、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

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5、“不如怜取眼前人”一句，与其徒劳地思念远方的亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。

6、从上片的梧桐落叶到下片的花瓣飘落，词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的心绪。

7、3)玉楼春·春恨(宋·晏殊)

8、“紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干”，这两句是词人酒醒之后看到的庭院中的景象，属于视觉描写，他醒来之后，已是日暮时分，只见庭院中的朱槿花和紫薇花正片片飘落。

9、其次晏殊词作的语言精美雅致，淡淡的忧伤中透出超脱的气度，在闲情雅致的气象中寓含幽怨哀婉，形成闲情雅致与幽怨哀婉并行不悖的风格。

10、更有芜城恨，城空逼夜寒。

11、无可奈何：不得已，没有办法。

12、微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。

13、赏析此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。

14、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

15、晏殊作词，善于抓住日常生活中的瞬间感受，将主观情感融于明朗的自然景物中，从而营造出清新的意境，词中蕴含着词人雍容闲雅的生活态度，往往表现出词人对于多彩人生的眷念和人生迟暮的伤感之情。

16、这是一首以写景为主的小令，上片写景，下片景中抒情，在节气将近重阳的时候，芙蓉和金菊争芳斗妍。远处的乡村，秋色如画中一般的美丽，树林间叶子红红黄黄，鲜亮可爱。秋水清浅无波，碧空万里无云，原野上的小路茫无尽头。登高远望，鸿雁飞过之时，引起妻子对边远丈夫的“无限思量”，这是古诗词中的极平常的主题。

17、晏殊：时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

18、千古绝句——最美古诗句！

19、当时晏殊担任宰相一职，是有名的富贵词人；而柳永是草根词人的代表，他的歌词风行秦楼楚馆。

20、被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。

21、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

22、《撼庭秋·别来音信千里》别来音信千里，恨此情难寄。

23、白头人爱夕阳红，短葛凉生绿树风。

24、吉水县酬夏侯秀才见寄

25、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

26、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

27、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

28、在这样的一个秋意融融、秋风飒爽的日子里，词人有美酒相伴，眼前的风景与杯中的美酒，恰好构成了一幅人与景合二为一的唯美画面，这也是词人闲适自如的生活写照。

29、带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

30、词人笔下的秋风与落叶，平静而悠闲，读到这样唯美的句子，读者的眼前也会浮现出秋风轻拂，落叶翩跹的画面，这样有节奏感的秋风与落叶充满了诗情画意，似乎也如词人的心境一样平静闲适。

31、送胡校书秩满归河中

32、从这段对话中可以看出晏殊和柳永不同的词作风格与审美，晏殊对柳词的粗俗颇有微词，从而显示出晏殊作词尚雅的审美取向。

33、夕阳无限好，只是近黄昏。从古至今夕阳一直是文人墨客抒情的载体，通过夕阳寄托诗人无限遐想，今天我们来盘点古人描写夕阳的诗词，希望大家喜欢……

34、西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。

35、老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明(叶剑英)

36、开篇句“一曲新词酒一杯”，词人以轻松舒缓的旋律、音韵协婉的曲调、朗朗上口的文字，为读者呈现了一个极具视听感的宴会现场。

37、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

38、浣溪沙·一向年光有限身

39、夕阳西下，断肠人在天涯。

40、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

41、“燕子”是中国古代文学中的原型意象，有着独特的文化意蕴。

42、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。

43、一般词作往往多以抒情为主，晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中：在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。古典诗词学者叶嘉莹点出，这实在是晏殊词最值得注意的一种特美。

44、而尤重春社，邻里聚会，非常热闹。古代女子在社日和清明时节可以停止劳作，做一些斗草、踏青、荡秋千之类的游戏，这首词就是以春社为背景所写。

45、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

46、晏殊问柳永最近是否能在填词作曲，柳永回答说和晏公一样，也经常填写一些歌词，晏殊说他虽然填词作曲，但不曾填写“彩线慵拈伴伊坐”这样的艳俗之词。柳永明白了晏殊的言外之意，就是晏殊不喜欢他的词曲，于是便怏怏不乐地离开了。

47、晏殊(991年一1055年)，字同叔，抚州临川(今属江西)人，北宋词人。他的一生仕途平坦，虽政绩平平，但是他在文坛上却很有建树。他的词最负盛名，今存词全为小令，无慢词。他的词作内容多取四季景物、男女恋情、欢愉情趣等题材。他受到冯延已的影响，语言婉丽，音韵和谐，意境清新。今存《珠玉词》。代表作有《浣溪沙》、《蝶恋花》等。

48、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

49、“花落去”与“燕归来”，本来是自然界再平常不过的事了，但是词人加上了“无可奈何”和“似曾相识”以后，便把这极其普通的自然现象纳入到人生有限而时间永恒这一哲理中来了，表现出一种脱俗旷达的怀抱与含蓄内敛的情调。

50、纳兰性德：人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

51、《采桑子·时光只解催人老》时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

52、你说的这两个人，一个曾经贵为一国之主，另一个曾长期担任丞相要职。生活优裕，感情生活丰富，这些都是当然。加之古人头脑中长期灌输有“登高必赋”一类观念，因此，一旦登楼，必然百感交集，吊古伤今之情油然而生，岂止蝶恋花相见欢屡见楼字楼意，其他词章诗句同样多不胜举，当不足为奇也。

53、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。

54、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。

55、又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新，春游时，与意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。他招呼她转过身来，铺开了芳美的茵席，一起坐下畅叙情怀。游丝悠扬不定，若有还无，仿佛自己心中缥缈的春思，欲来还去。

56、此词写离愁别恨，作者回忆了过去的离别之景，表达了对闺中人的牵挂，凄哀婉转。全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。

57、抹野衔山影欲收，光浮鸦背去悠悠。

58、到晏殊这儿，他褪去了花间派的脂粉气，开创了北宋婉约词风，以词集《珠玉词》传世，以其“珠圆玉润的品质”，与其子晏几道并称“二晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。

59、揭调：高歌，放声歌唱。

60、苏轼：笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

61、《形容晏殊的诗句》云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

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63、‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’